يطلب كتاب السيناريو من الحكومة الحماية من إساءة استخدام المنصات: "يريدون منا أن نصمت"

عُقد اجتماع كتاب السيناريو في السلسلة 2022 يوم الثلاثاء في أكاديمية السينما ، التي نظمها اتحاد كتاب السيناريو ALMA ، بدعم من مجتمع مدريد. تناول كتّاب الشاشات العروض الأولى لفصل الخريف وتحليل ظهور منصات البث منذ عام 2015 ، بالإضافة إلى الاقتراحات التي قدموها في أعمال المبدعين وكتاب السيناريو.

شارك بورخا كوبيجا ("لا أحب القيادة") ، وآنا ر. كوستا ("Fácil") ، وماريا خوسيه روستارازو ("ناتشو") ، وروبرتو مارتين مايزتيغي ("لاروتا") والعديد من ممثلي مجلس الإدارة في اجتماع ألما ، مثل كارلوس مولينيرو ، الرئيس ، ماريا خوسيه موشال ، بابلو باريرا ، تيريزا دي روسيندو وناتشو لوبيز.

المطلب الأول لكتّاب السيناريو هو الحاجة إلى وجود لائحة أكثر عدلاً تحمي حقوق وعمل مؤلفي السلسلة في إسبانيا ، وهو أمر ضروري لدعم الحكومة. ينص التشريع الأوروبي على أن المكافأة يجب أن تكون متناسبة مع المبدعين من أجل نجاح الإنتاج ، ولكن من الضروري أن تكون المنصات شفافة بشأن الجمهور وعرض البيانات.

فقاعة غير متماثلة

اعتبارًا من عام 2015 ، اختفى عدد المنتجات وكان هذا حول السقف ، وهذا الحجم الأكبر من الإنتاج لم يكن بالطبع أكثر استقرارًا أو خطيًا في ظروف المبدعين. قالت ماريا خوسيه موشال: "هذا العدد من الإنتاجات لا يُترجم إلى عمل للقطاع ، لأنهم يرون الفرق التي تقوم بهذا العمل".

في السابق ، كان هناك نموذج عمل ذي مواسم وفصول أطول ، والذي كان يضم فرقًا مكونة من 12-13 شخصًا. الآن تغير هذا ، هناك عدد أقل من الفصول والمدة تصل إلى 50 دقيقة ، جوانب إيجابية للعملية الإبداعية ، على الرغم من أنه يجب أيضًا ملاحظة أن ثلاثة أشخاص يعملون الآن على الأكثر ، وواحد هو الذي ينشئ المسلسل ». "إذا لم يكن لديك سلسلة تم إنشاؤها بواسطتك ، فمن الصعب أن تعمل على منصة. وأضاف موتشليس أننا نلاحظ وجود تجزئة ، حيث يركز عدد قليل من كتاب السيناريو على العديد من المشاريع للمنصات ".

قدم كارلوس مولينيرو ، رئيس ALMA ، بعض الأمثلة على العقود التي تتضمن بنودًا غير عادلة تمامًا ، "وهي غير مقبولة وليس لها مكان في إسبانيا". يتم انتهاك الحقوق ويريدون منا أن نصمت. هناك العديد من الأمثلة على البنود التي ليس لها أي معنى ولن تكون أبدًا في العقود الأمريكية.

مساعدة من الوزارة

"من ALMA ، علينا أن نحاول التوصل إلى اتفاقيات إطارية مع المنصات حتى لا يتم توقيع بعض الأشياء ، ولكن سيكون من الضروري أن تكون وزارة الثقافة في هذه العملية برمتها. الحكومة ليست مهتمة بالقصص ، فقط بكونها طبق جميل ورخيص.

أصر مولينيرو أيضًا على أهمية القدرة على العمل جنبًا إلى جنب مع مجموعات أخرى ، مثل المنتجين. وأعلن: "إنهم ليسوا في هذه المعركة ، ولهذا يجب علينا تعزيز الاتحاد ومواصلة النضال من أجل حقوقنا".

كاتب السيناريو ناتكسو لوبيز أكد من جانبه أن "المنتجين جاءوا إلى هنا لأن هناك موهبة ولأنها رخيصة ، خاصة لأنها رخيصة". وقال إن تعطيل المنصات جلب جوانب إيجابية مثل "جذب المواهب والاهتمام بها ، لكن المشكلة تظهر عندما يرسلون لك العقد وتواجه منصات عملاقة ذات بعد عالمي مثل هذه". شجع لوبيز بشدة على كل شيء "على التحلي بالشجاعة ، واكتشاف ذلك والذهاب إلى ALMA ، حيث يمكننا تقديم المشورة بشأن هذه البنود المسيئة ونبحث عن صيغ لمحاربتها".

ركز بابلو باريرا على التدخل في تغيير دور شركات الإنتاج مع تعطل المنصات. "الآن يصبح المنتج الناقل (ليحل محل كاتب السيناريو) وتعمل المنصة كمنتج. وأوضح كاتب السيناريو "بريجادا كوستا ديل سول" أن هذا التحول من شركات الإنتاج إلى مزودي خدمات ينطوي على العديد من التغييرات.

"البيت الورقي" الذي سرقته الولايات المتحدة

مثال على ذلك "La casa de papel" ، المنتج الذي قام بأكبر قدر ممكن للترويج للعلامة التجارية الإسبانية ، ومع ذلك فهو ليس إسبانيًا ، لأنه ينتمي إلى الولايات المتحدة. وهذا يعني أن كل شيء هو ذلك التراث الذي تم إنتاجه دون المساس وهذا يجب أن يعرفه المشرعون. لقد حاربت أجهزة التلفاز العامة من قبل للاحتفاظ بنسبة 100٪ من حقوق كل ما تم القيام به ، ولكن مع تعطيل "أجهزة البث المباشر" ، تم إدخال بنود مسيئة ليس لها مكان في التشريع الإسباني ".

من ناحية أخرى ، صرحت تيريزا دي روسيندو أنه في مناسبات عديدة ، عندما يؤكدون من المنصات أن العقود تستند إلى تلك الخاصة بالولايات المتحدة ، "هذا غير صحيح". "إنهما ليسا متماثلين وكذلك القوانين مختلفة. هناك قلق في جميع أنحاء أوروبا لأنه لا يتم دفع أجر أكثر عند الإنتاج للبث في العديد من البلدان ".

من جانبه ، أكد بورجا كوبيجا أن وصول المنصات قد جلب عناصر إيجابية: "الكثير منا ممن يقدمون الكوميديا ​​ولا يرغبون في كتابة" إعادة إنتاج "فقط للأفلام التي نجحت في بلدان أخرى ، تمكنوا من أخذها. ملجأ في الخيال إلى التلفزيون ". قال مبتكر "لا أحب القيادة" كجانب سلبي هو حقيقة أنه في بعض الأحيان لا يتم التواصل بشكل صحيح مع من كتب أو أنشأ المسلسل على المنصات.

بالنسبة لآنا ر. كوستا ، مبتكر وكاتبة سيناريو "إيزي" ، فإن المنصات "ليست حلاً سحريًا وهناك بعض الرقابة السرية". "كل منصة لها خط تحريري ، ولكن أيضًا هناك رقابة هيكلية ويجب على المبدعين الدفاع عن مشاريعنا. يجب أن يمنحوا المزيد من الحرية والثقة للآخرين ، الذين هم الذين يصنعون محتواهم ".

ماريا خوسيه روستارازو ، كاتبة سيناريو "Nacho" ، تدخلت لتقول إن المسلسل "أصبح أكثر صحة من الناحية السياسية ، مع أخلاقيات أكثر مما ينبغي ، مما يعني أن على المبدعين أن يدافعوا عن مشاريعنا أكثر".

أخيرًا ، يدفع Roberto Martín Maiztegui القيمة منذ دخول "اللافتات" "ولّد لحظة من العمل الوحشي مع عضلة لم نختبرها من قبل". "يوجد الآن المزيد من الطرق للقيام بما كان عليه من قبل. في "La ruta" نمتلك الحرية الكاملة ".