ایران جیسے ملک میں، سماجی، ثقافتی اور مذہبی 'خصوصیات' کے ساتھ، سنیما ایک فرار والو ہے جو ایک ڈراپر کی احتیاط کے سوا ہزار مسائل کا باعث نہیں بنتا۔ تہران میں ہدایت کار یا ہدایت کار بننا ایک اعلیٰ خطرے کا کھیل ہے اور ان میں سے کوئی بھی ایسا کھیل ہے جس کو سزا، قید اور قید کی سزا نہیں ملی ہے… کوئی بین الاقوامی فلم فیسٹیول ایسا نہیں ہے جس میں قید کے خلاف احتجاج کا سرکاری اعلان نہ کرنا پڑے۔ ان میں سے کسی کا۔ بتانے کے لیے ان ہزاروں وجوہات میں سے، شاید سب سے زیادہ سمجھوتہ کرنے والی اور خطرناک ایرانی خواتین کی صورت حال ہے، یہ ایک ذاتی کان ہے جسے بہت سے ہدایت کاروں نے اپنے مختلف ورژنوں میں خواتین کی عکاسی کے ساتھ، نوجوان، بالغ، امیر، غریب، کے ساتھ چلنے کا خطرہ مول لیا ہے۔ مطالعہ، ان کے امکان کے بغیر، بہادر، مطیع...، لیکن ہمیشہ احتیاط کے ساتھ قطار میں کھڑا ہوتا ہے کیونکہ ایک عورت کے طور پر اس کی حالت پر تنقید کا کوئی بھی اشارہ، 'اور اس وجہ سے...'، نہ صرف سرکاری بلکہ مسترد ہونے کی وجہ بھی تھا۔ لیکن ایک ایسے معاشرے میں بھی مقبول ہے جو مغربی ٹچ اپس کے لیے بند ہے۔ وہ ہدایت کار جس نے اپنی فلموں میں ایک مختلف اور زیادہ 'آزاد' قسم کی عورت کی عکاسی کی ہے، زیادہ تعلیم یافتہ، بہتر سماجی مقام کے ساتھ اور اسلامی مذہب کے مختلف نمونوں سے کسی حد تک ہٹ کر، وہ ہیں اصغر فرہادی۔ ، جو وہ سب سے زیادہ بین الاقوامی ہدایت کار بھی ہیں (اس نے دو آسکر جیتے ہیں) اور وہ جو اپنے ملک سے باہر شوٹنگ کرنے کا متحمل ہوسکتا ہے اور ایک خاص رقم میں پلاٹ ریلیف ہے۔ اس کی فلموگرافی میں تین اہم خواتین کردار: گولشفتہ فرحانی (اب ایک بین الاقوامی اسٹار بھی) نے 'ایلی کے بارے میں' میں ادا کیا، ایک متوسط طبقے کی یونیورسٹی کی خاتون جو دوستوں کے ساتھ میٹنگز کا اہتمام کرتی ہے اور جو فلم میں کوئی غیر معمولی اور ممنوع چیز لگاتی ہے، ایک ایک طلاق یافتہ شخص اور اس کی بیٹی کے نوجوان استاد کے درمیان اندھی تاریخ۔ ایک اور کردار 'نادر اور سمین' میں ہوگا، جو لیلیٰ حاتمی نے ادا کیا ہے، ایک ایسی عورت کا جو اپنی بیٹی کے ساتھ ایران چھوڑنا چاہتی ہے اور اپنے شوہر سے طلاق مانگتی ہے، ازدواجی مسائل کی وجہ سے نہیں، بلکہ اس لیے کہ وہ ان کا ساتھ نہیں دے سکتا۔ اسے اپنے بیمار والد کی دیکھ بھال کرنا ہے... فلم اور اس کے بنیادی پلاٹ انتہائی پیچیدہ ہیں، اور خواتین کے کردار بھی، بشمول بیمار بوڑھے کی دیکھ بھال کرنے والی (ساریہ بیات)، جو اس کی ایک اور انتہائی مسخ شدہ تصویر پیش کرتی ہے۔ ایرانی خاتون۔ اور تیسرا 'دی سیلز مین' میں ترانے علیدوستی کا ہوگا، ایک شادی شدہ عورت، اداکارہ اور جو پڑوسی کے جنسی حملے کا شکار ہے... عوامی فیصلے اور بدنامی۔ جیل میں بند ایک اور ہدایت کار جعفر پناہی کو تہواروں میں کثیر انعامات سے نوازا گیا اور اپنے ملک میں بہت زیادہ سزائیں دی گئیں، کیونکہ وہ سزا کاٹ رہے ہیں، حالیہ چند ماہ قبل اور چھ سال قید میں، نے اپنی فلمی گرافی میں اس کی ایک اچھی طرح سے وضاحتی تصویر تیار کی ہے۔ ایرانی خواتین کی صورتحال، اور شاید ان کی فلم 'آف سائیڈ' کی سب سے سیدھی اور زور دار پیشکش، جس میں چھوٹے بچوں کے ایک گروپ کو فٹبال اسٹیڈیم میں گھسنے کی کوشش کرنے پر قید کیا جاتا ہے، جہاں ان کا داخلہ منع ہے۔ یہ فلم 2006 کی ہے اور اس سال 2022 میں بھی فٹ بال کے میدانوں پر ان تک رسائی کو روکنے کے لیے ہونے والے ہنگاموں کی تعداد ریکارڈ کی گئی ہے۔ دوسرے لفظوں میں، ایرانی خواتین کا ایک چھوٹا سا انقلاب جو ان ہزار دیگر وجوہات کے لیے ایک استعارہ کا کام کرتا ہے۔ 'دی وائٹ بیلون' کی آٹھ سالہ بچی رضیہ جیسے کردار، پناہی کی بھی ایک فلم ہے جو کسی بھی ایرانی لڑکی کو کسی بھی دن سہنے والی تنہائی، بے بسی اور دل ٹوٹنے کا ازالہ کرتی ہے۔ یا حیفہ فلم المنصور کی عرب لڑکی ودجدہ، جو یہ نہیں سمجھتی کہ اس کا موٹر سائیکل چلانے کا شوق معاشرے کی بے عزتی اور جرم ہے۔ مزید معلومات کا نوٹس No The New from Park Chan-woo, Jafar Panahi and Martin Mc Donagh, Seminci Noticia کے آفیشل سیکشن میں ہاں جب ریڈ کارپٹ کو ہٹا دیا جاتا ہے تو سنیما میں کیا رہ جاتا ہے ڈائریکٹرز، اور ڈائریکٹرز، جیسے بہنیں سمیرا اور ہانا مخملباف (تاریخی محسن مخملباف کی بیٹیاں) جنہوں نے اسلامی جوئے کے تحت خواتین کی صورت حال کو انتہائی حساسیت کے ساتھ اور ایک ایسے نقطہ نظر سے پیش کیا ہے جو نہ صرف نسائی ہے، بلکہ بولی اور شاعری سے بھرپور ہے۔ یہ سمجھنے کے لیے ایک ضروری شخص ہے کہ پسماندگی اور اخراج کہاں سے اور کیسے شروع ہوتا ہے، بکتے ہے، 'بوڈا شرم سے پھٹ گیا' کا مرکزی کردار، ایک نوجوان ہانا مخملباف (صرف سترہ سال کی) کی ہدایت کاری میں ہے اور جس میں وہ اس چھ سال کی ہراسانی کو دکھاتی ہے۔ بوڑھی لڑکی سکول جانے کا ڈرامہ کر رہی ہے۔
