דער ערשטער שפּאַניש פילם אין געשיכטע, דייטיד 1897, טראגט די כסימע פון José Sellier. הגם ער איז געבוירן געוואָרן אין גיוואָרס, פֿראַנקרײַך, פֿאַרברענגט ער דאָס מערסטע פֿון זײַן לעבן אין לאַ קאָרוניאַ, וווּ ער איז אויך געווען, אויסער אַ פּיאָנירישער פֿילם־מאַכער און דער וויכטיקסטער פֿאָטאָגראַף אין דער שטאָט, אַ "טראַנספאָרמער פֿון דער געזעלשאַפֿט" אין דער הערקולעישער שטאָט. דעם 2022 איז די 100 יאָרטאָג פון דעם טויט פון דעם Franco-Coruñés "פּראָגרעסיוו, מיסטאָמע פרעעמאַסאָן", וואָס רעוואַלושאַנייזד די הערקולעאַן שטאָט אין די סוף פון די 9 יאָרהונדערט. אָבער דאָס איז געווען ניט באקאנט ביז כּמעט אַ יאָרהונדערט שפּעטער, ווען ריסערטשערז Rubén Ventureira און José Luis Castro de Paz, מיטאַרבעט מיט אנדערע, אַזאַ ווי Alfonso Sellier, אַן אור-אייניקל פון דעם פילמייקער ס ברודער, Luis Sellier, דעלוווד אין די פיגור פון די פאָטאָגראַף פון Calle San Andrew, XNUMX.
רעכט צו זיין ענגליש אָריגין, נאָענט צו די Lumière ברידער, ינווענטאָרס פון די סינעמאַטאָגראַף, סעלליער איז געווען "אויב ניט דער ערשטער, איינער פון די ערשטער" צו קריגן די סינעמאַטאָגראַף אין ספּאַין.
ביז איצט האָט מען געגלויבט אַז עס איז געווען עדואַרדאָ דזשימענאָס פילם, 'Salida de misa de twelve del Pilar de Zaragoza', דער ערשטער שפּאַניש פילם, אָבער צום סוף האָט זיך אַרויסגעוויזן אַז עס איז פילמעדירט געוואָרן עטלעכע חדשים נאָך 'Orzán, oleaje'. , 'Fábrica de gas' און 'Plaza de Mina', פון Sellier, וואָס זענען געווען פון פארן זומער פון 1897. די אנטדעקונג איז פארעפנטלעכט געווארן דורך Rubén Ventureira אין El Ideal Gallego אין דעצעמבער 1995. די שטיק האט נישט "האט געהאט פיל אפקלאנג", ער זאגט, ביז איין טאָג דער טעלעפאָן קלינגט פֿאַר קאָרוñאַ: עס איז געווען די פּרעזאַדאַנסי פון די קסוטאַ, אַסקינג פֿאַר מער אינפֿאָרמאַציע וועגן דזשאָסע סעלליער. "איך זאג אז פרעזידענט פראגא האט עס געלייענט און עס איז געווען גאר אינטערסאנט," לאכט ווענטוריירא. מאַנועל פראגא האט באפוילן צו פארעפנטלעכן א פרעסע מעלדונג אין דעם אַכטונג, און דעם אנדערן טאג איז די נייעס "אויסגעקומען אין אלע מידיא" און מען האט אנגעהויבן דורכפירן אקטיוויטעטן ארום דער פיגור פון סעלליער. בשעת ער איז געווען לעבעדיק און אַקטיוו, ער איז געווען גאַנץ אַ פּערזענלעכקייט אין דער שטאָט, אָבער נאָך זיין טויט, זיין ירושה איז פאַרפאַלן, ביז די פאָרשער האָבן אים צוריק שטעלן אויף זיין אָרט: אַ אַניספּיוטיד פּיאָניר פון שפּאַניש קינאָמאַטאָגראַפי.
אין פאַקט, איצט עס גיט אַ נומער צו אַ קוואַדראַט אין די הערקולעאַן שטאָט און צו אַ אָפּטיילונג פון די Mestre Mateo אַוואַרדס, עס כייערד José Luis Castro de Paz, היסטאריקער און פּראָפעסאָר פון אַודיאָוויסואַל קאָמוניקאַציע אין דעם אוניווערסיטעט פון סאַנטיאַגאָ. "דער טרעגער האט אַ ויסערגעוויינלעך וויכטיקייט פֿאַר די שטאָט פון La Coruña" און אויך פֿאַר "גאַליציע". דער פּראָפעסאָר וויל צו באַגרענעצן זיין לעגאַט צו זיין דער 'דירעקטאָר' פון די 'ערשטער שפּאַניש פילם אין געשיכטע', אָבער זיין פּראָדוקציע ווי אַ פאָטאָגראַף איז געווען ווי אָדער מער באַטייַטיק ווי די פון אַ פילמייקער: דורך זיין אָביעקטיוו ער קאַפּטשערד די ערשטער 'כאָומאָוסעקשאַוואַל חתונה ' פון עליסאַ און מאַרסעלאַ - אַ מאָמענטבילד אַז געפארן האַלב די וועלט; אין 1901 חתונה מיט זעלביקער געשלעכט איז געווען ינקאַנסיוואַבאַל - אָדער Santiago Casares Quiroga. זיין ברודער לויס איז פאַראַנטוואָרטלעך פֿאַר די באַרימט פאָטאָגראַפיע פון Rosalía de Castro, און אויך געארבעט פֿאַר זיין Emilia Pardo Bazán סטודיע. די ראָלע פֿון דער דאָזיקער משפּחה איז וויכטיק ווי פּיאָנירערס און דאָקומענטאַריסטן פֿון יענע יאָרן, אָבער אויך ווי "טראַנספאָרמערס פֿון דער געזעלשאַפֿט," זאָגט קאַסטראָ דע פּאַז.
José Sellier, אין וואָס אַפּריל 1897 אין וואָס ער רעקאָרדעד די דריי פילמס, מיסטאָמע ניט וויסנד פון די וויכטיקייט וואָס זיין אַקשאַנז וואָלט האָבן: ער איז געווען דער ערשטער, אָבער אין דער צייט עס זענען געווען עטלעכע וואָס, מער אָדער ווייניקער אין דער זעלביקער צייט, האָבן געמאכט מיט אַ ליכט. צווישן אומאָפּהענגיקע בויערס, ווי עדואַרדאָ דזשימענאָ, און אָפּעראַטאָרן פֿון די ענגלישע ברידער אַליין, וועלכע האָבן געפֿאָרן אין אייראָפּע מיט קינאָגראַפֿיעס וואָס האָבן אין אַ קורצער צײַט געפֿילט און אַרויסגעשטעלט די דערפינדונג אין רוב הויפּטשטאָט. אין פאַקט, עטלעכע פּאָרטוגעזיש יגזיבאַטערז, רייזע פארשטייערס פון Casa Lumière, טוריסט גאַליציע, אַרײַן פון זייער לאַנד, ביז זיי ריטשט לאַ קאָרוña: ווען זיי אנגעקומען אין דער שטאָט, זיי געפונען אַז סעלליער איז געגאנגען פאָרויס און שוין געהאט אַ סינעמאַטאָגראַף, און האט שטעלן. אַ דאַטע פֿאַר מעלדונג זיין פילמס: 23 מאי 1897, איצט 125 יאר צוריק.
צום סוף, האָבן סײַ סעלליער און סײַ די פּאָרטוגעזישע אַרויסגעשטעלט אין זעלבן טאָג און אין דער זעלבער גאַס. די Franco-Coruñes, אין דער צייט, איז געווען אָרגאַניזירט אין די לאָקאַל פון Calle Real nº 8, און די אָפּערייטערז פון לוז געזעצט באַלד, אין nº 23. "עס איז אַ טאַקע טשיקאַווע פאַל," זאגט Ventureira. "אגב", אין אַ אָרט אין סעלליער - שפּעטער עס וואָלט מאַך צו סאַן אַנדרעס -, ווי אויב עס איז געווען אַ נבואה, דעמאָלט "דער היסטארישן פּאַריז סינעמאַ" וואָלט זיין געבויט אין לאַ קאָרוña: כאָטש עס איז געווען אַ פּול & בער ביז לעצטע יאָר , עס נאָך איר קענען לייענען די אַלט צייכן אויף זייַן פאַסאַד. "סעלליער האט געהאט א גרויסע קאריערע, אין וועלכע ער האט ארומגעפארן אין אנדערע גאליציאנער שטעט מיט זיין קיינעמאגראף," האט געזאגט ווענטוריירא, אבער עס איז געקומען א צייט ווען ער האט זיך צוריקגעצויגן אלס פילמייקער. עס איז נאָך נישט גאָר קלאָר פאַרוואָס, אָבער אַלץ ווײַזט אָן אויף אַ קאָמערציעלן באַשלוס, זאָגט קאַסטראָ דע פּאַז: די דערפינדונג האָט זיך פאַרשפּרייט איבער שפּאַניע, זי האָט שוין דערגרייכט אַלע פּונקטן פונעם האַלב-אינזל, און דער חידוש האָט זיך געענדיקט, ווי אויך דער באַנד איז פאַרמינערט געוואָרן. פון האַכנאָסע. דער עיקר איז ער געווען "אַ פאָטאָגראַף", און מיט מער ווי אַ יאָרהונדערט צוריק איז דער באַגריף פון קינאָ נאָך ניט געווען קיין קינסטלערישער, נאָר אַ ספּעקטאַקיאַלער און איבערראַשנדיק עלעמענט.
נאָכקום
דערנאָך, אין זיין פאָטאָגראַפיע סטודיע, ער איז צוריק צו טאָן וואָס ער קען בעסטער: פּאָרטרעטן. "אַלעמען פֿון קאָרונאַ האָבן דורכגעקאָכט זייער ציל," זאָגן די ריסערטשערז. פערזענלעכקייטן ווי Federico Fernández, גרינדער פון Deportivo de La Coruña, האָבן זיך געשטעלט אָנגעטאָן ווי אַ געבוירענער; דער בירגערמייסטער פון לאַ קאָרונאַ, מאַנועל קאַסáס; Casares Quiroga אָדער האר יוחנן מאָר פון זיין קבר אין דעם גאָרטן פון סאַן קאַרלאָס. אין פאַקט, די וואַסט מערהייַט פון די וויכטיק פּאָרטרעטן - אַרייַנגערעכנט די פון מאַרסעלאַ און עליסאַ - זענען געמאכט נאָך זיין צייט ווי אַ פילמייקער.
איידער ער שטעלן באַזונדער די ווידעא אַפּאַראַט, ער שאָס נאָך אַ האַנדפול פון פילמס, עטלעכע ווי מערקווירדיק און ימפּרעסיוו ווי 'צוריקקומען פון קובאַ / דיסעמבאַרקיישאַן פון די ווונדאַד פון קובאַ אין אונדזער פּאָרט', ווען די שיף 'יסלאַ דע פּאַנייַ' איז אנגעקומען אין לאַ קאָרונאַ אויף סעפטעמבער. 6 , 1898 . ד י פרעס ע הא ט געמאלד ן דע ם פאלגנדיק ן טאג : ד י פארװאונדעט ע װא ם זײנע ן געװע ן אזו י אויסגעמאטערט , אזו י אויםערלע ך שװאך , געשילדער ן אוי ף זײער ע פנימער ם ד י יסורי ם פו ן ד י קראנקײט ן װא ס באהערש ן ז ײ או ן ד י פארפונ ג פו ן ד י שװעריקײט ן האב ן זי ך געליטן , האב ן זי ך מע ר אויסגעזען , װא ס אמת ע גײםט־מענטשן . ." אוי ך דע ם זעלב ן טא ג אי ז געמאכ ט געװאר ן א פאטאגראפישע ר באריכט , װא ס אי ז אפגעהיט .
איצט מיר האָבן ניט מער זאָגן פון סעלליערס ווערק ווי זיין פאָטאָס. די דיסאַפּיראַנס פון זיין פילמס האט געגרינדעט ווי קליין וויסיקייַט ער מיסטאָמע האט פון זיין מיילסטאָון. "ער האָט זיי געקענט פֿאַרקויפֿן צו עטלעכע גאַסן־פֿאַרקויפער," האָט קאַסטראָ דע פּאַז אָנגעוויזן, אָדער "זיין זון האָט זיי אפֿשר אַװעקגעװאָרפֿן", כאָטש ער האָט געאַרבעט אין אַ פאָטאָ־לאַבאָראַט. אין דעם פאַל פון דזשימענאָ, זיין קינדסקינדער, וויסנד פון זיין פאטער 'ס דערגרייה, האט געהאלטן זיין פילמס, וואָס איז וואָס איר קענען נאָך זען וואָס, ביז אַ פערטל פון אַ יאָרהונדערט צוריק, איז געווען געדאַנק צו זיין דער ערשטער שפּאַניש פילם.
יינציק סטיל
דער פּראָפעסאָר ווײַזט אָן, אַז "פֿון יענע יאָרן ווערט געראַטעוועט בלויז איין פֿון יעדן הונדערט טעיפּעס", דערפֿאַר איז עס נישט קיין חידוש, אַז סעלליערס ווערק איז אומדערטרעגלעך פֿאַרלוירן געוואָרן. דערצו, "פון די שטיל סינעמאַ אין ספּאַין", געזונט אין די 20 יאָרהונדערט, "בלויז XNUMX%" פון דער פּראָדוקציע איז אפגעהיט. ס’איז אַ ספּעציעל שאָד, ווײַל אויסער די ערשטע שפּאַנישע פֿילמען זײַנען זיי געווען אַנדערש פֿון די וואָס זענען דעמאָלט געשאַפֿן געוואָרן, ווײַזט דער פּראָפֿעסאָר אויס.
סעלליערס ווערק איז נישט געווען רעליגיעז, ווי די מערהייט — זען דזשימענאָ —, און ער האָט אפילו געוואַגט מיט "פּראָטאָפיקציע" מיט 'סיעסטאַ איבערגעריסן': קאסטרא דע פאז האלט אז עס וועט זיין א מין געשיכטע אין א הומאריסטישן טאן, אין וועלכן טייל קינדער וועקן זיך אויף. האט אַ מענטש וואס לאַסץ די דרעמל. די געוויינלעכע זאַך איז געווען ניט דאָס, נאָר צו רעקאָרדירן וואָס זיי האָבן אַרום זיי, ווי אין 'Fábrica de gas', וואָס די ריסערטשערז רעכן וואָלט זיין דער ערשטער ווייַל די פאַבריק "איז געווען וואָס ער האט אין פראָנט פון זיין אויגן זינט ער איז געווען אַ קינד. ".
אָבער, מיר וויסן וואָס די רעקאָרדינגס זענען געווען. אָדער, אין מינדסטער, מיר קענען יבערנעמען עס מיט אַ גוט מאַשמאָעס פון הצלחה. פאָטאָס פון סעלליער גענומען אין דער זעלביקער צייט אַז עטלעכע פון זיין ווערק זענען רעקאָרדעד, אַזאַ ווי 'Entierro del General Sánchez Bregua' אָדער די ים ברייקינג אויף Orzán ברעג, זענען אפגעהיט. דאס זיכערסטע איז אז "וואו די טעיפ האט אריינגעלייגט די קאמערע, האט עס אויך אריינגעשטעלט דעם סינעמאטוגראפער", דערפאר וואלטן די פאטאגראפיעס געווען, בייסיקלי, די פאטאגראפיעס וואס מען וועט האלטן אין באוועגונג. אַרייַנגערעכנט האט געוויינט קאַסעס אין אנדערע טיילן פון אייראָפּע אין וואָס די פאָוטאַגראַפס וואָס זענען אפגעהיט זענען סטילז גענומען פון דעם פילם, אַזוי עס וואָלט זיין אַ כייפּאַטאַסאַס. אַנלייקלי, אָבער מעגלעך.
