Гэта быў міліметровы манеўр, які доўжыўся ўсю раніцу, але «Месца сустрэчы IV», праца Эдуарда Чыліды, якая ўзначальвала плошчу Музея выяўленчага мастацтва Більбао, цяпер гатовая да перадачы. У бліжэйшыя месяцы музей перадаў яго Чылідзе Леку ў Эрнані. Яго можна пабачыць у доме-маці басконскага скульптара, пакуль працягваюцца работы па заяўцы музея.
У дадатак да грузавіка і вялікага крана падчас манеўру пацярпелі больш за 20 аператараў з двух музеяў. Перадача таксама стала магчымай дзякуючы супрацоўніцтву трох кампаній, у тым ліку Tecnalia, найбуйнейшага цэнтра тэхналагічных распрацовак у Краіне Баскаў. Мігель Зугаза, дырэктар Музея выяўленчага мастацтва Більбао, і Мікель Чыліда, унук скульптара, пільна кантралявалі ўвесь працэс.
Першы сюрпрыз прыйшоў, як толькі вы спампавалі твор. Па словах Зугазы, у файлах пазначана, што ён важыў больш за 16 тон, але кран удакладніў, што гэта ўсяго 13.5 тон. Уласна, да гэтага часу ён знаходзіўся ля ўваходу ў музей, падвешаны на 70 сантыметраў над зямлёй і падмацаваны сталёвымі тросамі, што надавала яму яшчэ больш эфірны выгляд.
Адным з самых далікатных момантаў было аддзяленне шнуроў, якія яго трымалі. Пасля гэтага кран вельмі асцярожна перамяшчаў яго ў два этапы, пакуль не паставіў яго на дванаццаціметровую гандолу грузавіка. Паездка была пакрыта неопреновым палатном, матэрыялам, які не пакідае слядоў на жалезабетоне.
Перакідванне туды адбудзецца ноччу, з той жа дакладнасцю, што і манеўр у гэтую пятніцу. Калі б мы былі ў чэку, нам спатрэбілася б усяго 45 хвілін, каб аднавіць 100 кіламетраў, якія аддзяляюць Більбаа ад Эрнані. Праўда, грузавіку спатрэбіцца больш за тры гадзіны. Апынуўшыся там, трэба будзе выканаць яшчэ адзін вельмі дакладны манеўр, каб размясціць яго ў месцы прызначэння.
«Месца сустрэч IV — адна з самых знакавых і манументальных скульптур выяўленчага мастацтва Більбао. Нягледзячы на тое, што Чыліда стварыў яго ў 1974 годзе, ён перадаў яго музею праз шэсць гадоў, у 1982 годзе. Скульптар асабіста кіраваў яго першым размяшчэннем на былым першым паверсе сучаснага будынка. Гэта было ў 2000 годзе, калі ён быў перанесены, зноў жа з яго ўмяшання, да ўваходу ў будынак. Праз гэта яму ўдалося стварыць эфект, які анулюе адчуванне цяжкай скульптуры на карысць гармоніі выгібаў.
