SLEDUJTE
Bolesť pri pôrode, nespavosť po pôrode. Neutíchajúci plač bábätka, podráždenosť, párové problémy, ale aj prvé stony novorodenca, neskutočná biologická sila stvoriť život, priviesť ho na svet. Nuansy procesu zobrazovaného ako idylická fantázia až doteraz, kino začalo skúmať jeho hrany, krásu, ale aj jazvy materstva. Rozprávkam je koniec.
„Žijeme v trochu mätúcej dobe. Sociálne siete to spríjemňujú. Všetko je veľmi idylické učiť sa len určité veci,“ hovorí Alauda Ruiz de Azúa, ktorú vlastná skúsenosť matky inšpirovala k režírovaniu filmu „Cinco lobitos“, víťaza Biznaga de Oro na festivale v Malage.
a ktorý sa dnes otvára v španielskych kinách. Film, ktorý žiari tam, kde nie je svetlo, a ktorý nachádza svetlo v najtemnejších chvíľach, pretože neminie peniaze, bude drahý. Utápa sa v procese, ktorý je taký trpký, ako aj inšpirujúci, a nachádza krásu v tom, čo bolo predtým nevypovedané. „Materstvo je úplným opakom tohto druhu dokonalosti. Je to niečo, čo spúšťa mnohé zmeny, ktoré, samozrejme, môžu byť vzácne, ale je to zložité a má to aj veci, ktorým musíte čeliť a prestavovať ich,“ uvažoval Ruiz de Azúa.
Celovečerný filmový debut tvorkyne z Baracalda tiež zdedil intimitu rodnej autorskej kinematografie na čele s Carlou Simón a jej prijatie súboja vo filmoch „Verano 1993“ a „Alcarrás“, v ktorých nová generácia vlieva svoje vlastné skúsenosti do toho, čo vidíte. na obrazovke. Autobiografické, realistické kino, ktoré uteká pred únikom čistej zábavy, aby zobrazilo život, taký trpký a surový, no zároveň taký krásny, že ho chcete prežiť pred kamerou aj za ňou.
Snáď najextrémnejším prípadom je prípad režiséra Carlosa Marqués-Marceta („10.000 XNUMX km“), ktorý pred tromi rokmi vo filme „Dni, ktoré prídu“ zaznamenal skutočné tehotenstvo Maríe Rodríguezovej, partnerky herca Davida Verdaguera, ktoré spoločnosti v procesoch a porovnáva sa s celým zážitkom na obrazovke. Zapáľte film, porodte syna. Kamera zasahuje do intimity, rovnako ako scenár beletrizuje postavy, ktoré hrajú, zatiaľ čo Rodríguezove telo sa mení s postupujúcim tehotenstvom po trase, ktorá v tomto prípade nekončí pôrodom, ktorý bol vyhradený.
Byť slobodnou matkou, ako postava Natalie de Molina vo filme „Las Niñas“, plnohodnotný „dospievanie“ v réžii Pilar Palomero alebo najtemnejšia stránka materstva s morálnou dilemou náhradného materstva a zápletkou, ktorá sa skončila thriller, ako v 'La hija' od Manuela Martína Cuencu, alebo najnovší 'La jefa' s Aitanou Sánchez-Gijón v hlavnej úlohe. Zahŕňalo to „Paralelné matky“, kde sa Pedro Almodóvar ponára do zmien v dnešnej spoločnosti, v ktorej sú rodinné koncepty rozriedené a tabu búrané.
Najmä tá dokonalosť. „Môj prvý rok materstva bol veľmi bláznivý, s trochou krízy, ale aj s veľkou radosťou. Je to trochu stratené a cítime, že svet musí byť prestavaný,“ vysvetlil Alauda Ruiz de Azúa.
Aj keď k niektorým veciam je ešte dlhá cesta. „Momentálne zmierenie je utópia. Bolo by krajšie, keby to bolo právo ako utópia, ale už sa aspoň hovorí, začíname si uvedomovať, že generácia žien, ktorá zostala doma, v domácej sfére, si zachovala celú štruktúru spoločnosti. A teraz musíme nájsť nové vzorce, aby ľudia mohli mať rodinu, ale bez toho, aby ženy platili mýto,“ hovorí riaditeľ.
Vo filme Cinco lobitos s Laiou Costa a Susi Sánchez v hlavných úlohách si cestu trochu skomplikuje kameraman. Zvyčajná kamera rozmazáva predstavu o materstve a triezvo uvažuje o jej životnom kruhu, o tom, že som deti tam a späť. Lebo, ako uisťuje Sánchez, „začať inak chápať, čo je to byť matkou“.
