Перший іспанський фільм в історії, датований 1897 роком, має підпис Хосе Сельє. Незважаючи на те, що він народився у Жіворе, Франція, він проводить більшу частину свого життя в Ла-Коруньї, де він був, окрім того, що був першопрохідним режисером і найважливішим фотографом у місті, «трансформатором суспільства» в місті Геркулеса. Цього 2022 року виповнюється 100 років від дня смерті цього «прогресивного, ймовірно, масона» франко-Коруньєса, який здійснив революцію в місті Геркулеса наприкінці 9 століття. Але про це було відомо лише майже століття по тому, коли дослідники Рубен Вентурейра та Хосе Луїс Кастро де Пас, співпрацюючи з іншими, такими як Альфонсо Сельє, правнук брата режисера, Луїса Сельє, заглибились у фігуру режисера. фотограф з Calle San Andrew, XNUMX.
Завдяки своїм англійським походженням, близьким до братів Люм’єр, винахідників кінематографа, Сельє був «якщо не першим, то одним із перших», хто придбав кінематограф в Іспанії.
Досі вважалося, що це був перший іспанський фільм Едуардо Хімено «Salida de misa de Twelve del Pilar de Saragoza», але врешті виявилося, що його зняли через кілька місяців після «Orzan, oleaje». , «Fábrica de gas» і «Plaza de Mina» Сельє, які були зроблені до літа 1897 року. Відкриття було опубліковано Рубеном Вентюрєрою в El Ideal Gallego у грудні 1995 року. каже він, поки одного дня не дзвонить телефон для Корунії: це було президентство Ксунти, яке запитало більше інформації про Хосе Сельє. «Я кажу, що президент Фрага прочитав це і знайшов це дуже цікавим», — сміється Вентурейра. Мануель Фрага наказав опублікувати прес-реліз з цього приводу, і наступного дня новина «вийшла в усі ЗМІ», і навколо фігури Сельє почалися заходи. Поки він був живий і активний, він був неабиякою особистістю в місті, але після його смерті його спадщина була втрачена, доки ці дослідники не повернули його на місце: безперечного піонера іспанського кінематографу.
Фактично, тепер він дає номер площі в місті Геркулеса і розділу нагород Местре Матео, він найняв Хосе Луїса Кастро де Паса, історика та професора аудіовізуальних комунікацій в Університеті Сантьяго. «Продавець має надзвичайне значення для міста Ла-Корунья», а також для «Галіції». Професор відмовляється обмежити свою спадщину тим, щоб бути «режисером» «першого іспанського фільму в історії», але його робота як фотографа була такою ж або більш актуальною, ніж режисерська: через свій об'єктив він зняв перше «гомосексуальне весілля». ' Елізи та Марсели — знімок, який об'їхав півсвіту; У 1901 році одностатеві шлюби були немислимими — або Сантьяго Касарес Кірога. Його брат Луїс відповідає за знамениту фотографію Розалії де Кастро, а також працював у його студії Emilia Pardo Bazán. Роль цієї сім’ї важлива як піонерів і документалістів тих років, а також як «трансформаторів суспільства», каже Кастро де Пас.
Хосе Сельє, в якому у квітні 1897 року він записав ці три фільми, ймовірно, не усвідомлював важливості його дій: він був першим, але в той час було кілька, хто більш-менш одночасно знявся з світло. Між незалежними покупцями, такими як Едуардо Хімено, і операторами самих англійських братів, які подорожували Європою з кінематографістами, знімаючи та виставляючи винахід у більшості столиць за короткий час. Справді, деякі португальські експоненти, мандрівні представники Casa Lumière, їздили по Галичині, в’їжджаючи зі своєї країни, поки не досягли Ла-Коруньї: коли вони прибули до міста, вони виявили, що Сельє пішов вперед і вже мав кінотеатр і поставив Дата випуску його фільмів: 23 травня 1897 року, зараз 125 років тому.
Зрештою, і Сельє, і португальці виставлялися в один день і на одній вулиці. Франко-Коруньес у той час був організований у приміщенні Calle Real nº 8, а оператори Light незабаром оселилися на nº 23. «Це справді цікавий випадок», – каже Вентюрйра. «До речі», в місці в Сельє — згодом він переїде в Сан-Андрес —, ніби це було пророцтво, тоді в Ла-Коруньї побудують «історичний кінотеатр Париж»: хоча до минулого року це був Pull&Bear , на його фасаді все ще можна прочитати стару вивіску. «Селльє зробив чудову кар’єру, коли разом зі своїм кінооператором об’їздив інші галицькі міста», – сказав Вентурейра, але настав час, коли він пішов на пенсію як режисер. Досі не дуже зрозуміло чому, але все вказує на комерційне рішення, каже Кастро де Пас: винахід поширився по всій Іспанії, він уже досяг усіх точок півострова, і новинка закінчилася, як і обсяги зменшилися. від доходу. Перш за все, він «був фотографом», а понад століття тому концепція кіно все ще була не художнім, а радше видовищним і дивовижним елементом.
Нащадки
У своїй фотостудії він повернувся до того, що знав найкраще: портретів. «Кожен з Корунії пройшов через свою ціль», — кажуть дослідники. Такі особистості, як Федеріко Фернандес, засновник «Депортіво де Ла-Корунья», позували, одягнені як тубільці; мер міста Ла-Корунья Мануель Касас; Касарес Кірога або сер Джон Мур з його гробниці в саду Сан-Карлос. Насправді, переважна більшість цих важливих портретів, включно з портретом Марсели та Елізи, були зроблені після того, як він був режисером.
Перш ніж відкласти відеокамеру, він зняв ще кілька фільмів, деякі настільки чудові та вражаючі, як «Повернення з Куби/Висадка поранених з Куби в нашому порту», коли корабель «Ісла де Панай» прибув до Ла-Коруньї у вересні. 6, 1898. Наступного дня преса повідомила: поранені, такі виснажені, такі вкрай слабкі, зображуючи на своїх обличчях страждання, викликані недугами, які панують над ними, і розпад, викликаний стражданнями, здавалися більше Чим справжні люди-привиди ». Також того ж дня було зроблено фотозвіт, який зберігся.
Тепер ми маємо не більше доказів роботи Селльє, ніж його фотографії. Зникнення його фільмів показало, наскільки мало він, ймовірно, усвідомлював свою віху. «Він міг продати їх якомусь вуличному торговцю», — зазначає Кастро де Пас, або «його син міг їх викинути», навіть якщо він працював у фотолабораторії. У випадку з Хімено, його нащадки, знаючи про досягнення його батька, зберегли його фільми, тому й досі можна побачити, що ще чверть століття тому вважалося першим іспанським фільмом.
унікальний стиль
Професор зазначає, що «з тих років на кожну сотню стрічок зберігається лише одна», тому не дивно, що робота Селліє безповоротно втрачена. Більше того, «з німого кіно в Іспанії» аж до 20 століття збереглося «лише XNUMX%» продукції. Особливо шкода, бо вони, окрім того, що були першими іспанськими фільмами, відрізнялися від тих, що знімалися тоді, зазначає професор.
Робота Сельє не була релігійною, як більшість — див. Хімено —, і він навіть наважився на «протофікацію» з «Сієстою перервана»: Кастро де Пас припускає, що це була б якась історія в гумористичній тоні, в якій прокидаються деякі діти має чоловіка, який витримує сон. Звичайним було не це, а записувати те, що вони мали навколо, як у «Fábrica de gas», який, на думку дослідників, був би першим, тому що фабрика «це була те, що у нього було перед очима з дитинства». ".
Проте ми знаємо, якими були ці записи. Або, принаймні, ми можемо це припустити з великою ймовірністю успіху. Збереглися фотографії Селльє, зроблені в той самий час, коли були записані деякі його роботи, як-от «Entierro del General Sánchez Bregua» або «Розрив моря на пляжі Орсан». Найбезпечніше те, що «куди стрічка поклала камеру, туди поставила і оператора», тож фотографії будуть, в основному, фотографіями, які будуть підтримуватися в русі. Включно використовував випадки в інших частинах Європи, коли фотографії, які збереглися, є кадрами, знятими з плівки, тому це було б гіпотезою. Малоймовірно, але можливо.
