V državi, kot je Iran, s socialnimi, kulturnimi in verskimi 'posebnostmi', je kino izhodni ventil, ki ne povzroča tisoč težav, razen s previdnostjo kapalke. Biti direktor ali režiser v Teheranu je šport z visokim tveganjem in vsak izmed njih, ki ni bil kaznovan, zaporna in zaporna kazen, je izjema ... Ni mednarodnega filmskega festivala, ki mu ne bi bilo treba podati uradne izjave protesta proti zaporni kazni. katerega koli od njih. Od teh tisoč razlogov, ki jih je treba povedati, je morda najbolj ogrožen in nevaren položaj iranskih žensk, osebni rudnik, na katerega so mnogi režiserji tvegali stopiti z odsevom žensk v njihovih različnih različicah, mladih, odraslih, premožnih, revnih, z študira, brez možnosti za to, pogumna, podrejena ..., a vedno skrbno potegnjena v vrsto, saj je bil vsak namig kritike njenega stanja kot ženske, 'in torej ...', razlog za zavrnitev ne le uradno. ampak tudi priljubljena v družbi, ki je tako zaprta za zahodne popravke. Režiser, ki je v svojih filmih najbolj odkrito reflektiral drugačen in bolj 'svoboden' tip ženske, v smislu bolj izobražene, z boljšim družbenim položajem in nekoliko bolj odmaknjene od različnih vzorcev islamske vere, je Asghar Farhadi , ki Je tudi najbolj mednarodni režiser (dobil je dva oskarja) in tisti, ki si lahko privošči snemanje zunaj svoje domovine ter določeno mero razbremenitve zapleta. Trije ključni ženski liki v njeni filmografiji: tista, ki jo igra Golshifteh Farahani (zdaj tudi mednarodna zvezda) v 'About Elly', univerzitetna ženska srednjega razreda, ki organizira srečanja s prijatelji in ki v film podtakne nekaj nenavadnega in prepovedanega, zmenek na slepo med ločenim moškim in mlado učiteljico njegove hčerke. Druga bi bila v 'Nader in Simin', lik, ki ga igra Leila Hatami, lik ženske, ki želi s hčerko zapustiti Iran in svojega moža prosi za ločitev, ne zaradi zakonskih težav, ampak zato, ker ju ne more spremljati kot Skrbeti mora za svojega bolnega očeta ... Film in njegovi temeljni zapleti so izjemno kompleksni, ženski liki tudi, vključno z negovalko bolnega starca (Sareh Bayat), ki ponuja še eno zelo izkrivljeno podobo Iranka. Tretja pa bi bila Taraneh Alidoosti v 'Prodajalcu', poročena ženska, igralka, ki trpi sosedov spolni napad... javna sodba in diskreditacija. Zaprt Še en režiser, Jafar Panahi, večkrat nagrajen na festivalih in v svoji državi visoko kaznovan, saj vrti kazni, zadnja pred nekaj meseci in šestimi leti zapora, je v svoji filmografiji proizvedel dobro definirano podobo položaj iranskih žensk in morda najbolj neposredna in poudarjena ponudba v njegovem filmu 'Ofsajd', v katerem je skupina majhnih otrok zaprta, ker se poskušajo vtihotapiti na nogometni stadion, kamor jim je vstop prepovedan. Film je iz leta 2006 in tudi v tem letu, 2022, je zabeleženo število izgredov na nogometnih igriščih zaradi preprečevanja dostopa do njih. Z drugimi besedami, majhna revolucija iranskih žensk, ki služi kot metafora za tistih tisoč drugih vzrokov. Liki, kot je Razieh, osemletna deklica iz 'Belega balona', filma, ki ga prav tako Panahi rešuje iz osamljenosti, nemoči in zlomljenega srca, ki jih vsako iransko dekle vsak dan doživi. Ali pa Wadjda, arabsko dekle iz haifskega filma Al-Mansour, ki ne razume, da je njena naklonjenost vožnji s kolesom nedostojnost in žalitev družbe. VEČ INFORMACIJ noticia Ne Novo od Park Chan-wooja, Jafarja Panahija in Martina Mc Donagha, v uradni rubriki Seminci noticia Da Kaj ostane od kina, ko je rdeča preproga pospravljena Režiserji in tudi režiserji, kot sta sestri Samira in Hana Makhmalbaf (hčere zgodovinskega Mohsena Makhmalbafa), ki sta z veliko občutljivostjo obravnavale položaj žensk pod islamskim jarmom in iz perspektive, ki ni samo ženska, ampak tudi naivna in polna poezije. Bistvena oseba za razumevanje, kje in kako se začneta marginalizacija in izključenost, je Baktay, protagonistka filma 'Buda je eksplodiral od sramu', ki ga je režirala mlada Hana Makhmalbaf (komaj sedemnajstletna) in v katerem prikazuje nadlegovanje teh šestih let. stara deklica, ki se pretvarja, da hodi v šolo.
