Кажуть, саме на паперовій серветці Френк Гері вперше показав відповідальним за проект неможливі криві, які він придумав для музею Гуггенхайма в Більбао. Це перший ескіз нового музею міста, який на початку 90-х сприйняли з подивом, недовірою та насмішкою. Тоді мало хто вірить, що музей авангарду може мати місце в індустріальному місті, що занепадає. «Початок був дуже суперечливим», – згадують і сьогодні в комунікаційному кабінеті музею ті, хто пережив цей процес від його початку. «Це був такий новаторський і унікальний дизайн, що його не було з чим порівняти», — додає він. Дизайн Френка Гері (внизу), розташований біля лиману, викликав суперечки через свою сміливість.ХОСЕ ЛУЇС НОЧІТО Неможливі вигини ескізу Гері поєднали матеріал, якого ніколи раніше не бачили на вулицях Більбао. Одержимість канадського архітектора полягала в тому, щоб створити свій тривимірний проект, використовуючи «єдиний матеріал». Він також шукав сіруватий тон, який би нагадував про індустріальне минуле міста, і тому його першими намірами були ті, що зроблені з нержавіючої сталі. Однак кількох тестів вистачило, щоб переконатися, що разом із водою (а в Більбао йдуть часті дощі) він втратив блиск і здавався зів’ялим, ніби «мертвим». Саме в розпал цього розчарування він наткнувся на свою студію з шматком титану. Він спробував полити її водою, і вона не тільки не втратила свій блиск, але навіть посилилася і набула золотистого відтінку. «Нам пощастило мати Френка Гері в стані благодаті, якого я дуже добре розумів із самого початку, наші потреби були винятковими», — додає він із музею. Процес будівництва не обійшовся без насмішок. Коли робітники збирали яблучні плити, його яскраві тони виділялися на тлі свинцево-сірого доволі брудного міста, і сусіди по вулиці гадали, яким буде остаточний результат цієї будівлі, яка не нагадувала ні на що побудоване, навіть речення. «Мені це схоже на човен», «це як консервна банка», «кажуть, що, коли дивишся на це з гір, воно схоже на троянду», — безперервно повторювали жителі Більбао з певним шумом у вухах. Іронічні коментарі були нічим іншим, як прямим наслідком сильної соціальної та політичної опозиції, яка виникла відразу після презентації проекту в 1992 році. На вулиці було шокуюче, що він зробив ставку на музей авангарду, коли місто переживало найгірший економічний момент. Промислова криза спричинила каскадне закриття історичних фабрик, а безробіття різко зросло до понад 25%. Серед панівного економічного песимізму багато хто не почув необхідності зіткнутися з початковою невдачею в 20.000 120 мільйонів песет (понад XNUMX мільйонів євро). Крім того, у місті без традицій сучасного мистецтва існували сумніви щодо якості творів мистецтва, і вони також не бачили добрими очима, що це нью-йоркська інституція, Solomon R. Ґуґґенгайма, який захищатиме баскську установу. Отейза назвав угоду «власною мильною оперою Діснея» і абсолютно «антибаскською».Одним із найбільш критичних голосів був голос скульптора Хорхе Отейзи. Він назвав угоду «власною мильною оперою Діснея» і абсолютно «антибаскською». Він побоювався, що міжнародний вимір проекту призведе до «паралічу» місцевої культурної діяльності. Він навіть написав листа тодішньому Lendakari Хосе Антоніо Арданса з вимогою розірвати угоду з нью-йоркським фондом. Постійними були закиди і з політичної сфери. Проект навіть отримав критику з боку PSE, партнерів PNV в уряді Басків. Мішень ETA Музей також став мішенню терористичного угруповання ETA. Поряд із щеням, великою собакою, яка охороняє вхід, є місце, яке нагадує Цему Агірре. 35-річна ерцайна охороняла вхід до музею, коли до його офіційного відкриття залишалося п'ять днів. В якийсь момент я згадав про трьох чоловіків, які на фургоні з фальшивими номерами вдавали, що везуть квіти на інавгурацію. ETA стверджує, що активувала кілька вибухівок під час акту, на якому були присутні король, Азнар і Лендакарі. Насправді в горщиках було приховано кілька гранатометів, які члени ETA мали намір активувати за допомогою дистанційного керування під час інституційного акту, на якому були присутні уряд і Лендакарі . Побачивши одного з терористів, він вистрілив у нього в упор. Агірре провів кілька днів, помираючи в лікарні, і нарешті помер. Незважаючи на те, що тодішній директор музею Хуан Ігнасіо Відарте визнав, що це не застало їх «зненацька», правда полягає в тому, що досі культура ніколи не була метою ETA. Теорія, з якою працювали антитерористичні джерела, полягає в тому, що ЕТА прагнула здійснити міжнародний переворот посеред судового процесу над національним столом HB. Інші вважають, що вони виступали проти елемента соціальної суперечки, повторюючи верстви, які використовувалися проти атомної електростанції Lemoniz або високошвидкісного поїзда. Правда в тому, що вбивство ерцаїни викликало сильний суспільний резонанс, на який ETA не розраховувала. 250.000 тисяч людей зібралися в Більбао на знак протесту проти вбивства. Чи то через реакцію суспільства, чи то через прихильність, з якою музей зустрів жителів Більбао, правда полягає в тому, що Гуггенхайм більше ніколи не був мішенню для терористів. Мешканці Більбао від скепсису до обожнювання Жодна з поганих прикмет не збулася. Ну, навпаки. 18 жовтня 1997 року сяюча будівля була представлена світові з метою стати іконою «нового Більбао» і вже перевершила прогноз відвідувачів з самого початку. «У сприйнятті жителів Більбао відбулася дуже швидка зміна», – пояснюють вони з Guggenheim. ЧУДОВИЙ ПРИЙОМ З 1997 РОКУ 24 мільйони відвідувачів з моменту його відкриття, 62% – іноземні відвідувачі. Однією з його переваг також було те, що початковий «бум» перетворився на «постійний успіх». Настільки, що за ці 25 років понад 24 мільйони відвідувачів пройшли через картинну галерею; тобто більше мільйона на рік. З них 62% — іноземні відвідувачі, що сприяло розміщенню міста Більбао на міжнародній карті. Все це означає значний економічний поштовх для міста. Відповідно до останнього звіту музею, його діяльність породжує щорічний попит у розмірі понад 197 мільйонів, і 80% цих грошей стосується витрат відвідувачів у барах, ресторанах або місцевих підприємствах. За оцінками, у 2021 році він внесок у ВВП понад 173 мільйони євро та сприяв збереженню 3.694 робочих місць. З комунікаційного офісу він пояснює, що ця послідовність візитів пояснюється динамічністю його програмування. Щороку заплановано десяток тимчасових виставок. «Хоч відвідувачі повторюють, але завжди знаходять новий музей», – додають вони. На академічних форумах навіть говорять про «ефект Гуггенхайма» або «ефект Більбао». Це відноситься до моделі урбанізму, яка виникає через місто Більбао та веде до економічного та соціального покращення міст через знакові проекти. Для Джона Леонардо Ауртенетче, почесного професора соціології в Університеті Деусто, новинка полягала в тому, щоб зробити ставку на «зміну напрямку» та зробити ставку на культурний елемент як «трактор відродження мегаполісу». Крім того, дослідження дійшли висновку, що успіх тоді полягав в існуванні «цілісного процесу» трансформації, де Гуггенхайм був лише верхівкою айсберга. Амортизований за 6 років Беатріс Плаза, професор економіки в Університеті Країни Басків, яка вивчала найбільш економічний аспект цього явища, у своєму дослідженні підкреслює підтяжку обличчя, яку художня галерея принесла Більбао. Він підрахував, що початкові інвестиції повернулися «за шість років», але підкреслив, що, крім того, це заважає «підвищити якість життя громадян» «більше способів, ніж очікувалося». Відповідно, інвестиції окупляться, і вони будуть оновлені та закручені. Через два роки сучасний конференц-центр Euskalduna замінив старі верфі, і жителі Більбао перейшли від прогулянок вздовж забрудненого лиману до прогулянок приємною алеєю, обсадженою пальмами. Туристичний бум також збільшив кількість відкриттів готелів, гастрономічна пропозиція та стрибок Джеймса Бонда з даху з видом на Гуггенхайм зробили місто модним, як фільм. У тому числі Хорхе Отейза визнав свою помилку і завершився підписанням угоди про співпрацю з музеєм у 1998 році. майбутнє», можна розуміти лише як декларацію про наміри. «Ми будемо продовжувати адаптацію», – кажуть вони. Звичайно, музей підготував свій проект розширення з виставковим залом, заснованим на стійкості, який буде розташований в біосферному заповіднику Урдайбай. В очікуванні реалізації цього проекту вони підготували велику програму виставок, концертів та культурних заходів. Зіркою ювілею стала виставка «Motion», куратором якої є Норман Фостер, яка пропонує тверезе відображення та художню цінність автомобіля. Для цієї нагоди він зібрав 38 історичних акцентів, які діалогують із 300 творами мистецтва. Успіх був таким, що музей вперше оголосив про продовження роботи. Зальцбург був фаворитом, а Більбао – другою стравою Багато жителів Більбао не знають, що якщо художня галерея стала однією з ікон міста, це сталося в основному завдяки щасливому випадку. Після падіння Берлінської стіни Соломон Р. Гуггенхайм шукав нову штаб-квартиру в Європі. Його погляд звернув на місто Зальцбург.
