Barcelona, 1962. Một trận đấu dễ dàng, để vào và bị bẩn. An toàn mới được sơn lót, ít giám sát, chưa nói đến khả năng chống cự. Điều gì có thể đi sai? Vâng, hoàn toàn tất cả mọi thứ. Vì vậy, những gì lẽ ra là một vụ cướp đơn giản đã biến thành một vụ giết người tàn bạo và bất thành. Người quản lý Francesc Rovirosa đã bị đâm và đập đầu trong cửa hàng đèn của anh ta trên phố Aragón. Như người ta đã nói vào thời đó, đó là 'tội ác của những người theo chủ nghĩa hiện sinh'. Tội ác của thập kỷ. Ngoại trừ việc những người được cho là theo chủ nghĩa hiện sinh thực ra là một lính đào ngũ của Quân đội Hoa Kỳ, người tình của người thắp đèn, một người quay phim và một nhạc sĩ nhạc jazz. Một 'băng đảng' không điển hình với căn phòng Jamboree gần như mới sinh làm cơ sở hoạt động và một quán bar mở chứa centramines, rượu và bạch phiến.
Đu đưa ma túy, và những tên vô lại trong một thành phố vẫn còn bị ám ảnh bởi màu xám nâu của chế độ độc tài. "Đó là một câu chuyện về Barcelona trước Thế vận hội, đó là một trong những nỗi ám ảnh lớn của tôi," Alberto Valle (1977) hiện giải thích, người đã mang lại vụ giết Rovirosa và môi trường xung quanh đáng kinh ngạc của nó để tiểu thuyết hóa nó trong các trang của 'Mọi người còn lại để nhảy ' (Nhà xuất bản nhạc rock). "Đó là một câu chuyện kết hợp ba thứ mà tôi đam mê: âm nhạc, Barcelona và một tội ác thực sự," Valle, tác giả của 'Tôi là sự trả thù của người chết' cũng như một bộ truyện 'bột giấy' giải thích. dưới bút danh Pascual.Ulpiano.
Hạm đội thứ sáu
Người chiến thắng giải thưởng Tiểu thuyết đen bí mật mới nhất của L'H, 'Mọi người đã ngừng khiêu vũ' đặt màu trắng lên màu đen một câu chuyện về những đam mê thấp và thậm chí ngân sách thấp hơn ở Barcelona, nơi nhạc jazz bắt đầu nổi bật như một sự tự do bất thường. Đó là những ngày câu lạc bộ Jack, Toast và lính thủy đánh bộ của Hạm đội 1960 lang thang quanh Plaça Reial và Calle Escudellers. Câu lạc bộ Jazz Jubilee và dĩ nhiên là Jamboree, ra đời năm XNUMX trước sự kinh hoàng của báo chí chế độ. “Đó là nơi mọi thứ xảy ra mà không có sự cho phép của cơ quan có thẩm quyền; những điều hấp dẫn, thú vị, nguy hiểm và thú vị”, Valle bảo vệ.
Tete Montoliu, tại Câu lạc bộ Jazz Jubilee ABC
Nhà văn cho biết thêm, Barcelona của những năm sáu mươi là "một thành phố có giới hạn về thời gian của chính nó". “Một thành phố tỉnh lẻ ở một quốc gia lạc hậu cách châu Âu hai tiếng đồng hồ và nơi mọi thứ thực sự rất khác biệt,” anh giải thích. Nói tóm lại, một thành phố mà dấu ấn của nghèo đói vẫn còn hằn sâu và những ngõ hẻm và lương hưu khốn khổ. Valle nói: “Sự khốn khổ về vật chất dẫn đến sự khốn khổ về đạo đức.
Và có một số cách hiệu quả hơn để nắm bắt quá trình chuyển đổi giữa phần đầu tiên và phần thứ hai hơn là một cuốn tiểu thuyết da đen hay. “Tôi tin rằng việc khám phá sự đau khổ về đạo đức là một phần thiết yếu của tiểu thuyết tội phạm; kiểm tra từ những góc độ rất khác nhau”, một tác giả được công nhận là người say mê đọc tiểu thuyết tội phạm chỉ ra. “Barcelona vào thời điểm đó là kinh đô của phim noir, phim tội phạm của Tây Ban Nha. Ở đây chúng được quay và lập hóa đơn, tôi sẽ không nói tất cả chúng, nhưng phần lớn các bộ phim thuộc thể loại này. Tôi luôn bảo vệ rằng trường điện ảnh thực sự đầu tiên ở Barcelona là của Ignacio Iquino và công ty”, anh ấy giải thích.
“Đó là một phần thiết yếu của cuốn tiểu thuyết da đen khám phá sự đau khổ về đạo đức; việc kiểm tra các góc độ rất khác nhau»
Tài liệu phong phú, 'Mọi người đã ngừng khiêu vũ' thay đổi một số nội dung của riêng mình và giới thiệu một cốt truyện hư cấu liên quan đến tống tiền và một nhóm tội phạm, nhưng nó cũng mang đến tiếng nói cho các nhân vật có thật như Tete Montoliu và Gloria Stewart và nắm bắt được tinh thần của một thời đại ở chỗ nó tương đối dễ vấp ngã. "Đi đến mặt tối vào thời điểm như thế tương đối dễ dàng," anh trình bày.
Đó chính xác là nơi Pilar Alfaro, Stephen Johnston, Jack Hand và James Wagner đã ngẫu hứng tạo ra một bộ tứ thần chết bay qua một nhóm dường như hoàn hảo đã phải chịu đựng rất nhiều. Theo như bạn biết, không ai trong số họ an toàn với tác phẩm của Jean-Paul Sartre, nhưng những cuộc phiêu lưu vụng về của họ đã cho phép chế độ Franco coi họ như một ví dụ về mọi thứ tồi tệ mà họ nói có thể bẩn thỉu trong một câu lạc bộ nhạc jazz .
