FØLGE EFTER
Julie Fuchs (Meaux, Frankrig, 1984) er et perfekt eksempel på en generation af operasangere, der i modsætning til mange af deres forgængere - deraf ordet divo - har blandet sig i deres tids samfund. Ungdomligt udseende, almindeligt liv inden for hans omstændigheder, aktivitet på sociale netværk... Sang, siger han, er hans liv, men hans liv er ikke sang.
I disse dage synger sopranen rollen som Susanna i Mozarts 'Figaros ægteskab'. Det er en rolle, som han kender udmærket, fordi han har sunget den ofte. “Mozart er en ideel komponist til at tilberede stemmen -siger Julie Fuchs-; det tillader os ikke at bedrage sangerne, og derfor offentligheden. I Mozart skal man synge noderne præcist, karakterernes drama er i musikken -i hvert fald i Da Pontes trilogi-.
Jeg føler mig frisk, når jeg synger den, ikke kun i min stemme, men i mit sind”.
Julie Fuchs taler om drama, om teater. Operasangere taler nu meget mere om deres karakterer fra det dramatiske synspunkt end fra det musikalske synspunkt; fordi de lægger større vægt på at kende skuespilfacetten. ”Teaterdirektører tager sig måske mere af dette aspekt. I tilfældet med Susanna, min karakter i 'Figaros ægteskab', for eksempel, kan man ikke ændre stemmen, det er altid det samme, det, der ændrer sig i hver produktion, er fortolkningen, iscenesætterens synspunkt. Det interessante for mig er at ændre karakteren teatralsk; i denne Claus Guth-produktion er Susanna meget anderledes end andre produktioner, som han sang; det er mørkere og har ikke så meget plads til komedie."
Mesterværker som 'The Marriage of Figaro' har deres partitur, siger sopranen, karakterens vigtigste dramatiske nøgler. “Jeg elsker min rolle som skuespillerinde; Det er derfor, jeg synger opera, jeg kunne ikke bare byde på koncerter. Jeg elsker også at kunne arbejde sammen med mine kollegaer: Susanna er den karakter, der har flest duoer, trillinger... Og med alle karaktererne”. ”Det er rigtigt, at der under prøverne - han vender tilbage til sagen - er mere snak om teater end musik... Vi glemmer, at vi skal tale om teater MED musik... Kun de tempi, der bruges, kan sige mange ting fra et dramatisk synspunkt”.
Efter 'The Marriage of Figaro' planlægger Julie Fuchs at synge 'Platée' af Rameau i Paris Opera; Rossinis 'Le Comte Ory' i Pesaro; og næste sæson skal hun spille Giulietta for første gang i 'I Capuleti ei Montecchi', af Bellini, og Cleopatra i 'Giulio Cesare', af Handel, sidstnævnte med Calixto Bieito -"vi lavede 'L'incoronazione di Poppea' sammen , og vi er forelskede," siger han. Bel canto dominerer hans repertoire, hvor der, siger han, altid er Mozart, barokken - "som jeg elsker" -. "lidt engelsk romantik".
Fransk opera er netop i horisonten. "Jeg tror, at den næste rolle, jeg vil acceptere - jeg har allerede takket nej til den flere gange - er Massenets Manon." Er det vigtigt at sige nej? ”Det er basen, og samtidig det sværeste. Men det, der redder mig, er, at dagen efter jeg siger nej til en rolle eller et projekt, glemmer jeg det”.
Han fortæller, hvordan han nægtede at synge 'Manon' ved Wiener Staatsoper. "Jeg havde kun fire dages øvelser, og min tidsplan tillod mig ikke at forberede mig til rollen. Så jeg ville ikke risikere at gøre forkert, hvad der kunne være mit livs rolle... Det kommer." Det er også vigtigt at "sige nej til de roller, du spillede, men de passer dig ikke længere, fordi de er blevet voksen."
Det koster hende ikke, forsikrer hun overbevist, hun antager tidens gang. “Jeg elsker ikke at være en ung sanger længere! Hvilket sted! Jeg har i et par år haft følelsen af, at jeg allerede nu kan give noget videre til mine yngre kollegaer. Jeg er begyndt at give mesterklasser -som jeg elsker-... Jeg har meget at lære, det er en uendelig vej, men jeg kan godt lide følelsen af at dele min erfaring".
Det er vigtigt for en operasanger, givet overbevisning, at være godt omgivet. "Dette løb kan ikke klares alene uden hjælp." tak, jeg har en god veninde og sanglærer, Elène Golgevit, meget intelligent, som kender mig meget godt, følger mig og en af de få mennesker, jeg stoler på; selv når folk fortæller mig, hvor godt jeg har gjort det, men de siger 'ja, men'”.
Julie Fuchs er en ung kvinde, men ikke en 'ung sangerinde'; Sådan tænker hun i hvert fald ikke om sig selv længere. Og han mener, at de unge i dag har det sværere end hans generations tolke. “Når jeg ser tilbage, tænker jeg på, hvordan jeg har været i stand til at gøre alt, hvad jeg har gjort uden at miste nerven. Jeg har været meget heldig. Nu til dags skal sangere have det hele: nerver, stemme, teknik, sundhed, fysisk nærvær, relationer, sprog... Men jeg tror, der nu er meget forberedte unge mennesker. Det, de mangler, er ro i livet, at nyde det med fornøjelse... Livet er ikke kun at synge; det er en livsgave at kunne synge, men det er et middel til at udtrykke følelser og følelser, at relatere, men stemmen er ikke livets afslutning. Og jeg synes, at de unge generelt skal falde til ro og være meget åbne over for, hvad der foregår i verden.«
Julie Fuchs og André Schuen – Javier del Real
Hvad lærte årene Julie Fuchs? "At passe på min stemme. Det har jeg aldrig gjort. Og jeg er glad for, at jeg kunne synge i ti år uden at bekymre mig om min stemme, men nu har jeg indset, at jeg skal tænke lidt mere over det.«
Sociale netværk er blevet et vindue til verden for mange sangere. Julie Fuchs råder unge sangere til "at jage plads i din sang og i dit liv; han vil være den, der viser dig vejen. Jeg elsker netværk, fordi jeg kan bruge rummet til virkelig at udtrykke, hvad jeg tænker, hvad jeg er, men vi kan ikke glemme, at det ikke er livet. Vi kan gøre meget, promovere opera, vores arbejde... Men det er ikke livet”.
Den franske sopran har et projekt i hænderne, som hun satte i gang for fire år siden: 'Operaen er åben'. ”Jeg kommer fra en normal familie, der ikke er relateret til musik eller opera, selvom de ønskede, at deres børn skulle gøre noget i denne forstand. Jeg startede med violin... endelig opdagede jeg operaen: Jeg var influenza til en forestilling i en alder af seks, og den fascinerede mig. Og jeg vil ikke have, at nogen fortæller mig, at opera er kompliceret, eller at det er dyrt; ja, det kan det være, men det virker ikke som undskyldninger, fodbold eller rockkoncerter er også. Så da jeg begyndte at rejse, var jeg nogle gange i en by, hvor jeg ikke kendte nogen, og jeg måtte spilde de billetter, som teatret gav til premiererne. Det faldt mig naturligt ind at give dem til folk, som ellers ikke ville have gået i operaen; Jeg prøvede ideen om at favorisere nogen deres første gang i operaen. Så organiserede jeg det gennem sociale netværk og kaldte det 'Opera er åben'. Operaen er åben, vi behøver ikke åbne den; men vi er nødt til at hjælpe folk med at indse og miste deres frygt for opera. Så nu giver jeg billetter til folk, der aldrig har været i operaen.”
