你知道他們怎麼說“一圖胜千言”嗎？ 在CondeDuque的項目中（當解釋為什麼我不敢稱之為'展覽'）'聲音/圖像'時，接收者將面對幾個固定的（總共13個）投影大屏幕，而且不止一個詞——我不敢說每個詞都有 1.000 個——他們試圖用這些詞來定義它們上顯示的內容。 百萬分之一 該提案由 María Virginia Jaua 擔任策展人，旨在作為一項探索不同格式以分析當今圖像的好奇練習。 接下來，Jaua 為我們所有人挑選了 13 位構思巧妙的藝術家，從中可以看出，他們從我們每天都要面對的洪流中選擇了一張圖片來解釋它。 用他自己的聲音和他自己的話。 結果是一種“播客”在博物館的房間裡循環播放，帶來了比最初擺在桌面上的無辜邀請更多的信息。 Jaua 的“展覽練習”源於個人經歷：一張捕獲和謀殺奧薩馬·本·拉登 (Osama Bin Laden) 的照片在她那個時代對她造成的影響。 這促使他寫了一篇關於它的文字，並在他工作的網絡媒體“Salonkritik”上發布了一條語音留言。 這段經歷給了他很好的“反饋”，以至於他在多年後為雜誌“Campo de relámpagos”與藝術家一起種植。 他接觸的第一個人是 Isidoro Valcárcel Medina，他想到的是一位作家，因為他的觀念性格和逃避現實的傾向，不產生藝術對象。 他和他的貢獻現在結束了在 CondeDuque 的巡迴演出。 沉默的。 上圖是 CondeDuque 博物館“未來派展覽”的細節。 在這些方面，Dora García 和 Paloma Polo ABC 其他人的圖像，他們的演講讓她很感興趣，而且很容易獲得，這些人已經被包括在專員的工資單中（她自己會記錄他們的陳述，這就是為什麼賭注與馬德里和在舉辦它的機構中佔有一席之地），那裡有性別平等以及年齡和出身的多樣性。 世界在 30 歲時並不像在 60 歲時那樣一瞥。 它不是合成的，也不是同等對待的。 並且基於西班牙語的不同口音、多樣化和豐富的說話或表達自己的方式，人們聽到的也不盡相同。 由於西班牙口音不同，說話或表達自己的方式多樣而豐富，因此聽上去不盡相同。 而且，奇怪的是，它們生成了不同的相似組，這些組分佈在四個房間中。 首先是那些談論藝術的人。 他的 Ignasi Aballí（他的鼻音描述了普拉多的一個空房間，不在場），Narelle Jubelin（帶有明顯的口音，在概念 Ian Burn 的鏡子前的鏡子遊戲中），Álvaro Pérdices（他選擇了一幅畫，其中a 諸如小便之類的行為使我們能夠在藝術史上建立這種越軌行為的完整譜系，直到沃霍爾），Dora García 和 Pedro G. 迷迭香。 加西亞打破常規，拍下了自己的照片。 描述性的，它以其引導轉向引誘，其中它批評博物館機構。 羅梅羅是一位長篇大論的人，以蘇珊桑塔格為教母，他問我們是否總是在製作或消費相同的圖像。 在批判性計劃中，社會批評出自 Esher Ferrer、Eva Lootz 和 Muntadas 之手。 第一個涉及地中海移民的人道主義危機。 他的搭檔，來自路透社一張印度缺水照片中的環境。 鮑里斯約翰遜是加泰羅尼亞人的“拳擊手”和他的“hastags”衝鋒槍（“歐盟”、“特朗普”、“voto”、“愛爾蘭”、“假新聞”……）。 最情緒化的群體是 Gonzalo Elvira 和 Paloma Polo，他們都在檔案館附近。 阿根廷人搶救了皮諾切特獨裁統治開始前不久拍攝的一張全家福照片，此人將承受其後果。 換句話說，她將找回一份被佛朗哥政權操縱的文件，以證明謀殺共產主義者朱利安·格里茂是正當的。 遊覽結束時，前面提到的 Valcárcel Medina 選擇了一張從 Flat Iron 拍攝的照片，邀請我們從遠處進行表演性遊覽。 在他身邊，Javier Peñafiel，擬聲詞，口技表演者，批評城市的旅遊化和童年感，以及在加拉加斯的暴力中找到平靜的 Ángela Bonadies。 這三者都強加了城市願景。 數據氾濫。 沿著這些思路，Daniel Canogar 為“Turbulencias”ABC 提出的一些建議 毫無疑問，設置（Sala de Bóvedas）和仔細的組裝增強了一個簡單但具有啟發性的建議的可能性，其中可能唯一但聲音污染有時，如果在演講結束之前對他隱藏圖像，這會邀請接收者發揮更積極的作用。 告訴他們這個節目在禁閉開始的那天在 Espai de Castellón 首映的軼事。 聲音凍結了。 丹尼爾·卡諾加 (Daniel Canogar) 在“湍流”博物館的馬克斯·埃斯特雷拉 (Max Estrella) 房間裡發現了一項類似的使不可見可見的練習。 在這種情況下，為源源不斷的每日新聞提供聲音，而不是圖像。 在第一組作品中，這位來自馬德里的人將算法和傳統紡織技術放在同一平面上，與信息頻道的移動新聞標籤、股票市場不斷變化的價值甚至死者人數和2020 年出生在馬德里的人。 歸根結底，一切都是信息。 值得注意的是我們如何接收和粉碎它。 在作品“Chyron”中，這種原材料的積累產生了吞噬一切的化身或沉默的造物主。 這就是媒體的運作方式。 就其本身而言，“Wayward”視頻將恢復勞森伯格、沃霍爾、沃斯特爾或瑪莎羅斯勒等藝術家的傳統，即挪用新聞圖片以巧妙的批評來操縱它們。 Canogar 還對網絡上的政治內容進行了處理，將它們與喚起現代技術的數字效果融合和操縱，儘管在不斷的批評中我們無法看到該過程的結束。 實用信息“一種聲音/一種圖像”和“湍流”“一種聲音/一種圖像”。 集體。 杜克伯爵。 馬德里。 Calle Conde Duque，10。 策展人：Mª Virginia Jaua。 聯合製作人：EACC。 直到 20 月 XNUMX 日。 丹尼爾·卡諾加。 '湍流'。 Gª 最大之星。 馬德里。 C/聖多美，6。 直到 22 月 XNUMX 日 P 這兩個公式都有其類比關係。 佔據畫廊整個房間的大型壁畫中的第一幅。 第二，在最近發生的事件的“劇照”中，如拉帕爾馬火山、俄羅斯入侵烏克蘭或今年夏天蒙娜麗莎的誹謗。
