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25 歲的鋼琴家 Martín García García 已經給我們帶來了一些快樂（克利夫蘭比賽一等獎，肖邦比賽第三等），但在見證了他在巴塞羅那與 OBC 的首次亮相後，很明顯這才剛剛開始。 這位希洪人首次在公開場合演奏了柴可夫斯基的第一鋼琴協奏曲，其結果簡直是壓倒性的。 在他的演繹中，技術、情感和對聲音故事的絕對控制齊頭並進。 他的閱讀深度不亞於一個六十多歲的睿智音樂家所能提供的，但在鍵盤上，他卻帶出了二十多歲典型的動力。 在任何時候，他都完美地掌握了這個樂譜的高潮和反高潮，提供了一種緊張感，一種情感之旅，這是很難用如此復雜的樂譜實現的，同時又如此呈現在節目中。
馬丁·加西亞現身巴塞羅那（並橫掃）
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穆西卡：
Takemitsu，Tchaikovsky，Bartok -
口譯員：
加西亞·加西亞先生，鋼琴； 獸人。 巴塞羅那交響樂（OBC）。 羅德里克·考克斯，導演 -
日期：
十月7 -
地點：
巴塞羅那禮堂
觀眾的反應與劇本中的反應一致。 加西亞以四個提示感謝大家熱烈的掌聲，這在像 OBC 這樣的音樂會中是完全不尋常的，在這些音樂會中，獨奏者與管弦樂隊在節目中共同聚光燈下。 然後，他贈送了兩把肖邦，一把斯克里亞賓，最重要的是，一把最高級別的蒙普。 他用最肖邦式的加泰羅尼亞作曲家的第四首“Cançons i Danses”將公眾（甚至更多）收入囊中，其中引用了兩首加泰羅尼亞流行歌曲“A la vora de la mar”和“Dansa de” Castellterçol'。
在 OBC 的負責人中，還有另一個年輕的承諾，羅德里克·考克斯 (Roderick Cox)。 他出生於美國，成立於柏林，2018 年獲得喬治·索爾蒂指揮獎，在巴塞羅那，他一定能夠以優雅的姿態處理複雜的曲目，冷靜但細節和細微差別豐富。 Takemitsu 的“弦樂安魂曲”從 OBC 的上述部分中提取了最多，雖然在柴可夫斯基的音樂會中偶爾會出現一些入口和鏡頭平衡不匹配的情況，但貝拉·巴托克 (Bela Bartók) 巨大的“管弦樂隊協奏曲”展示了整個調色板完整分數需要的細微差別。 柴可夫斯基的問題肯定與總是很短的排練時間的管理有關，週六音樂會的重複可能會有結果。
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