Kako kroniraš, ko nimaš besed? Glej poskusi.
Takoj, ko je zavesa padla, nam je naša uprizoritev raznesla pamet. El Madrileño je oder WiZink preoblikoval v elegantno restavracijo: glasbeniki so sedeli za okroglimi mizami z belimi prti; natakarji, ki sprejemajo naročila in strežejo non-stop; estetika merjena na milimeter in on, v obleki, mojster ceremonij. Koncert je s položaja voditelja preživel tako, da se je umikal sodelavcem, se premikal med mizami in plesal, na tihem kadil in se predvsem zabaval. Peti, kar je peti, sploh ne peti; kompozicija, kot je že tisočkrat prepoznal, stane; toda predstava, tista umetnost, ki sestoji iz vzdrževanja, ga bo za vedno spremenila.
“Puchito” je v živo predstavil film, skoraj gledališko predstavo, v kateri imajo podoba, glasba, barva, simetrija in čas enak pomen; pesmi je najmanj, njegov predlog sega veliko dlje. Koncert se predvaja na platnu, ki je predstavljal enako kakovost kot njegovi video posnetki, skoraj kinematografsko, pri čemer je koncept avdiovizualnega popeljal do največjega izraza. 'Te Olvidaste', prvi večer na albumu 'El Madrileño', je bil zelo organski, podprt z nekaj kitarami, ki so nosile skoraj vso moč predstave. Zasedba v slogu Big Banda ni preveč posegala, ampak je preplavila, ko je. V vsaki pesmi smo videli značilno oddajo: v 'CAMBIA!' sodelovanje Adriela Favele in Carin León je dalo nek mehiški pridih; v 'Te venero' izmenjujem glasove z Rito Paid v izmenjavi med rapom in bolero, v katerem se C. Tangana izpostavlja, ko poje o svoji vitalni poti, bedi in ekscesih. To je še ena od njegovih velikih trditev: 'El Madrileño' je pregleden in se brez zadržkov sleče v svojih besedilih. Najbolj cenjeno sodelovanje je daleč od Nathy Peluso v filmu 'Ateo'. Plesali so, so se pretvarjali? zapeljujeta drug drugega in kot duet sta zapela pesem, ki, čeprav ni Briljantna, zveni kot Tangana iz prvega akorda.
'Nominao', veliko boljša pesem, njene melodije v ozadju se ponavljajo skoraj spiralno. Kar koli od obeh bi lahko bil refren, v vaji v minimalistični klekljani čipki, saj je bila pesem brez inštrumentov baterija, kitara, bas in glas: odlična kompozicija, zakopana v plošči uspešnic. Največja med njimi, 'Too many women', je s svojim tehno utripom in naelektrečo energijo zavibrirala tla pod Palaceom, nato pa se je končala z samotno violino.
Za vse je bil čas, tudi za poustvarjanje 'La Sobremesa' z njegovega znamenitega koncerta v Tiny Desk. Z vsemi vpletenimi, ki so sedeli ob njem, so Antonio Carmona, Kiko Veneno, El Niño de Elche in drugi slavni ljudje zapeli potpourri, v katerem so med drugim 'Me Maten', 'We are not crazy', 'Ingobernable' in 'Noches de Bohemia", z nenavadno spremembo scenarija, ko je Tangana zapela "Čeprav tega ne veš".
'La Sobremesa' je popoln vizualni spektakel. Barvna kompozicija vsakega od kostumov, postavitev glasbenikov, nekaj treznih reflektorjev na odru, ki so poudarili trenutke poudarka besedila, trezni predmeti na mizi, postavljeni v popolno simetrijo ... vse to se ponovno prenaša na platnu z jasnost naravnost iz Tarantinovega filma. Nisem vedel, da lahko narediš takšne stvari na odru. C. Tangana, ki je pametnejši od lakote, je svoje glasbene pomanjkljivosti naredil za svojo veliko vrlino. Je netipičen šovman, nenehno se prepušča protagonizmu in bo užival v umetnosti svojih kolegov.
Zadetki, tudi na koncu. 'Nikoli', 'Hong Kong' (kje si bil Andrés?), 'Preden sem umrl', 'Nehal si me ljubiti' in 'A strup' so zaključili epsko oddajo, ki grozi, da bo za vedno obnovila način poslušanja na živo glasbo.
