FÖLJ
Julie Fuchs (Meaux, Frankrike, 1984) är ett perfekt exempel på en generation operasångare som har smält in, till skillnad från många av sina föregångare -därav ordet divo-, med sin tids samhälle. Ungdomligt utseende, vanligt liv inom hans förutsättningar, aktivitet på sociala nätverk... Sång, säger han, är hans liv, men hans liv är inte sång.
Nuförtiden sjunger sopranen rollen som Susanna i Mozarts "Figaros bröllop". Det är en roll som han känner mycket väl eftersom han har sjungit den ofta. "Mozart är en idealisk kompositör för att laga rösten -säger Julie Fuchs-; det tillåter oss inte att lura sångarna, och därför allmänheten. I Mozart måste man sjunga tonerna exakt, karaktärernas dramatik finns i musiken -åtminstone i Da Pontes trilogi-.
Jag känner mig fräsch när jag sjunger den, inte bara i rösten utan i mitt sinne”.
Julie Fuchs talar om drama, om teater. Operasångare pratar nu mycket mer om sina karaktärer ur dramatisk synvinkel än från musikalisk synvinkel; eftersom de lägger större vikt vid att känna till skådespeleriet. ”Teaterregissörer tar kanske mer hand om den här aspekten. När det gäller Susanna, min karaktär i "Figaros äktenskap", till exempel, kan man inte ändra rösten, det är alltid samma sak, det som förändras i varje produktion är tolkningen, regissörens synvinkel. Det intressanta för mig är att förändra karaktären teatraliskt; i denna Claus Guth-produktion skiljer sig Susanna mycket från andra produktioner som han sjöng; det är mörkare och har inte så mycket utrymme för komedi."
Mästerverk som "Figaros bröllop" har sina poäng, säger sopranen, karaktärens viktigaste dramatiska nycklar. ”Jag älskar min roll som skådespelerska; Det är därför jag sjunger opera, jag kunde inte bara bjuda på konserter. Jag älskar också att få jobba med mina kollegor: Susanna är den karaktär som har flest duos, trillingar... Och med alla karaktärer”. ”Det är sant att det under repetitionerna – han återkommer till saken – pratas mer om teater än musik... Vi glömmer att vi ska prata om teater MED musik... Bara de tempi som används kan säga många saker fr.o.m. en dramatisk synvinkel”.
Efter "The Marriage of Figaro" planerar Julie Fuchs att sjunga "Platée", av Rameau, på Parisoperan; Rossinis "Le Comte Ory" i Pesaro; och nästa säsong kommer hon att spela Giulietta för första gången i 'I Capuleti ei Montecchi', av Bellini, och Cleopatra i 'Giulio Cesare', av Handel, den senare med Calixto Bieito -"vi gjorde 'L'incoronazione di Poppea' tillsammans , och vi är kära, säger han. Bel canto dominerar hans repertoar, där, säger han, det alltid finns Mozart, barocken - "som jag älskar" -. "lite engelsk romantik".
Fransk opera, precis, är vid horisonten. "Jag tror att nästa roll jag kommer att acceptera - jag har redan tackat nej flera gånger - är Massenets Manon." Är det viktigt att säga nej? ”Det är basen, och samtidigt det svåraste. Men det som räddar mig är att dagen efter att jag tackar nej till en roll eller ett projekt så glömmer jag bort det”.
Han berättar hur han vägrade att sjunga "Manon" på Wiener Staatsoper. "Jag hade bara fyra dagars repetitioner och mitt schema tillät mig inte att förbereda mig för rollen. Så jag ville inte riskera att göra fel vad som kan vara mitt livs roll... Det kommer." Det är också viktigt att "säga nej till de rollerna du spelade, men de passar dig inte längre eftersom de har växt upp."
Det kostar henne inte, försäkrar hon övertygad, hon antar tidens gång. "Jag älskar att inte vara en ung sångare längre! Vilket ställe! Jag har i ett par år haft känslan av att jag redan kan föra något vidare till mina yngre kollegor. Jag har börjat ge masterclasses -vilket jag älskar-... jag har mycket att lära, det är en oändlig väg, men jag gillar känslan av att dela med mig av min erfarenhet».
Det är viktigt för en operasångare, givet övertygelse, att vara väl omgiven. "Det här loppet kan inte genomföras ensam, utan hjälp." tack, jag har en fantastisk vän och sånglärare, Elène Golgevit, mycket intelligent, som känner mig mycket väl, följer mig och en av de få människor jag litar på; även när folk berättar för mig hur bra jag har gjort det men de säger 'ja, men'”.
Julie Fuchs är en ung kvinna, men inte en "ung sångerska"; Hon tänker åtminstone inte på sig själv på det sättet längre. Och han menar att unga idag har det svårare än hans generations tolkar. "När jag ser tillbaka tänker jag på hur jag kunde göra allt jag har gjort utan att tappa nerverna. Jag har haft mycket tur. Nuförtiden krävs att sångare har allt: nerver, röst, teknik, hälsa, fysisk närvaro, relationer, språk... Men jag tror att det nu finns väldigt förberedda unga människor. Vad de saknar är lugnet i livet, att njuta av det med nöje... Livet är inte bara sång; det är en livsgåva att kunna sjunga, men det är ett sätt att uttrycka känslor och känslor, att relatera, men rösten är inte slutet på livet. Och jag tror att ungdomar generellt sett måste lugna ner sig och vara väldigt öppna för vad som händer i världen."
Julie Fuchs och André Schuen – Javier del Real
Vad lärde åren Julie Fuchs? "Att ta hand om min röst. Jag har aldrig gjort. Och jag är glad att jag kunde sjunga i tio år utan att oroa mig för min röst, men nu har jag insett att jag måste tänka på det lite mer."
Sociala nätverk har blivit ett fönster mot världen för många sångare. Julie Fuchs råder unga sångare "att jaga plats i din sång och i ditt liv; han kommer att vara den som visar dig vägen. Jag älskar nätverk för att jag kan använda utrymmet för att verkligen uttrycka vad jag tycker, vad jag är, men vi kan inte glömma att det inte är livet. Vi kan göra mycket, främja opera, vårt arbete... Men det är inte livet”.
Den franska sopranen har ett projekt i sina händer som hon startade för fyra år sedan: 'Operan är öppen'. "Jag kommer från en normal familj, inte relaterad till musik eller opera, även om de ville att deras barn skulle göra något i den här meningen. Jag började med fiolen... äntligen upptäckte jag operan: Jag influerade till en föreställning vid sex års ålder och den fascinerade mig. Och jag vill inte att någon ska berätta för mig att opera är komplicerat eller att det är dyrt; ja, det kan det vara, men det fungerar inte som ursäkter, fotboll eller rockkonserter är det också. Så när jag började resa var jag ibland i en stad där jag inte kände någon, och jag var tvungen att slösa bort biljetterna som teatern gav till premiärerna. Det föll mig naturligt att ge dem till människor som annars inte skulle ha gått på operan; Jag försökte idén att gynna någon sin första gång på operan. Sedan organiserade jag det genom sociala nätverk och kallade det "Operan är öppen". Operan är öppen, vi behöver inte öppna den; men vi måste hjälpa människor att inse och tappa sin rädsla för opera. Så nu ger jag biljetter till folk som aldrig har varit på operan.”
