Ndiqni
Dhimbja e lindjes, pagjumësia pas lindjes. E qara e foshnjës që nuk ndalet, nervozizmi, problemet në çift, por edhe ankimet e para të të porsalindurit, fuqia e pabesueshme biologjike e krijimit të jetës, e sjelljes së saj në botë. Nuancat e një procesi të portretizuar si një fantazi idilike, derisa tashmë kinemaja ka filluar të eksplorojë skajet e saj, bukurinë, por edhe plagët e mëmësisë. Përrallat kanë mbaruar.
“Ne jetojmë në një moment disi konfuz. Rrjetet sociale e ëmbëlsojnë atë. E bën gjithçka shumë idilike të mësosh vetëm disa gjëra”, thotë Alauda Ruiz de Azúa, përvoja e së cilës si nënë e frymëzoi të drejtonte filmin "Cinco lobitos", fitues i Biznaga de Oro në Festivalin e Malagës.
dhe që hapet sot në kinematë spanjolle. Një film që shkëlqen aty ku nuk ka dritë dhe që gjen dritë në momentet më të errëta sepse nuk i kalon paratë, do të jetë i shtrenjtë. Ai zhytet në një proces sa të hidhur aq edhe frymëzues dhe gjen bukurinë në atë që ishte e patreguar më parë. “Mënësia është krejtësisht e kundërta e këtij lloji të përsosmërisë. Është diçka që shkakton shumë ndryshime, të cilat sigurisht mund të jenë të çmuara, por është komplekse dhe gjithashtu ka gjëra me të cilat duhet të përballesh dhe të rindërtosh”, reflektoi Ruiz de Azúa.
Debutimi i filmit artistik të regjisorit nga Baracaldo trashëgon gjithashtu atë intimitet të kinemasë autore vendase, të udhëhequr nga Carla Simón dhe pranimin e saj të duelit në 'Verano 1993' dhe 'Alcarrás', në të cilat një brez i ri derdh përvojat e veta në atë që shihni. në ekran. Një kinema autobiografike, realiste që ikën nga arratisja e argëtimit të pastër për të portretizuar jetën, aq të hidhur dhe të papërpunuar, por edhe aq të bukur sa të duash ta jetosh atë para dhe pas kamerës.
Ndoshta rasti më ekstrem është ai i regjisorit Carlos Marqués-Marcet ('10.000 km'), i cili regjistroi tre vjet më parë në 'Ditët që do të vijnë' shtatzëninë e vërtetë të María Rodríguez, partneres së aktorit David Verdaguer, e cila kompania në procese dhe krahasohet me të gjithë përvojën në ekran. Ndiz një film, lind një djalë. Kamera pushton intimitetin, ashtu si skenari fiksionalizon personazhet që ata luajnë, ndërsa trupi i Rodríguez-it ndryshon ndërsa shtatzënia ecën përgjatë rrugës që, me këtë rast, nuk përfundon me lindjen, e cila ishte e rezervuar.
Të jesh një nënë beqare, si personazhi i Natalia de Molina në 'Las Niñas', një 'ardhje e plotë' e plotë me regji nga Pilar Palomero, ose ana më e errët e mëmësisë, me dilemën morale të surrogacisë dhe një komplot që përfundoi në një thriller, si në "La hija", nga Manuel Martín Cuenca, ose "La jefa" më i fundit, me protagoniste Aitana Sánchez-Gijón. Ai përfshinte 'Nënat paralele', ku Pedro Almodóvar thellohet në ndryshimet në shoqërinë e sotme, në të cilën konceptet e familjes janë të holluara dhe tabutë janë thyer.
Sidomos ajo e perfeksionit. “Viti im i parë i mëmësisë ishte shumë i çmendur, me pak krizë por edhe shumë gëzim. Është pak i humbur dhe ndjesia se një botë duhet të rindërtohet”, shpjegoi Alauda Ruiz de Azúa.
Edhe pse, për disa gjëra, ka ende shumë për të bërë. “Pajtimi tani është një utopi. Do të ishte më mirë të ishte një e drejtë sesa një utopi, por të paktën tashmë ka një bisedë, ne kemi filluar të jemi të vetëdijshëm se një brez grash që ka qëndruar në shtëpi, në sferën shtëpiake, ka ruajtur të gjithë strukturën e shoqërinë. Dhe tani duhet të gjejmë formula të reja që njerëzit të kenë familje, por pa pagesën e taksave nga gratë”, thotë drejtoresha.
Në 'Cinco lobitos', me Laia Costa dhe Susi Sánchez, drejtoresha e fotografisë e ndërlikon pak më shumë udhëtimin. Kamera e zakonshme turbullon konceptin e mëmësisë dhe reflekton me maturi rrethin e saj jetësor, mbi të qenit fëmijë përpara dhe mbrapa. Sepse, siç siguron Sánchez, "të fillosh të kuptojmë ndryshe se çfarë do të thotë të jesh nënë".
