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“她為別人鋪平了道路。” 記者胡安·桑吉諾在談到布蘭妮·斯皮爾斯（密西西比州，1981 年）時直言不諱。 據桑吉諾說，這位歌手、流行天后、“文化偶像”是音樂界的“試點實驗”，是一個以“取悅”為目標的新僕人。 一種從出生就灌輸給她的執念，因為她總是被告知，如果她工作，如果她“有紀律”，她就會取得成功。 這位作家說，這種固執已經成為這位歌手一生的烙印，以至於一旦與她父親的法律鬥爭獲勝，她就重新獲得了自由，不再受到他的監護； 懷著第三個孩子，甚至在度假，“為了讓她的追隨者開心，繼續遭受社交網絡上的爭論，”她辯護道。
在最近出版的歌手“布蘭妮斯皮爾斯”傳記中也是如此。 再來一次”（布魯格拉），一段穿越藝術家“光與影”的旅程，甚至可以追溯到他自己的祖父母。
“布蘭妮斯皮爾斯的故事不僅僅是青少年流行歌星的轉折，它是一場美國悲劇。 因為它的興衰只能發生在像美國這樣的國家，那裡有一個過度明星的維度。 在歐洲，這種現像不會發生。 在西班牙，兩者都沒有。 名聲不一樣。 正如科恩兄弟所說，“所有美國電影或多或少都是‘綠野仙踪’的‘翻拍’，布蘭妮·斯皮爾斯的生活也是，”桑吉諾說。
Inés Pérez 的插圖之一，他在 2001 年 MTV 音樂錄影帶大獎 – ABC 上將這位藝術家重新塑造為標誌性表演
在附有 Inés Pérez 插圖的傳記中，講述了一位“在她開始從事該行業 24 年後繼續吸引我們”的歌手的存在。 “布蘭妮斯皮爾斯超越了音樂劇。 既然她已經重獲自由，我就想寫這本書，試圖理解為什麼她的身材如此吸引我們”，作者爭辯道。 為什麼會這樣？，有人想知道。 桑吉諾給出了答案：“我從來沒有看過一個明星的故事，在這個故事中，他的展示、他想要展示的東西，以及另一方面，後台、個人生活，都與這樣的暴力相撞。 小甜甜我們經歷過輝煌的時刻，但也很坎坷。 她的故事變成了一個取之不盡的故事，有著非常豐富的素材，這意味著，24年後，我們還在繼續談論她。 即使是像克里斯蒂娜·阿奎萊拉或賈斯汀·汀布萊克這樣的同時代人，目前也沒有他們的影響力”，他敘述道。
作者還認為，斯皮爾斯為其他在鏡子中看到自己的藝術家鋪平了道路。 不僅是為了尋找靈感，也是為了盡量不犯錯誤，或者至少聲稱她是先驅。 “在她之後，Lady Gaga、麥莉·賽勒斯、泰勒·斯威夫特、愛莉安娜·格蘭德，現在是奧利維亞·羅德里戈……他們都學會了對自己的職業生涯有更多的控制權，”他斷言。 因為對於 Sanguino 來說，正如書中所述，《Toxic》或《Baby One More Time》等熱門歌曲的歌手是一個“試點實驗”。 “這是一個特許經營權，一個作為產品誕生的‘流行歌星’。 她的崛起恰逢互聯網，聊天的誕生，她甚至有一個博客，為此她也很先進。 300 狗仔隊在隨著數碼相機的到來而變得流行時繼續存在，這是一個音樂專營權”，Sanguino 堅持說。
胡安·桑吉諾 (Juan Sanguino) 書籍封面 - ABC
同樣，他強調，“在這近 25 年的職業生涯中，他經歷了許多階段”。 “它來自焦慮的象徵，女性的性行為應該是怎樣的，一種有道德的生活，它作為一個例子告訴人們如果他們沒有做出正確的決定來成為一個故事克服，是女權主義解放的象徵或反映他們的精神疾病有多累。 最後，她向我們展示的是，她就像一張空白的畫布，”她說。
有了這本傳記，它不打算成為一篇文章，但最終變成了一種收集所有情節的論文，標誌著翻譯生活的明暗對比 - 例如布蘭妮斯皮爾斯的標誌性形象頭-，桑吉諾與歌手結清債務。 對女性的描述是“非常勤奮、自我要求、紀律嚴明，決心將她在這些年來以及最近在她的法律鬥爭中給予她的所有愛都回報給公眾。” “此外，令人驚訝的是，發生在她身上的一切都沒有破壞她從小就擁有的那種甜蜜，那種單純和享受生活的渴望，”桑吉諾說。 幾句話，也許，變得更相關，特別是在“自由布蘭妮”運動尊重和捍衛 XNUMX 世紀最重要的流行藝術家之一的賦權的時候。
