Denne tirsdagen fant manusforfattere i serien 2022-møtet sted på Film Academy, organisert av ALMA Screenwriters Union, med støtte fra Community of Madrid. Skribentene for skjermene tok for seg høstpremierene og analysen av fremveksten av strømmeplattformer siden 2015, samt forslagene de har hatt i arbeidet til skaperne og manusforfatterne.
Borja Cobeaga ('Jeg liker ikke å kjøre bil'), Anna R. Costa ('Fácil'), María José Rustarazo ('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui ('La ruta') og ulike representanter for styret deltok i møtet til ALMA, som Carlos Molinero, president, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo og Natxo López.
Det første kravet fra manusforfatterne er behovet for å ha en mer rettferdig regulering som beskytter rettighetene og arbeidet til skaperne av serien i Spania, noe som støtte fra regjeringen er avgjørende for. Europeisk lovgivning slår fast at godtgjørelsen må stå i forhold til skaperne for å lykkes med produksjonen, men det er nødvendig for plattformene å være transparente om publikum og seerdata.
asymmetrisk boble
Fra og med 2015 har antall produksjoner forsvunnet og dette er rundt taket, dette større produksjonsvolumet har selvfølgelig ikke vært mer stabilt eller lineært i forhold til skaperne. "Dette antallet produksjoner oversetter ikke til arbeid for sektoren, fordi de ser teamene som utfører arbeidet," sa María José Mochales.
Før var det en arbeidsmodell med lengre sesonger og kapitler, som hadde team bestående av 12-13 personer. Nå har dette endret seg, det er færre kapitler og varigheten er opptil 50 minutter, positive aspekter for den kreative prosessen, selv om det også må bemerkes at nå jobber på det meste tre personer, og en er den som lager serien ». "Hvis du ikke har en serie laget av deg, er det vanskelig å jobbe på en plattform. Vi merker en fragmentering, noen få manusforfattere konsentrerer flere prosjekter for plattformer”, la Mochales til.
Carlos Molinero, president i ALMA, presenterte noen eksempler på kontrakter med helt urettferdige klausuler, "som ikke er tolerable og ikke har noen plass i Spania". «Rettigheter blir krenket og de vil at vi skal holde kjeft. Det er mange eksempler på klausuler som ikke gir noen mening, og som aldri vil være i amerikanske kontrakter, sa han.
Hjelp fra departementet
– Fra ALMA må vi prøve å få til rammeavtaler med plattformene slik at enkelte ting ikke blir signert, men det vil være vesentlig å ha med Kulturdepartementet med i hele denne prosessen. Regjeringen er ikke interessert i historiene, kun i å være en hyggelig og billig rett.
Molinero insisterte også på viktigheten av å kunne gå hånd i hånd med andre grupper, for eksempel produsenter. "De er ikke i denne kampen, det er derfor vi må styrke fagforeningen og fortsette å kjempe for våre rettigheter," erklærte han.
Manusforfatteren Natxo López forsikret på sin side at «produsentene kom hit fordi det er talent og fordi det er billig, spesielt fordi det var billig». Avbruddet i plattformene, sa han, har brakt positive aspekter, som å "tiltrekke og ta vare på talenter, men problemet oppstår når de sender deg kontrakten og du står overfor gigantiske plattformer med en global dimensjon som disse." Tung på alt, oppfordret López "å være modig, finne ut av det og gå til ALMA, hvor vi kan gi råd om disse fornærmende klausulene og vi ser etter formler for å kjempe mot dem".
Pablo Barrera fokuserte på intervensjonen i endringen av rollen til produksjonsselskapene med plattformene. «Nå blir produsenten overdrageren (erstatter manusforfatteren) og plattformen fungerer som produsent. Denne konverteringen av produksjonsselskapene til tjenesteleverandører har medført mange endringer”, forklarte manusforfatteren til 'Brigada Costa del Sol'.
'Papirhuset', stjålet av USA
Et eksempel er 'La casa de papel', produktet som har gjort mest for å promotere Spania-merket, og likevel er det ikke spansk, siden det tilhører USA. Det betyr at alt er den arven som er produsert uten fordommer til vårt Og dette bør være kjent for lovgiverne. Generalist-fjernsynene kjempet allerede før for å beholde 100 % av rettighetene til alt som ble gjort, men med «streamerne»s oppbrudd, har det blitt innført overgrepsklausuler som ikke har noen plass i spansk lovgivning».
På den annen side uttalte Teresa de Rosendo at ved mange anledninger, når de fra plattformene forsikrer at kontraktene er basert på USAs, "er det ikke sant." «De er ikke like, og lovene er også forskjellige. Over hele Europa er det bekymring fordi mer ikke blir betalt når det produseres for å sendes i mange flere land».
Borja Cobeaga forsikrer på sin side at ankomsten av plattformer har medført positive elementer: «Mange av oss som driver med komedie og som ikke ønsker å skrive bare 'remakes' av filmer som har vært suksessfulle i andre land har vært i stand til å ta tilflukt i skjønnlitteratur til TV". Skaperen av 'Jeg liker ikke å kjøre' sa som et negativt aspekt at det noen ganger ikke er korrekt kommunisert hvem som har skrevet eller laget serien på plattformene.
For Anna R. Costa, skaper og manusforfatter av «Easy», er plattformene «ikke et vidundermiddel, og det er noe skjult sensur». «Hver plattform har en redaksjonell linje, men også en strukturell sensur og skapere må forsvare prosjektene våre. De bør gi mer frihet og selvtillit til de andre, som er de som lager innholdet deres».
María José Rustarazo, manusforfatter av 'Nacho', grep inn for å si at serien "blir for politisk korrekt, med mer moral enn den burde, noe som betyr at skaperne må forsvare prosjektene våre mer".
Til slutt, Roberto Martín Maiztegui presser i verdi siden inntredenen til "streamerne" "har generert et øyeblikk av dyrisk arbeid med en muskel som vi aldri har opplevd". "Nå er det flere måter å gjøre det som var før. I 'La ruta' har vi hatt total frihet».
