هل تعلم ماذا يقولون عن "الصورة تساوي ألف كلمة"؟ في المشروع (عندما يشرح لماذا لا أجرؤ على تسميته "معرضًا") "صوت / صورة" ، في CondeDuque ، سيواجه جهاز الاستقبال عددًا قليلاً من الشاشات الثابتة (إجمالي 13) شاشات كبيرة معروضة ، وأكثر من كلمة - لن أجرؤ على قول 1.000 لكل كلمة - يحاولون من خلالها تحديد ما يتم عرضه عليهم. واحد من كل مليون تم إنشاء الاقتراح ، الذي قدمته ماريا فيرجينيا جاوا كمنسقة معارض ، كتمرين فضولي يستكشف أشكالًا مختلفة لتحليل صور اليوم. للمتابعة ، اختار Jaua 13 فنانًا حسن التصور معظمهم لنا جميعًا ، حيث يمكن ملاحظة أنهم اختاروا صورة من التورنت الذي نتعرض له يوميًا لشرحها. بصوته وبكلماته. والنتيجة هي نوع من "البودكاست" في حلقة من خلال غرف المتحف التي جلبت الكثير من المعلومات التي كانت هناك أكثر من دعوة بريئة في البداية كما هي على الطاولة. وُلد "تمرين العرض" لجوا من تجربة شخصية: التأثير الذي أحدثته عليها صورة القبض على أسامة بن لادن وقتله في يومها. قاده ذلك إلى كتابة نص حول هذا الموضوع مع ملاحظة صوتية نشرها على "Salonkritik" ، وسيط الويب حيث كان يعمل. أعطته هذه التجربة "ردود فعل" جيدة زرعها ، بعد سنوات ، مع فنانين لمجلة "Campo de relámpagos". كان أول شخص اتصل به هو Isidoro Valcárcel Medina ، وهو مؤلف خطر بباله بسبب شخصيته المفاهيمية وميله الهروب من الواقع إلى عدم إنشاء أشياء فنية. هو ومساهمته الآن يغلقون الجولة في CondeDuque. صامتة. أعلاه ، تفاصيل "المعرض المستقبلي" في متحف CondeDuque. على هذه السطور ، تم تضمين صور Dora García و Paloma Polo ABC الآخرين الذين كان خطابهم مهتمًا بها ، والذين كان من السهل الوصول إليهم ، في جدول رواتب المفوض (هي نفسها ستسجل بياناتهم ، ولهذا السبب يرتبط الرهان ارتباطًا وثيقًا بمدريد و مع مكان في المؤسسة التي تستضيفها) ، حيث يوجد تكافؤ بين الجنسين وتنوع الأعمار والأصول. لم يلمح العالم إلى 30 عامًا كما في الستين. لم يتم تصنيعها أو أخذها على محمل الجد. ولا يُسمع نفس الشيء بناءً على اللهجات المختلفة للإسبانية ، والطرق المتنوعة والغنية للتحدث أو التعبير عن الذات. لا يُسمع نفس الشيء بناءً على اللهجات المختلفة للغة الإسبانية ، والطرق المتنوعة والغنية للتحدث أو التعبير عن أنفسهم ، ولا يستطيع المستدعون اختيار صورة من إنتاجهم ، لكنهم يخلقون صورة ذهنية بأوصافهم. والغريب أنهم قاموا بتكوين مجموعات مختلفة متشابهة ، والتي يوزعها العرض في أربع غرف. في البداية هم أولئك الذين يتحدثون عن الفن. له Ignasi Aballí (الذي يصف لهجته الأنفية غرفة فارغة في Prado ، غياب) ، Narelle Jubelin (بلكنة ملحوظة ، في لعبة المرايا أمام المرآة من قبل Ian Burn المفاهيمي) ، ألفارو بيرديسيس (الذي اختار لوحة فيها يسمح لنا إجراء مثل التبول بإنشاء سلسلة نسب كاملة لهذا السلوك التعدي في تاريخ الفن حتى وارهول) ، دورا غارسيا وبيدرو ج. روميرو. يتخطى غارسيا القاعدة ويلتقط صورته الخاصة. وصفيًا ، يغوي بدوره الدليل الذي ينتقد فيه مؤسسة المتحف. روميرو هو الشخص الذي يتجاوز الطول ، ويسألنا سوزان سونتاج إذا كنا لا نصنع أو نستهلك دائمًا نفس الصورة. في خطة نقدية ، يأتي النقد الاجتماعي من يد إيشر فيرير وإيفا لوتز ومونتاداس. الأول يتناول الأزمة الإنسانية للهجرة في البحر الأبيض المتوسط. شريكه من البيئة من صورة لرويترز عن ندرة المياه في الهند. بوريس جونسون هو "الناخس" للكتالوني ومسدسه الرشاش من "الهاستاج" ("الاتحاد الأوروبي" ، "ترامب" ، "فوتو" ، "أيرلندا" ، "الأخبار المزيفة" ...). يمثل جونزالو إلفيرا وبالوما بولو المجموعة الأكثر عاطفية ، وكلاهما حول الأرشيف. ينقذ الأرجنتيني صورة عائلية التقطت قبل وقت قصير من بدء ديكتاتورية بينوشيه من قبل شخص سيعاني من عواقبها. سوف تستعيد ، لإعطائها صوتًا آخر ، وثيقة تلاعب بها نظام فرانكو لتبرير مقتل الشيوعي جوليان غريماو. في نهاية الجولة ، سالف الذكر Valcárcel Medina ، الذي اختار صورة مأخوذة من Flat Iron لدعوتنا للقيام بجولة أداء من مسافة بعيدة. إلى جانبه ، انتقد خافيير بينافيل ، المتكلم الصوتي ، المتكلم من بطنه ، السياحة في المدن والشعور بالطفولة ، وأنجيلا بوناديس ، التي وجدت الهدوء في خضم العنف في كاراكاس. الثلاثة يفرضون الرؤية الحضرية. تدفق البيانات. على هذا المنوال ، بعض مقترحات Daniel Canogar لـ 'Turbulencias' ABC ليس هناك شك في أن الإعداد (Sala de Bóvedas) والتجميع الدقيق يعززان من احتمالات اقتراح بسيط ولكنه موحي ، والذي ربما يكون الوحيد فيه التلوث الصوتي في بعض الأحيان وهذا من شأنه أن يستدعي دورًا أكثر نشاطًا للمتلقي إذا كانت الصور مخفية عنه حتى نهاية التعبير. أخبرهم كحكاية أن العرض عُرض لأول مرة في إسباي دي كاستيلون في اليوم الذي بدأ فيه الحبس. الأصوات مجمدة. تمرين مماثل لجعل غير المرئي مرئيًا هو ذلك الذي اكتشفه دانيال كانوجار في غرفة Max Estrella في متحف "Turbulences". في هذه الحالة ، لا يتعلق الأمر بإعطاء صوت ، بل صورة ، للتدفق المستمر للأخبار اليومية. في المجموعة الأولى من الأعمال ، يضع الرجل من مدريد الخوارزميات وتقنيات النسيج التقليدية على نفس الطائرة ، ويلتف مع تسميات الأخبار المحمولة للقنوات الإعلامية ، والقيم المتغيرة في سوق الأوراق المالية وحتى أعداد المتوفين و أولئك الذين ولدوا في مدريد. في عام 2020. كل شيء معلومات في نهاية اليوم. الأمر الرائع هو كيف نتلقىها ونمزقها. في قطعة "Chyron" ، يؤدي تراكم هذه المادة الخام إلى ظهور أفاتار أو انحراف صامت يبتلع كل شيء. هذه هي الطريقة التي تعمل بها وسائل الإعلام. من جانبه ، سيعيد مقطع الفيديو "Wayward" تقليد فنانين مثل Rauschenberg أو Warhol أو Vostell أو Martha Rosler في تخصيص صور الصحافة للتلاعب بها بنقد جيد. يقوم Canogar أيضًا بذلك مع المحتوى السياسي على الويب ، حيث يقوم بدمجها والتلاعب بها بتأثيرات رقمية تستحضر التقنيات الحديثة ، على الرغم من عدم قدرتنا على رؤية نهاية العملية ، في نقد مستمر. معلومات عملية "صوت واحد / صورة واحدة" و "اضطراب" "صوت واحد / صورة واحدة". جماعي. الكونت ديوك. مدريد. كالي كوندي دوكي ، 10. القيم الفني: مو فيرجينيا جاوا. المنتج المشارك: EACC. حتى 20 نوفمبر. دانيال كانوجار. "اضطراب". غو ماكس ستار. مدريد. ج / سانتو تومي 6. حتى 22 أكتوبر P كلتا الصيغتين لهما ارتباط تناظري. الأولى في جدارية كبيرة تشغل غرفة كاملة في المعرض. والثاني ، في "اللقطات" التي تحتوي على أحداث حديثة مثل بركان لا بالما ، أو الغزو الروسي لأوكرانيا أو اللطاخة هذا الصيف التي تلقت لوحة الموناليزا.
