Toto úterý se na Filmové akademii uskutečnilo setkání Scenáristé v seriálu 2022, které zorganizovala Unie scénáristů ALMA za podpory Madridské komunity. Autoři obrazovek se věnovali podzimním premiérám a analýze vzniku streamovacích platforem od roku 2015 a také podnětům, které měli v práci tvůrců a scénáristů.
Zúčastnili se Borja Cobeaga („Nerad řídím“), Anna R. Costa („Fácil“), María José Rustarazo („Nacho“), Roberto Martín Maiztegui („La ruta“) a různí zástupci představenstva na setkání ALMA, jako je Carlos Molinero, prezident, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo a Natxo López.
Prvním požadavkem scénáristů je potřeba spravedlivější regulace, která by chránila práva a práci tvůrců seriálu ve Španělsku, což je podpora vlády nezbytná. Evropská legislativa stanoví, že odměna musí být úměrná tvůrcům za úspěch produkce, ale je nutné, aby platformy byly transparentní ohledně publika a údajů o sledovanosti.
asymetrická bublina
Od roku 2015 se počet inscenací vytratil a to je kolem stropu, tento větší objem produkce samozřejmě nebyl v podmínkách svých tvůrců stabilnější či lineárnější. „Tento počet produkcí se nepromítá do práce pro sektor, protože vidí týmy, které práci provádějí,“ řekla María José Mochales.
Dříve existoval pracovní model s delšími sezónami a kapitolami, které měly týmy složené z 12-13 lidí. Nyní se to změnilo, je tu méně kapitol a délka je do 50 minut, pozitivní aspekty pro tvůrčí proces, i když je třeba také poznamenat, že nyní pracují maximálně tři lidé a jeden je ten, kdo tvoří sérii ». „Pokud nemáte sérii vytvořenou vámi, je těžké pracovat na platformě. Zaznamenáváme fragmentaci, několik scénáristů soustředí několik projektů pro platformy,“ dodal Mochales.
Carlos Molinero, prezident ALMA, představil některé příklady smluv s naprosto nespravedlivými doložkami, „které nejsou tolerovatelné a nemají ve Španělsku místo“. „Práva jsou porušována a chtějí, abychom byli zticha. Existuje mnoho příkladů doložek, které nedávají žádný smysl a které nikdy nebudou v amerických smlouvách,“ řekl.
Pomoc z ministerstva
„Z ALMA se musíme snažit o rámcové dohody s platformami tak, aby se některé věci nepodepisovaly, ale zásadní by bylo mít v celém tomto procesu ministerstvo kultury. Vládu nezajímají příběhy, jen to, aby byly pěkné a levné jídlo.
Molinero také trval na tom, že je důležité být schopen jít ruku v ruce s jinými skupinami, jako jsou producenti. "Oni nejsou v tomto boji, proto musíme posílit unii a pokračovat v boji za naše práva," prohlásil.
Scenárista Natxo López zase ujistil, že „producenti sem přišli, protože je tu talent a protože je to levné, zejména proto, že to bylo levné“. Narušení platforem, řekl, přineslo pozitivní aspekty, jako je „přitahování a péče o talenty, ale problém nastává, když vám pošlou smlouvu a vy stojíte před obřími platformami s globálním rozměrem, jako jsou tyto“. Těžký na všechno, López povzbuzoval „buďte odvážní, zjistěte to a jděte do ALMA, kde vám můžeme poradit ohledně těchto zneužívajících klauzulí a hledáme vzorce, jak proti nim bojovat“.
Pablo Barrera se zaměřil na zásah do změny role produkčních společností s narušením platforem. „Nyní se producent stává převodcem (nahrazuje scénáristu) a platforma funguje jako producent. Tato přeměna produkčních společností na poskytovatele služeb znamenala mnoho změn,“ vysvětlil scénárista filmu Brigada Costa del Sol.
"Papírový dům", ukradený USA
Příkladem je „La casa de papel“, produkt, který nejvíce přispěl k propagaci španělské značky, a přesto to není španělský, protože patří USA. To znamená, že vše je dědictví, které se vyrábí bez újmy na naše A to by měli zákonodárci vědět. Generalistické televize již dříve bojovaly o zachování 100 % práv na vše, co bylo uděláno, ale s narušením „streamerů“ byly zavedeny urážlivé klauzule, které nemají ve španělské legislativě místo“.
Na druhou stranu, Teresa de Rosendo uvedla, že při mnoha příležitostech, když platformy ujišťují, že smlouvy jsou založeny na smlouvách z USA, "to není pravda." „Nejsou stejné a také zákony jsou odlišné. V celé Evropě panují obavy, protože za produkci pro vysílání v mnoha dalších zemích se neplatí více“.
Borja Cobeaga ujišťuje, že příchod platforem přinesl pozitivní prvky: „Mnozí z nás, kteří dělají komedie a nechceme psát jen ‚předělávky‘ filmů, které byly úspěšné v jiných zemích, dokázali přijmout útočiště v beletrii do TV“. Tvůrce „Nemám rád řízení“ uvedl jako negativní aspekt skutečnost, že někdy není správně sděleno, kdo seriál na platformách napsal nebo vytvořil.
Pro Annu R. Costu, tvůrce a scenáristku 'Easy', platformy "nejsou všelékem a existuje určitá skrytá cenzura." „Každá platforma má redakční linku, ale také strukturální cenzuru a tvůrci musí naše projekty obhajovat. Měli by dát více svobody a důvěry ostatním, kteří jsou těmi, kdo tvoří jejich obsah“.
María José Rustarazo, scénáristka 'Nacho', zasáhla, když řekla, že série "se stávají příliš politicky korektními, s větší morálkou, než by měla, což znamená, že tvůrci musí více bránit naše projekty".
Konečně, Roberto Martín Maiztegui tlačí na hodnotu od vstupu „streamerů“ „vygeneroval okamžik brutální práce se svalem, který jsme nikdy nezažili“. „Nyní existuje více způsobů, jak udělat to, co bylo předtím. V 'La ruta' jsme měli naprostou svobodu“.
