Овог уторка на Филмској академији одржан је састанак Сценаристи у серији 2022, у организацији Уније сценариста АЛМА, уз подршку Заједнице Мадрида. Писци за екране осврнули су се на јесење премијере и анализу појаве стриминг платформи од 2015. године, као и сугестије које су имали у раду креатора и сценариста.
На састанку су учествовали Борха Цобеага („Не волим да возим“), Ана Р. Цоста („Фацил“), Марија Хосе Рустаразо („Нацхо“), Роберто Мартин Маизтегуи („Ла рута“) и неколико представника управног одбора АЛМА-е, као што су Карлос Молинеро, председник, Марија Хосе Мохалес, Пабло Барера, Тереза де Росендо и Начо Лопез.
Први захтев сценариста је потреба за праведнијом регулативом, која штити права и рад креатора серије у Шпанији, за шта је неопходна подршка Владе. Европско законодавство прописује да надокнада мора бити сразмерна креаторима са успехом продукције, али је неопходно да платформе буду транспарентне у погледу података о публици и гледању.
Асиметрични балон
Од 2015. број продукција је нестао и то је око плафона, овај већи обим производње наравно није био боље стабилан или линеаран у условима својих креатора. „Овај број продукција се не претвара у посао за сектор, јер видимо да тимови обављају посао“, рекла је Марија Хосе Мохалес.
Раније је постојао модел рада са дужим сезонама и поглављима, који је имао тимове од 12-13 људи. Сада се то променило, поглавља је мање и трајање је до 50 минута, позитивни аспекти за креативни процес, мада се такође мора напоменути да сада раде највише три особе, а један је тај који креира серију. „Ако немате серију коју сте сами креирали, тешко је радити на платформи. Примећујемо атомизацију, неколико сценариста концентрише неколико пројеката за платформе“, додао је Мохалес.
Карлос Молинеро, председник АЛМА-е, изнео је неке примере уговора са потпуно злоупотребљавајућим клаузулама, „који нису подношљиви и којима није место у Шпанији“. „Крше се права и траже да ћутимо. „Постоји много примера клаузула које немају смисла и које никада неће бити у америчким уговорима“, рекао је он.
Помоћ Министарства
„У АЛМА-и морамо да покушамо да постигнемо оквирне споразуме са платформама како се неке ствари не би потписале, али би било битно да у целом овом процесу буде Министарство културе. Владу не занимају приче, само да буде лепо и јефтино јело.”
Молинеро је такође инсистирао на важности могућности да иде руку под руку са другим групама, као што су продуценти. Они нису у овој борби, зато морамо да ојачамо синдикат и да наставимо да се боримо за своја права“, рекао је он.
Сценариста Начо Лопез је са своје стране уверавао да су „продукцијске куће дошле овде зато што има талената и зато што је јефтино, посебно зато што је јефтино“. Појава платформи, рекао је он, донела је позитивне аспекте, као што су „привлачење и брига за таленте, али проблем настаје када вам пошаљу уговор и када се суочите са огромним, глобалним платформама попут ових“. Упркос свему, Лопез је охрабрио „да будете храбри, информишите се и одете у АЛМА, где можемо да саветујемо о овим увредљивим клаузулама и потражимо формуле за борбу против њих“.
Пабло Барера се фокусирао на интервенцију у промени улоге продукцијских компанија са појавом платформи. „Сада продукцијска кућа постаје налогодавац (замењујући сценаристе), а платформа функционише као продуцент. Ова конверзија продукцијских компанија у пружаоце услуга подразумевала је многе промене“, објаснио је сценариста „Бригаде Коста дел Сол“.
'Ла цаса де папел', украдене од стране САД
Пример је 'Ла цаса де папел', производ који је највише учинио на промоцији шпанског бренда, а ипак није шпански, јер припада САД, значи да је све то наслеђе које се производи без наше штете. И законодавци то треба да знају. „Опште телевизијске мреже су се већ раније бориле да задрже 100 одсто права на све што су радиле, али са појавом стримера уведене су увредљиве клаузуле којима нема места у шпанском законодавству.
С друге стране, Тереза де Розендо је изјавила да у многим приликама, када платформе тврде да су уговори засновани на америчким, „то није тачно“. „Нису исти и закони су другачији. Широм Европе постоји забринутост јер се не плаћа више када се производи за емитовање у много више земаља.”
Борја Цобеага са своје стране уверава да је долазак платформи дао позитивне елементе: „Многи од нас који се бавимо комедијом и који не желе да пишу само 'римејкове' филмова који су били успешни у другим земљама, успели су да се склоне у фикцији до телевизије“. Творац 'Не волим да возим' као негативан аспект навео је то што се понекад не саопштава ко је написао или креирао серију на платформама.
За Ану Р. Косту, креаторку и сценаристу филма „Фацил“, платформе „нису лек и постоји нека скривена цензура“. „Свака платформа има уређивачку линију, али и структурну цензуру и ми креатори морамо да бранимо своје пројекте. „Требало би да дају више слободе и поверења другима, који су ти који чине њихов садржај.
Марија Хосе Рустаразо, сценариста 'Начо', интервенисала је рекавши да серија "постаје превише политички коректна, са више морала него што би требало, што значи да ми креатори морамо више да бранимо своје пројекте".
Коначно, Роберто Мартин Маизтегуи повећава вредност пошто је улазак стримера „генерисао тренутак зверског рада са мишићем који никада раније нисмо искусили“. „Сада постоји више начина да се уради оно што је раније било. У 'Тхе Роуте' смо имали потпуну слободу."
