Никто не мог сказать Падилье, Браво и Мальдонадо в то роковое и грязное утро 24 апреля 1521 года после поражения Вильялара, что, хотя они только что потеряли голову из-за победы имперских войск - и таким образом подавили восстание Общины – у них еще будет возможная победа спустя пять столетий. Победа над временем, империя более обширная, чем у Карлоса V. Художественная победа, которая остается почти всегда, когда в центре истории есть хороший художник.
Каталонский художник Хуан Планелла подтвердил этот подвиг, поскольку он так много знал о «боли без пользы» на Общей выставке изящных искусств в Мадриде в 1887 году, представив широкоформатное полотно высотой 4,5 метра и шириной 7,5 метра, чтобы получить вторую медаль. после чего вы приобрели государство королевским приказом и четыре тысячи песет. Мало кто помнил это масло. Единственные фотографии, которые были несколько дней назад в Google об этом, были черно-белыми. Сегодня он отдыхал в Кортесах Кастилии и Леона после передачи в музей Прадо и прошлого по случаю V столетия битвы при Вильяларе. Вчера, в четверг, отмечался день Los Comuneros de Castilla. Картина для истории». Инаугурацию провел президент учреждения Карлос Поллан, и он говорил с многочисленными лицами, такими как Хавьер Барон — руководитель отдела реставрации живописи XNUMX-го века в музее Прадо — или реставратор того же и ответственный за проект Лусия Мартинес.
Ввиду всего l Процесс реставрации осуществляется на глазах у общественности. «Если приходит посетитель, мы стараемся остановиться, объяснить нашу работу и важность работы. Мне интересно делать это перед публикой, потому что таким образом они также могут видеть, как продвигается то, что мы делаем», — говорит один из рестораторов… Иван Томе.
Директор Фонда Кастилия-и-Леон Хуан Сапатеро восходит к началу одиссеи, поскольку он был учреждением, ответственным за организацию столетия и этого особого подвига: «Все было результатом невежества. Как есть! Когда мы с куратором Элисео де Паблосом начали работу над большой выставкой, посвященной V столетию коммунерос, у него уже было много идей в голове, но мы искали много других. И мы подошли к черно-белому фото картины Планеллы. Поскольку было сказано, что это из музея Прадо, и мы уже запросили другие, мы с радостью включили его. Хавьер Барон позвонил нам и объяснил, что мы знали, о чем просили, что картина огромна и что она находится в условиях, о которых никто точно не знает, потому что она находится в ролике, чтобы сохранить ее как можно лучше с момента прибытия в музей. , но что он предположительно находится в плохом состоянии».
Самая младшая из реставраторов, Ана Гонсалес Обесо, рассказывает о приключениях, вспоминая те первые моменты после победы в конкурсе, в котором искали компанию для реализации проекта. «Это была возможность отреставрировать крупноформатную работу XNUMX века, которая также родом из Прадо. Поэтому поначалу мы даже немного испугались». Что касается реставрационного процесса на месте, на глазах у всех, кто проходит через зал парламента, он отмечает, что «если приходит посетитель, мы стараемся остановиться, объяснить нашу работу и важность работы. Мне интересно делать это перед публикой, потому что так, кроме того, они могут видеть, как продвигается то, что мы делаем… »
Иван Томе
Об этих широкоформатных картинах, которые были очень популярны в XNUMX веке, отчасти из-за их повествовательной ценности, Лусия Мартинес, реставратор музея и руководитель этого процесса, дает ключи. «Это очень кинематографичная картина для того времени… какой бы сегодня был большой экран. Великолепные пейзажи с мощным изображением. Я думаю, что команда, которая выиграла конкурс и административные документы, взяла на себя огромную ответственность. В Музее Прадо мы указываем процессы, контролируем, ожидаем и даем разрешение на соответствие. Стандарт качества Prado всегда одинаков, и я должен сказать, что работа с ними до сих пор была идеальной». Кроме того, учитывая, что в Прадо коллекция XNUMX века занимала ограниченное место и подобные работы вряд ли могли появиться. В судах Кастилии и Леона картина — даже если это временное, а не постоянное назначение, потому что это запрещено Законом о наследии — имеет невероятную возможность в прекрасном месте и очень соответствует истории.
XIX век по-прежнему велик для нас сегодня, по крайней мере, на картинках. Относительно этой проблемы живописи девятнадцатого века Мария Хосе Солано, профессор анализа исторической живописи мастера Фонда Аугусто Феррера-Дальмау, объяснила, что «пренебрежение, которое до десяти лет назад испытывала испанская живопись девятнадцатого века в нашей стране, может быть из-за веса больших исторических коллекций, более в средствах массовой информации или менее конфликтных с политической точки зрения, то, что постоянно сопровождало исторические картины XIX века в качестве клейма».
Именно о коллекции Музея Прадо XIX века интересуется его главный хранитель Хавьер Барон. «Возможно, он самый многочисленный, и сейчас начинает появляться довольно много работ, включая картины, скульптуры и миниатюры. Между всеми залами будет около трехсот работ. Нет соло испанских авторов. Хотя это правда, что он имеет более высокий уровень представленности, чем в прошлом, он по-прежнему составляет лишь десять процентов от общей коллекции». По его мнению, «пространство, которое имеет история искусства, а не только живопись, в учебных планах, имеет важное значение. И непосредственный контакт с произведением искусства также необходим. Уникальный случай, сколько бы вам ни было лет, который должен сопровождаться педагогической работой... Их не только взяли и выгуляли. Необходимо привести красноречивые данные и контекст. И что в Prado мы стараемся уделять этому особое внимание», — заключил он.
«Вожди Кастилии, / Кастилия самая гранатовая / Апрель остался с маками / Без цветущего мая», — говорят стихи поэта. И теперь те маки на обочине пути, по которому продвигаются Comuneros de Planella, благодаря этому сотрудничеству между судами Кастилии и Леона и музеем Прадо, снова зацветут, как будто они только что расцвели. Точно такие же зловеще-красные маки из 1521, из 1887 и из весны следующего года, когда завершается процесс реставрации картины.
