اختفى الرسام الدومينيكي فريدي رودريغيز ، المولود في سانتياغو دي لوس كاباليروس لعائلة مختلطة الأعراق ، في حي كورنيلان في فلاشينغ ، في نيويورك ، المدينة التي تبناها منذ عام 1963. في مانهاتن ، تدربت في رابطة طلاب الفنون مع الرسامة الأكاديمية سيدني ديكنسون ، وفي المدرسة الجديدة للبحوث الاجتماعية مع جون دوبس وكارمن شيشرون ، اللذان عرفاها على الهندسة. حصلت أيضًا على شهادة في فن النسيج من معهد الموضة للتكنولوجيا.
كانت الفترة العظيمة لرسومات فريدي رودريغيز هي السبعينيات ، حيث مارس خلالها ، مدمنًا على فن موندريان والبساطة ، تجريدًا هندسيًا `` ذو حافة صلبة '' بكثافة لونية كبيرة ، وسرعان ما تم تحريكه بواسطة إيقاعات متزامنة تستحضر الكون التوفيقي من العالم الجديد ، وبشكل أكثر تحديدًا منطقة البحر الكاريبي. بلغت هذه المرحلة ذروتها في دورة من اللوحات النفيسة الضيقة والعمودية ، من عام 1974 ، بعناوين مثل "African Love" أو "Mulato de tal" أو "Carnival Dance" أو "Caribbean Princess".
بعد تلك الفترة المبهرة حقًا ، في الثمانينيات ، تحول الرسام نحو فن أكثر تعبيراً وتعبيرًا ، مما يبرز البعد الأدبي والرمزي لعمله ، واضحًا في الرسومات والكولاج ، وكذلك في العناوين التي تشير إلى الفعل الكولومبي ، ومغامرات المارون أو ديكتاتورية تروخيو البشعة. تكثر الإشارات إلى كتاب من أمريكا اللاتينية مثل نيرودا وميغيل أنجيل أستورياس ورومولو جاليجوس وكورتازار وغارسيا ماركيز أو فارغاس يوسا في هذه المرحلة. بالقرب من الدومنيكان الآخرين المقيمين في الولايات المتحدة ، مثل الرسام المخضرم تيتو كانيبا ، الذي تدرب مع Siqueiros ، أو النحات Bismarck Victoria ، وهو مساعد الوقت ل Noguchi ، فإن التزامه تجاه مجتمعه يشهد على `` Flight 587 Memorial '' (2006 ). ، نصب تذكاري لذكرى مواطنينا الذين سقطوا في كوينز ، في حادث طائرة متجهة إلى الجزيرة.
من التسعينيات ، بعد بعض سكاتات الكاتدرائية والعديد من الكنائس المستوحاة من الدين وجو معين لماتيس من كنيسة فونس ، وبعض الأعمال بلهجة البوب في جميع أنحاء عالم لعبة البيسبول ، عاد فريدي رودريغيز ، الذي كان دائمًا متعدد الاستخدامات ، للقيام بغارات سعيدة في الهندسة ، في اللوحات ذات الديناميكية الخطية العظيمة ، بعضها بخلفية ذهبية.
كان معرض Hutchinson Modern & Contemporary ، وهو معرض في نيويورك متخصص في فن أمريكا اللاتينية ، والذي نظم معارض لا تُنسى من قبل Figari و Xul Solar و Esteban Lisa ، والتي يعرض فيها صديقنا Alejandro Corujeira حاليًا ، دورًا حاسمًا في إعادة إطلاق الدومينيكان مؤخرًا ، وخاصة عمله من السبعينيات. من بين المعارض الفنية التي عمل فيها ، بشكل عام من تلك الفترة ، تبرز متحف ديل باريو ، وويتني ، ومعرض الصور الوطني وسميثسونيان في واشنطن ، ومتحف دي آرتي دي بونس ، في بورتوريكو.
