چون ٿا ته اهو هڪ پيپر نيپين تي هو جتي فرينڪ گري پهريون ڀيرو ان منصوبي جي ذميوارن کي ڏيکاريو اهي ناممڪن وکر جيڪي هن بلباؤ ۾ گگن هيم ميوزيم لاءِ ٺاهيا هئا. هي شهر جي نئين عجائب گهر جو پهريون خاڪو آهي، جيڪو 90 جي شروعات ۾ حيرت، ڪفر ۽ طنز جي ميلاپ سان مليو هو. تمام ٿورن کي يقين آهي ته هڪ avant-garde عجائب گھر هڪ گهٽجڻ واري صنعتي شهر ۾ هڪ جاء رکي سگهي ٿو. "شروعات ڏاڍا تڪراري هئا"، جيڪي هن عمل جي شروعات کان وٺي رهندا هئا، اڄ به ميوزيم جي ڪميونيڪيشن آفيس ۾ ياد آهن. ”اها هڪ اهڙي اڳڀرائي ۽ منفرد ڊيزائن هئي جنهن ۾ ان جي مقابلي لاءِ ڪا به شيءِ نه هئي،“ هو وڌيڪ چوي ٿو. فرينڪ گيري جي ڊزائن (هيٺ ڏنل)، جيڪو موهن جي دڙي جي ڀرسان واقع آهي، ان جي جرئت جي ڪري تڪراري هو. JOSÉ LUIS NOCITO گيري جي اسڪيچ جي ناممڪن وکرن هڪ اهڙي مواد کي متحد ڪيو جيڪو بلباؤ جي گهٽين تي اڳ ڪڏهن به نه ڏٺو ويو آهي. ڪينيڊا جي معمار جو جنون اهو هو ته هو ”اڪيلو مواد“ استعمال ڪندي پنهنجي ٽي-dimensional پروجيڪٽ ٺاهڻ جو انتظام ڪري. هو هڪ سرسبز رنگ جي ڳولها به ڪري رهيو هو، جيڪو شهر جي صنعتي ماضي کي ياد ڪري، ۽ ان لاءِ هن جو پهريون ارادو اهي هئا جيڪي اسٽينلیس اسٽيل سان ٺهيل هئا. تنهن هوندي به، ڪجهه ٽيسٽ ڪافي هئا تصديق ڪرڻ لاء ته پاڻي سان (۽ بلباؤ ۾ اهو تمام گهڻو مينهن آهي)، اهو پنهنجي چمڪ وڃائي ڇڏيو ۽ ظاهر ٿيو، ڄڻ ته "مئل". اها مايوسي جي وچ ۾ هئي ته هو ٽائيٽينيم جي هڪ ٽڪريءَ سان پنهنجي اسٽوڊيو ۾ ٿلهو لڳو. هن ان تي پاڻي وهائڻ جي ڪوشش ڪئي ۽ نه رڳو ان جي چمڪ نه وڃائي، پر ان کي اڃا به وڌايو ويو ۽ هڪ سونهري رنگ حاصل ڪيو. ”اسان خوش قسمت هئاسين ته هڪ فرينڪ گيري فضل جي حالت ۾ آهي جنهن کي مون شروع کان ئي چڱيءَ طرح سمجهي ورتو ، اسان جون ضرورتون غير معمولي هيون ،“ هن ميوزيم مان شامل ڪيو. تعميراتي عمل ٺٺولي کان سواء نه هو. جيئن مزدور ملڪي پليٽن کي گڏ ڪري رهيا هئا ته ان جو روشن لهر هڪ گندي شهر جي ڳاڙهي رنگ جي ڳاڙهي رنگ جي سامهون بيٺو هو ۽ گهٽي ۾ ويٺل پاڙيسري حيران ٿي ويا ته ان عمارت جو آخر نتيجو ڇا ٿيندو، جيڪا بنا ڪنهن شيءِ جي به نه هئي. ”اها مون کي ٻيڙيءَ وانگر لڳي ٿي“، ”اها هڪ ڪينءَ وانگر آهي“، ”اهي چون ٿا ته جڏهن توهان ان کي جبلن تان ڏسندا ته اهو گلاب جهڙو نظر اچي ٿو“، بلبائو جا ماڻهو بنا ڪنهن وقفي جي ورجائيندا رهيا. 1992ع ۾ پروجيڪٽ جي پيش ٿيڻ کان فوري پوءِ پيدا ٿيندڙ سخت سماجي ۽ سياسي مخالفت جي سڌي نتيجي کان وڌيڪ ڪجهه به نه هو. گلي تي اهو حيران ڪندڙ هو ته هن هڪ avant-garde ميوزيم تي شرط لڳايو جڏهن شهر پنهنجي بدترين معاشي لمحن جو تجربو ڪري رهيو هو صنعتي بحران تاريخي ڪارخانن جي بندش جو سبب بڻيل هو ۽ بيروزگاري 25 سيڪڙو کان مٿي ٿي چڪي هئي. موجوده معاشي مايوسي جي وچ ۾، ڪيترن ئي 20.000 ملين پئسيٽا (120 ملين يورو کان وڌيڪ) جي شروعاتي رڪاوٽ کي منهن ڏيڻ جي ضرورت نه ٻڌي. ان کان علاوه، هڪ شهر ۾، جنهن ۾ همعصر فن جي روايت کان سواء، فن جي ڪم جي معيار بابت شڪ هئا ۽ انهن کي پڻ سٺين اکين سان نه ڏٺو ويو ته اهو نيويارڪ جو ادارو آهي، سليمان آر. Guggenheim، جيڪو هڪ باسڪي اداري جي حفاظت ڪندو. اوٽيزا ان معاهدي کي ”ڊزني جو پنهنجو صابڻ اوپيرا“ ۽ مڪمل طور تي ”اينٽي باسڪي“ سڏيو. سڀ کان وڌيڪ نازڪ آواز مجسما ساز جارج اوٽيزا جي هئي. هن معاهدي کي بيان ڪيو ”ڊزني جو پنهنجو صابڻ اوپيرا“ ۽ مڪمل طور تي ”اينٽي باسڪي“. هن کي ڊپ هو ته منصوبي جو بين الاقوامي طول و عرض مقامي ثقافتي سرگرمين جي "مفلوج" جو سبب بڻجندو. هن ان وقت جي لينڊڪاري، جوس انتونيو آرڊانزا کي به هڪ خط لکيو، جنهن ۾ مطالبو ڪيو ويو ته نيويارڪ فائونڊيشن سان ٿيل معاهدي کي ٽوڙيو وڃي. سياسي ميدان مان به مسلسل ملامتون ٿينديون رهيون. منصوبي کي پي ايس اي پاران تنقيد پڻ ملي ٿي، باسڪي حڪومت ۾ PNV جا ڀائيوار. اي ٽي اي جو نشانو ميوزيم پڻ دهشتگرد گروپ اي ٽي اي جو نشانو بڻجي ويو. Puppy جي ساڄي پاسي، وڏو ڪتو جيڪو دروازي جي حفاظت ڪري ٿو، هڪ جاءِ آهي جيڪا Txema Agirre جي ياد ڏياري ٿي. 35 سالن جي ارطزينا ميوزيم جي داخلا جي حفاظت ڪري رهي هئي جڏهن ان جي سرڪاري افتتاح کان صرف پنج ڏينهن باقي هئا. هڪ دفعي مون کي ٽن ماڻهن جو خيال آيو، جن هڪ وين سان جعلي لائسنس پليٽون کڻي افتتاح جي موقعي تي گلن کي کڻي اچڻ جو بهانو ڪيو. اي ٽي اي دعويٰ ڪئي آهي ته هڪ ايڪٽ ۾ ڪيترن ئي ڌماڪيدار مادو کي چالو ڪيو ويو جنهن ۾ بادشاهه، ازنر ۽ لنڊڪاري شرڪت ڪندا. حقيقت ۾، پوٽن ڪيترن ئي گرنيڊ لانچرن کي لڪايو هو، جن کي اي ٽي اي ميمبرن اداري ايڪٽ دوران ريموٽ ڪنٽرول ذريعي چالو ڪرڻ جو ارادو ڪيو هو، جنهن ۾ حڪومت ۽ لنڊڪاري شرڪت ڪئي. . دهشتگردن مان هڪ کي ڏسندي ئي هن کيس گوليون هڻي خالي ڪري ڇڏيو. آگري ڪيترائي ڏينهن اسپتال ۾ گذاريا ۽ آخرڪار مري ويو. ان حقيقت جي باوجود ته ان وقت ميوزيم جي ڊائريڪٽر، جوآن Ignacio Vidarte، تسليم ڪيو ته اهو انهن کي "حيرت سان" نه ورتو، سچ اهو آهي ته هن وقت تائين ڪلچر ڪڏهن به ETA جو مقصد نه هو. هڪ نظريو جيڪو دهشتگردي جي مخالف ذريعن کي هٿ ڪيو آهي اهو آهي ته ETA HB جي قومي ٽيبل جي آزمائش جي وچ ۾ هڪ بين الاقوامي بغاوت جي طلب ڪئي. ٻيا يقين ڪن ٿا ته انهن سماجي تڪرار جي هڪ عنصر جي خلاف ڳالهايو آهي اسٽريٽ کي ورجائيندي جيڪي ليمونز ايٽمي پاور پلانٽ يا هاءِ اسپيڊ ٽرين جي خلاف استعمال ڪيا ويا آهن. سچ اهو آهي ته ارٽيزينا جي قتل هڪ مضبوط سماجي ردعمل جو سبب بڻيو جنهن تي ETA ڳڻپ نه ڪيو. 250.000 ماڻهو بلباؤ ۾ قتل جي احتجاج لاء گڏ ٿيا. ڇا سماجي رد عمل جي ڪري يا ان محبت جي ڪري جنهن سان ميوزيم بلباؤ جي ماڻهن جو استقبال ڪيو، سچ اهو آهي ته گوگن هيم ڪڏهن به دهشتگردن جو نشانو نه هو. بلباؤ جا ماڻهو، شڪ کان وٺي عقيدت تائين، ڪو به خراب شگون سچ نه آيو. خير، ان جي ابتڙ. 18 آڪٽوبر، 1997 تي، چمڪندڙ عمارت دنيا جي اڳيان پيش ڪئي وئي هئي 'نئين بلبائو' جو آئڪن بڻجي ويو ۽ اهو اڳ ۾ ئي سياحن جي اڳڪٿي کان وڌيڪ آهي. "بلباؤ جي ماڻهن جي تصور ۾ تمام تيز تبديلي هئي،" اهي گوگن هيم کان وضاحت ڪن ٿا. زبردست استقبال 1997 کان وٺي 24 ملين سياحن ان جي افتتاح کان وٺي 62٪ غير ملڪي سياحن آهن ان جي هڪ خوبي اهو پڻ آهي ته شروعاتي ’بوم‘ کي ’مسلسل ڪاميابي‘ ۾ تبديل ڪيو وڃي. ايتري قدر جو انهن 25 سالن ۾ 24 ملين کان وڌيڪ سياح هن آرٽ گيلري مان گذري چڪا آهن. يعني سال ۾ هڪ لک کان وڌيڪ. سڀني مان، 62٪ غير ملڪي سياح آهن، جن بلباؤ جي شهر کي بين الاقوامي نقشي تي رکڻ ۾ مدد ڪئي آهي. اهو سڀ ڪجهه شهر لاءِ هڪ اهم معاشي واڌارو ۾ ترجمو ڪري ٿو. ميوزيم جي تازي رپورٽ موجب، ان جي سرگرمي 197 ملين کان وڌيڪ جي سالياني طلب پيدا ڪري ٿي ۽ ان رقم جو 80٪ بار، ريسٽورنٽ يا مقامي ڪاروبار ۾ سياحن پاران ڪيل خرچن ڏانهن اشارو ڪري ٿو. اهو اندازو آهي ته 2021 ۾ هن جي ڊي پي ۾ 173 ملين يورو کان وڌيڪ حصو ڏنو ۽ 3.694 نوڪرين جي سار سنڀال ۾ حصو ورتو. ڪميونيڪيشن آفيس مان، هو وضاحت ڪري ٿو ته دورن ۾ اهو تسلسل ان جي پروگرامنگ جي متحرڪ ذريعي وضاحت ڪئي وئي آهي. هر سال هڪ درجن عارضي نمائشون پروگرام ڪيا ويا آهن. "جيتوڻيڪ سياحن کي ورجائي ٿو، اهي هميشه هڪ نئون ميوزيم ڳوليندا آهن،" اهي شامل آهن. اڪيڊمي فورمن ۾ به ’گوگن هيم اثر‘ يا ’بلبائو اثر‘ جي ڳالهه ڪئي ويندي آهي. اهو شهريت جي هڪ ماڊل ڏانهن اشارو ڪري ٿو جيڪو بلباؤ جي شهر جي ذريعي پيدا ٿئي ٿو ۽ اهو مشهور منصوبن ذريعي شهرن جي اقتصادي ۽ سماجي بهتري ڏانهن وٺي ٿو. جان ليونارڊو اورٽينيڪس لاءِ، ڊيوسٽو يونيورسٽي ۾ سماجيات جي اميريٽس پروفيسر، نئين ڳالهه اها هئي ته ”هدايت جي تبديلي“ ۽ ثقافتي عنصر کي ”ميٽروپوليٽن بحاليءَ جو ٽريڪٽر“ ڏيڻ تي شرط رکي. ان کان علاوه، اڀياس اهو نتيجو ڪيو آهي ته ڪاميابي وري تبديلي جي "لازمي عمل" جي وجود ۾ رکي ٿي، جتي گگنيميم صرف برفاني چوٽي جي ٽپ هئي. 6 سالن ۾ بيٽريز پلازا، باسڪي ملڪ جي يونيورسٽي ۾ اقتصاديات جي پروفيسر، جنهن هن رجحان جي سڀ کان وڌيڪ اقتصادي نقطي جو اڀياس ڪيو آهي، پنهنجي تحقيق ۾ ان فڪر کي نمايان ڪري ٿو جيڪو آرٽ گيلري بلباؤ ڏانهن آندو. هن حساب ڪيو ته ابتدائي سيڙپڪاري "ڇهن سالن ۾" بحال ڪئي وئي، پر زور ڏنو ته، ان کان علاوه، "شهرين جي زندگي جي معيار کي وڌائڻ" ۾ "توقع کان وڌيڪ طريقن سان" روڪي ٿو. جي مطابق، سيڙپڪاري واپس ڪئي ويندي ۽ ان کي تجديد ڪيو ويندو ۽ موڙيو ويندو. ٻن سالن کان پوء، جديد ڪانفرنس سينٽر، Euskalduna، پراڻي شپ يارڊن کي تبديل ڪري ڇڏيو هو ۽ بلباؤ جا ماڻهو هڪ آلودگي واري ڪناري سان گڏ پنڌ ڪرڻ کان پوء کجيء جي وڻن سان گڏ هڪ خوشگوار رستو تي هلڻ لاء ويا. سياحت جي بوم پڻ هوٽل کولڻ ۾ واڌارو ڪيو، گيسٽرونامڪ آفر ۽ جيمس بانڊ جي ڇت تان ٽپو ڏئي گگنهيم کي نظر ۾ رکندي شهر کي فلم وانگر فيشني بڻائي ڇڏيو. جارج اوٽيزا سميت پنهنجي غلطي کي تسليم ڪيو ۽ 1998 ۾ ميوزيم سان تعاون جي معاهدي تي دستخط ڪيو. مستقبل، صرف ارادي جي اعلان جي طور تي سمجهي سگهجي ٿو. "اسان موافقت جاري رکنداسين،" اهي چون ٿا. يقينن، ميوزيم پنهنجي توسيع واري منصوبي کي تيار ڪيو آهي هڪ نمائش هال سان گڏ استحڪام جي بنياد تي جيڪو Urdaibai biosphere reserve ۾ واقع هوندو. اهو ڏسڻ جو انتظار آهي ته هي پروجيڪٽ ڪيئن ڪم ڪري ٿو، انهن نمائشن، ڪنسرٽس ۽ ثقافتي واقعن جو هڪ وسيع پروگرام تيار ڪيو آهي. سالگره جو اسٽار ٿي رهيو آهي 'موشن'، هڪ نمائش جيڪا نارمن فوسٽر پاران تيار ڪئي وئي آهي جيڪا آٽو موبائيل جي هڪ سادي عڪاسي ۽ فني قدر پيش ڪري ٿي. ان موقعي تي، هن 38 تاريخي تلفظ گڏ ڪيا آهن جيڪي آرٽ جي 300 ڪمن سان گفتگو ڪن ٿا. ڪاميابي اهڙي آهي جو پهريون ڀيرو ميوزيم اعلان ڪيو آهي ته هو پنهنجي ڪلاڪ کي وڌائڻ جو. سالزبرگ پسنديده ۽ Bilbao هو، ٻيو ڪورس ڇا ڪيترن ئي Bilbaoans کي خبر ناهي ته جيڪڏهن آرٽ گيلري شهر جي آئڪن مان هڪ بڻجي وئي آهي، اهو گهڻو ڪري قسمت جي هڪ فالج سبب هو. برلن جي ڀت جي زوال کان پوء، سليمان آر. Guggenheim يورپ ۾ نئين هيڊ ڪوارٽر ڳولي رهيو هو. سندس نظر سالزبرگ شهر ڏانهن پئي.
