Frua XNUMX-a jarcento. Instruisto nomita Miguel (Tamar Novas) alvenas en Lobosandaus, vilaĝo situanta en la galega parto de la limo inter Galegio kaj Portugalio. Scienca persono, kiu alfrontas sian novan vivon en vilaĝo plena de nebuloj kaj tradicioj. Kaj la morto de najbaro komencas redukti ajnan limon inter vivo kaj morto: Miguel vidas kiel ĉio ĉirkaŭ li malheliĝas. Laŭ la vortoj de la reĝisoro, Ángeles Huerta, kiu estas asturiano pli ol galega, 'O corpo aberto' "ne kontraŭas la ideon de progreso kontraŭ malprogreso, sed prefere sekularigita mondo kontraŭ alia kun rilato al la spirita" kaj superstiĉa.
La filmo ĝermis el rakonto de Xosé Luis Méndez Ferrín kaj, de tie, la reĝisoro kaj Daniel D. García —la alia manuskriptinto— kompletigis la reston por rondigi la rakonton. La rakonto de Ferrín havis "handikapon kaj ŝancon samtempe, kio estas ke ĝi estis tre mallonga." Koncipitaj kiel epistolaroj, la malplenaj linioj fariĝis grandega gamo da eblecoj por Huerta, kiu malfermis multajn kinematografiajn eblecojn. Komencante de la premiso, Ferrín mem vidis ĝin tre bone kongrui sur la granda ekrano, la reĝisoro diris al ABC: "Ĝi estis klasika legado de la fremdulo, kiu venis en malamikan urbon, ĝi ankaŭ havis iom da western, elementojn tipaj de la gotika ĝenro. , la alveno en poŝtkaleŝo...”. Huerta komencis per bona krudaĵo, kiun li sciis labori, kaj la figuroj en la ĉambro subtenas ĝin. Komence de la semajno, ĉirkaŭ 1.500 homoj iris por vidi 'O corpo aberto' en Galegio, sufiĉe mirindaĵo konsiderante la kuntekston: pasintsemajne premieris preskaŭ dek kvin produktaĵoj, kiel la premiita 'Mantícora', de Carlos Vermut, kaj la dua filmo de la jaro de reĝisoro Santiago Mitre, reĝisoro de 'Argentino 1985', 'Little Flower'. "Premi nun estis odiseado", jam trankviligita la reĝisoro deklaris, sed la akcepto "estas tre bona" en Galegio.
Revenante al la adapto de la verko de Ferrín, tio, kion faris la skriptistoj, estis “fini la rakonton de la instruisto”, kiu ne estis plene finita en la libro. "Ni kompletigas kun novaj karakteroj kaj finaj intrigoj kiuj estis nefinitaj" por fari la filmon ronda.
La medio, krome, ludis konis favoron. Kaj ankaŭ la kulturo de Galegio. „Ni havas —diras la direktoro, kiu loĝas en la Komunumo jam de du jardekoj— tre riĉan spiritan kulturan tradicion, kaj ĉefe ni havas tre interesan kulturon de morto“, kiu lasas multe da spaco por la arta kreado. “Tiu kunekzistado inter la vivantoj kaj la mortintoj tre ĉeestas en nia kulturo kaj havas tre interesan estetikan kaj rakontan komponenton. Kaj socia nivelo mi pensas resaniganto«. Dum la kasado-sesioj por elekti la infanajn aktorojn, la reĝisoro provis esti singarda, por ke la gepatroj aŭdiciis perfekte la intrigon de la filmo, kun sia tuta malgajeco. Li demandis ilin, ĉu ili havus iujn ĉagrenojn pri siaj infanoj, kiuj agas en filmo de ĉi tiu tipo, kaj je ilia surprizo, unu el la patrinoj eksaltis, “Estas en ordo! Se mi parolus kun mia patro post kiam li mortis." La respondo kaptis Huertas plene senzorga, kaj la virino klarigis al li, ke, ĝuste, ĝi estis tra "malfermita korpo": homoj kiuj pretendas esti perantoj inter la vivantoj kaj la mortintoj.
De la landlimoj okcidente
Oni diris, ke ĝi estas horora filmo, timiga, dramo, mistero... Sed la reĝisoro ne kolombigas 'O corpo aberto' en neniu el tiuj ĝenroj: ĝi estas landlima filmo. Ne nur geografie, ĉar ĉi tiu vilaĝo troviĝas je kelkaj kilometroj de Portugalio, sed ankaŭ lingve (parolas la hispanan, galegan kaj portugalan) kaj ankaŭ inter la "vira kaj ina". Kompreneble, la plej grava limo: tiu, kiu haltigas la vivantojn kaj la mortintojn, limo, kiu pli kaj pli malklariĝas. "La vilaĝo estas speco de limbo, ne estas tranĉo."
Okcidenta estas vorto, kiu aperas ofte kiam oni parolas pri ĉi tiu filmo. Kvankam la tempo estas iom pli malfrua ol tiu ambientita en la grandaj filmoj de la ora epoko de Holivudo, ili ja havas kelkajn similecojn: kompreneble, la figuro de la fremdulo, kiu alvenas en malamikan urbon. Kiel James Stewart en 'The Man Who Shot Liberty Valance'. Sed Huerta distancigas sin de la ĝenro de pistolero, kaj kvankam li konfesas, ke li evidente havas ĝin markita "sur sia retino", aliaj filmoj kiel 'La noche del cazador' havos pli rektan influon. La mallumo, mistero, "nekonata teritorio" kaj la pionira fotarto de Stanley Cortez de la majstraĵo de Charles Laughton servis la direktoron kiel "referenco".
Kun la filmo aperinta en la varmego de la kino, Huerta retrorigardas pri malmola filmado: "Oni ĉiam diras, ke oni devas eviti ekstere —precipe en Galegio—, Bestojn kaj infanojn, kaj ni havis ĉiujn tri", por ridi. . Sed "profesia teamo kiel la mia finas esti integrigita en la pafadon". La galegaj pejzaĝoj, kvankam "ĝi sonas kiel kliŝo", kontribuis al la filmo "multe da natura beleco kaj diverseco de pejzaĝoj". Pri la laboro de Tamar Novas (multaj diras, ke ĝi estas la plej bona rolo de ŝia kariero), la reĝisorino ne povas esti sufiĉe laŭdata. “Vi estas amanta, inteligenta, laborema ulo... Ni estis en kontakto dum jaroj. Mi ripetus mil fojojn kun li ».
