ഈ തിങ്കളാഴ്ച മുതൽ ഒക്ടോബർ 6 വ്യാഴം വരെ, സ്പെയിനിലെ 345-ലധികം സിനിമാശാലകളിലെ എല്ലാ ടിക്കറ്റുകൾക്കും 3,50 യൂറോയാണ് നിരക്ക്. ഇപ്പോൾ 60-ാം പതിപ്പ് ആഘോഷിക്കുന്ന ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിന് നന്ദി, മറ്റൊരു കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് വിലയ്ക്ക് തിയേറ്ററുകളിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിയും. അതുപോലെ, www.fiestadelcine.com എന്ന ഔദ്യോഗിക വെബ്സൈറ്റിൽ നിങ്ങളുടെ അക്രഡിറ്റേഷൻ നേടണം. 14 വയസ്സിന് മുകളിലുള്ളവർക്കും XNUMX വയസ്സിന് താഴെയുള്ളവർക്കും അംഗീകാരം ആവശ്യമില്ല. എന്താണ് തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതെന്ന് ഉറപ്പില്ലാത്തവർക്ക്, എബിസി നിരൂപകർ റേറ്റുചെയ്ത സിനിമകൾ ഞങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.
അർജന്റീന, 1985
അർജന്റീനിയൻ സൈനിക സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന് ഉത്തരവാദികളായവർക്കെതിരായ വിചാരണയും പ്രോസിക്യൂട്ടർ ജൂലിയോ സ്ട്രാസെറയുടെ കഠിനമായ നടപടികളും സിനിമ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു; അതായത്, കഥയ്ക്ക് യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഉയർന്ന ഘടകമുണ്ട്, മാത്രമല്ല സാങ്കൽപ്പികവും നാടകീയവും കുടുംബ ഘടകങ്ങളും അത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് രസകരവും ആകർഷകവുമാക്കുന്നു.
പൊളിറ്റിക്കൽ ത്രില്ലറിന്റെ ('ലാ കോർഡില്ലെറ', കൂടാതെ റിക്കാർഡോ ഡാരിനൊപ്പം) കയററിയുന്ന സംവിധായകൻ സാന്റിയാഗോ മിത്രെ, ട്രയൽ ഫിലിമുകളുടെ മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും തെറ്റുപറ്റാത്ത കൊളുത്തും ക്യാമറയുടെ ഏകതാനമായ സ്ഥാനവും ഉപയോഗിച്ച് ഇവിടെ മസാലകൾ പകരുന്നു. കുറ്റാരോപിതരും കുറ്റാരോപിതരായ വിഡെലയ്ക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈനിക ഭരണകൂടത്തിനും എതിരെ.
സ്ട്രാസെറയുമായി സഹകരിക്കുന്ന യുവ നിയമജ്ഞരുടെ രചനയിൽ നിന്നും അർപ്പണബോധത്തിൽ നിന്നും, പ്ലോട്ടിന്റെ താൽപ്പര്യമുള്ള പോയിന്റുകൾ നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്ത് വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, അധികാരത്തിൽ ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്ന ഭീമാകാരവും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഒരു ഗൂഢാലോചനയ്‌ക്കെതിരെ പോരാടണമെന്ന തോന്നലുണ്ട്. ഭരണകൂടം, അല്ലെങ്കിൽ ഭയങ്കരമായ സാക്ഷ്യങ്ങൾ, സത്യസന്ധതയുടെ ഒരു ദുഷിച്ച ബോധത്തോടെ, ഇരകളുടെയും ബന്ധുക്കളുടെയും ചിലർ. മറുവശത്ത്, സ്ട്രാസെരയുടെ വ്യക്തിപരവും കുടുംബപരവുമായ വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്, റിക്കാർഡോ ഡാരിൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ പകരുന്ന ക്രിയയുടെ സാധാരണ ശക്തിയും ചടുലതയും ഉപയോഗിച്ച് വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ പരിതസ്ഥിതിയിലല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ വഴിയിലുള്ള നർമ്മബോധം. അത് ആസ്വദിച്ച് തുപ്പുക. തമാശയും പിരിമുറുക്കവും തമ്മിലുള്ള ആ സന്തുലിതാവസ്ഥ, വേഗതയേറിയതും ഇടറുന്നതുമായ താളത്തോടൊപ്പമാണ്, അതിന്റെ നീണ്ട ദൈർഘ്യത്തിന്റെ ഭാരം ലഘൂകരിക്കുന്നത്. [
'അർജന്റീന,1985' ന്റെ സമ്പൂർണ്ണ അവലോകനം]
'അർജന്റീന 1985'ൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ
വസന്തകാല പ്രതിഷ്ഠ
അത് എല്ലായ്‌പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഈ സിനിമയിൽ അത് സംഭവിക്കുന്നു: അതിന്റെ ശീർഷകത്തിൽ അത് പറയാൻ പോകുന്ന കഥയുടെ താക്കോലും അതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള (കോപ്രറന്റ്) ഉത്തേജനങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കെമിസ്ട്രിയിൽ ബിരുദം പഠിക്കാൻ നിഷ്കളങ്കയും സുരക്ഷിതത്വമില്ലാത്തതുമായ മാഡ്രിഡിൽ എത്തിയ യുവതി. പൂവിടുന്നതിന്റെയും പ്രകൃതിയിലേക്ക് ഉണരുന്നതിന്റെയും ശുദ്ധമായ സമയം. ഫെർണാണ്ടോ ഫ്രാങ്കോ എന്ന സംവിധായകൻ സാധാരണയായി തന്റെ സിനിമകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ശ്വാസംമുട്ടൽ ബാറുകൾക്കിടയിലും ഒരു ഔൺസ് സന്തോഷം പോലും ഉൾക്കൊള്ളാത്ത ഒരു ക്യുബിക്കിളിലുമാണ് ഇടുന്നത്, നിങ്ങൾക്ക് മുന്തിരിപ്പഴം പോലെ തോന്നിപ്പിക്കുന്ന 'മുറിവ്' അല്ലെങ്കിൽ 'വിവിർ' പോലുള്ള തലക്കെട്ടുകൾ. നിർഭാഗ്യവശാൽ ഭാരമില്ലാത്ത സിനിമയല്ലാത്ത 'ദി കോൺസെക്രേഷൻ...' എന്ന സിനിമയിൽ, അവസാനത്തെക്കാൾ തുടക്കത്തിന്റെ ആകർഷണം തേടുന്നതിലാണ് സംവിധായകൻ കൂടുതൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്.
അവളെപ്പോലെ ചെറുപ്പവും മസ്തിഷ്ക പക്ഷാഘാതം ബാധിച്ച് കിടക്കയിൽ നിശ്ചലമാക്കിയ ഡേവിഡിനെ അവൾ ആകസ്മികമായി കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ അതിലെ യുവ നായകന്റെ ആകർഷകമായ തുടക്കം. ഈ മീറ്റിംഗ് കഥയെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, സംഘർഷങ്ങൾ, 'പ്രശ്നങ്ങൾ' എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അവളുടെ വലേരിയ സൊറോളയുടെയും ടെൽമോ ഇരുറേറ്റയുടെയും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനുള്ള സമയമാണിത്. വലേരിയ സൊറോള, സിനിമയിലെ ഒരു പുതിയ മുഖവും ഒറിഗാമിയുടെ അതിമനോഹരമായ ടെക്‌സ്‌ചറും ഉള്ള, മടക്കുകളിലൂടെ, എല്ലാത്തരം വികാരങ്ങളും നിർദ്ദേശങ്ങളും ഭയാനകമായ ഉത്കണ്ഠകളും നിർമ്മിക്കാൻ. ടെൽമോ ഇരുറെറ്റ തന്നോട് അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ഒരു കഥാപാത്രത്തോട് ആഴവും സഹതാപവും നൽകുന്നു (കഥയിലെ ഡേവിഡിന്റെ അതേ അസ്വസ്ഥത അവനും ഉണ്ട്). [
'വസന്തത്തിന്റെ ആചാര'ത്തിന്റെ പൂർണ്ണ അവലോകനം]
'വസന്ത പ്രതിഷ്ഠ'
77 മോഡൽ
ആൽബെർട്ടോ റോഡ്രിഗസിന്റെ സിനിമ സാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ദിവസങ്ങളിലൊന്ന് ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു, ഈ പേജുകളിൽ 'മോഡൽ 77 അല്ലെങ്കിൽ ജയിലിന്റെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് കണ്ട മാറ്റം' എന്ന തലക്കെട്ടിൽ ഒരു ക്രോണിക്കിൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചില പ്ലോട്ട് തീമുകൾ നൽകി. അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും അഭിനേതാക്കളെയും കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് വിശദാംശങ്ങൾക്ക് പുറമേ രാഷ്ട്രീയ ചികിത്സയും; കൂടാതെ, ഏതൊരു ജയിൽ സിനിമയിലും അത്യന്താപേക്ഷിതമായ ഒരു തടവുകാരൻ രക്ഷപ്പെടാനുള്ള പദ്ധതി അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ ഒരു പ്രത്യേക ഗൂഢാലോചന കെട്ടിപ്പടുക്കുക എന്ന ഉദ്ദേശവും. സംവിധായകൻ പറഞ്ഞ സംഭവങ്ങൾ തലക്കെട്ടിന്റെ വർഷത്തിൽ സംഭവിച്ചതും പൊതുമാപ്പ് ലഭിക്കാത്തതുമായ യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്നു.
ബാഴ്‌സലോണയിലെ മോഡെലോ ജയിലിനുള്ളിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്, അവിടെ നായകൻ (മിഗ്വൽ ഹെറാൻ) എത്തുന്നു, തട്ടിപ്പ് ആരോപിച്ച് ഒരു വിചാരണ കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു യുവാവ് എത്തുന്നില്ല. വിവിധതരം തടവുകാരുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിലൂടെയും അവരുമായുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെയും ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പുരോഗമനപരമായ പരിവർത്തനവും അവർ അതിജീവിച്ചവരായാലും സാധാരണക്കാരായാലും രാഷ്ട്രീയമായാലും കഥയുടെ വികാസം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നടൻ ജീസസ് കറോസ അവതരിപ്പിച്ച കഥാപാത്രത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്താൽ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രീമിയർ ഭാഗം ഇളം നിറത്തിൽ എത്തുന്നു, രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, കറോസയെപ്പോലെ, കഥയുടെ ടോൺ മാറ്റുന്ന കമ്പനി കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്ന് ജാവിയർ ഗുട്ടിറസ് ഏറ്റെടുക്കുന്നു. നമുക്ക് പറയാം, ദാർശനികവും മാനുഷികവുമായ തത്വങ്ങളുടെയും തത്വങ്ങളുടെയും ചോദ്യങ്ങൾ. [
'മോഡലോ 77'-ന്റെ പൂർണ്ണ അവലോകനം]
42 സെക്കൻഡ്
ഒരു വരിയിൽ പറഞ്ഞാൽ, 1992 ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസിലെ സ്പാനിഷ് വാട്ടർ പോളോ ടീമിന്റെ ആംഗ്യത്തെ മാതൃകയാക്കാൻ ഈ സിനിമ സഹായിച്ചു; പക്ഷേ, മറ്റൊരു ജോഡി കൂട്ടിച്ചേർക്കുമ്പോൾ, അത് ആഴത്തിൽ പ്രതിപാദിക്കുന്നത് വിവിധ അക്ഷരപ്പിശകുകളുടെ, ചെറുതും പ്രാദേശികവും, ഇടത്തരവും കായികപരവും, വലുതും ദേശീയവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും, ഇതിഹാസവും വ്യക്തിപരവുമായ, സ്വയം മറികടക്കാനുള്ള ഇതിഹാസവും വ്യക്തിപരവുമായ പലതരം അക്ഷരപ്പിശകുകളുടെ നിഗൂഢമായ മത്സരമാണ്. സംവിധായകരായ എലെക്സ് മുറുളും ഡാനി ഡി ലാ ഓർഡനും, ഗെയിംസിന് മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് വാട്ടർ പോളോയുടെ വിഷമകരമായ സാഹചര്യവും, ക്രൊയേഷ്യൻ ഡ്രാഗൻ മാറ്റുറ്റിനോവിച്ചിന്റെ ( ജോസ് മൗറീഞ്ഞോയ്ക്കും ജെ.കെ.സിമ്മൺസിനും ഇടയിലുള്ള കടുത്ത പന്തയവും) ക്യാമറയുടെ ഒറ്റയടിക്ക് വിശദീകരിക്കുന്നു. 'വിപ്ലാഷ്'), കാറ്റലൻ, മാഡ്രിഡ് വാട്ടർ പോളോ കളിക്കാർ തമ്മിലുള്ള അവിഹിത ബന്ധം.
കാലഘട്ടത്തിന്റെയും അതിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെയും നല്ല ക്രമീകരണത്തോടെ, കാർലോസ് ഫ്രാങ്കോയുടെ മികച്ച സ്‌ക്രിപ്റ്റ് പ്ലോട്ടിന്റെ വിവിധ ത്രെഡുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് രണ്ട് പ്രധാന കളിക്കാരായ മാനുവൽ എസ്റ്റിറാർട്ടിന്റെയും പെഡ്രോ ഗാർസിയ അഗ്വാഡോയുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ ശക്തമാണ്. പരിശീലകന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറൈൻ സർജന്റ് ടെക്നിക്കുകളുടെയും. മൂന്ന് അഭിനേതാക്കൾ, അൽവാരോ സെർവാന്റസ്, ജെയിം ലോറന്റ്, താരിക് ഫിലിപ്പോവിക്, സിനിമയുടെ മുഴുവൻ സങ്കീർണ്ണതയും അതിന്റെ വൈകാരിക ചാർജിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഉറപ്പ് നൽകുന്നു (ഫിലിപ്പോവിക്, ഒരു പുരികം പോലും ഉയർത്താതെ).
സംവിധായകർ ചിത്രീകരണവും എഡിറ്റിംഗും നന്നായി ചെയ്യുന്നു, അവർ സിനിമയുടെ വിവിധ ടോണുകളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും വിഭവങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, നാടകവും ഹാസ്യവും അതുപോലെ കായിക ഇതിഹാസവും (സാധാരണഗതിയിൽ സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ അവർ സ്വയം ആഹ്ലാദിക്കുന്നില്ല. ക്യാമറ സാവധാനത്തിലും 'സ്‌പോട്ട്' എന്നതിന്റെ ആംഗ്യങ്ങളിലും) അതുപോലെ പരിശ്രമത്തിന്റെയും മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെയും സംസ്‌കാരവും ഐക്യദാർഢ്യത്തിന്റെയും സൗഹൃദത്തിന്റെയും സംസ്‌കാരവും. കൂടാതെ 'ബയോപിക്' എന്നതിന്റെ സ്വീകാര്യമായ അടിവരയാലും ഇത് അലങ്കരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആ ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസിലെ സ്പാനിഷ് നേട്ടങ്ങളിലൊന്ന് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതിനു പുറമേ, വാട്ടർ പോളോ പോലുള്ള അമിതമായ ജനപ്രിയമല്ലാത്ത ഒരു കായിക ഇനത്തെക്കുറിച്ച് ഈ സിനിമാട്ടോഗ്രാഫിക് അഭിമാനത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് എന്ത് നേടാനാകും ..., നന്നായി, അകത്തും പുറത്തും ഒരു ആകർഷകമായ ആശയം വെള്ളം, 'ടീമിന്' അകത്തും പുറത്തും, കായിക വിജയത്തിന്റെയും വ്യക്തിഗത സമഗ്രതയുടെയും അകത്തും പുറത്തും.
[42 സെക്കൻഡ് അവലോകനം]
42 സെക്കൻഡ്
ഇല്ല!
ശ്യാമളനെയും സ്പിൽബെർഗിനെയും ലിഞ്ചിനെയും ജോർദാൻ പീലെ ഓർക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവരെപ്പോലെയല്ല. തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നർമ്മബോധം ഇരുണ്ടതും കൂടുതൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്, സ്വയം പാരഡി പോലെയുള്ള ഉപയോഗപ്രദമായ രക്ഷപ്പെടൽ വഴിയിൽ വീഴാതെ. കോപ്പികളും ആദരാഞ്ജലികളും ധാരാളമുള്ള കാലത്ത്, 'ഡെജാം എക്സിറ്റ്', 'നോസോട്രോസ്' എന്നിവയുടെ സംവിധായകനും തിരക്കഥാകൃത്തും പ്രദർശിപ്പിച്ചതുപോലെ, സ്വന്തം ശൈലിയും ശക്തമായ രൂപവും കഴിവും ഉള്ള വ്യത്യസ്തനായ ഒരു എഴുത്തുകാരനെ എടുത്തുകാണിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്.
ഔദ്യോഗിക സംഗ്രഹം അനുസരിച്ച്, ഏകാന്തമായ കാലിഫോർണിയ മലയിടുക്കിലെ നിവാസികൾ ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്ന കണ്ടെത്തലിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ചിരിയേക്കാൾ നിലവിളികളോടാണ് നമ്മൾ കൂടുതൽ അടുത്തിരിക്കുന്നതെന്ന് നമുക്ക് പ്രവചിക്കാം, എന്നാൽ പീലിയുടെ സിനിമയുടെ ഇതിവൃത്തം ഊഹിക്കാൻ ഇത് പര്യാപ്തമല്ല. പീലി തന്റെ കല വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന വിഭവങ്ങളുടെ പിരിമുറുക്കം, അശ്രാന്തം, തികഞ്ഞ ഉപജ്ഞാതാവ് എന്നിവ ക്രമേണ ഉയർത്തി. അതേ സമയം, അവൻ ഒരു തടസ്സ ഗതിയിൽ ഒരു കുതിരയെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. അതിലുപരിയായി, ഒരു കുരങ്ങൻ സവാരി ചെയ്യുന്ന ഒരു കുതിര, അതിന്റെ പ്രവചനാതീതത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന പാത രേഖീയമല്ലാത്ത ഒരു കഥയിൽ പ്രാധാന്യമുള്ള രണ്ട് മൃഗങ്ങൾ. ഫലം കൗതുകകരമാണ്, എന്നിരുന്നാലും പല കാഴ്ചക്കാർക്കും ഇത് നിരാശാജനകമായ അനുഭവമാകുമെന്ന് നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നു. [
'ഇല്ല!' എന്നതിന്റെ പൂർണ്ണ അവലോകനം]
കൂട്ടിൽ
ഇഗ്നാസിയോ ടാറ്റേയുടെ ഈ ആദ്യ ചിത്രത്തെ ഹൊറർ സിനിമ എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കരുത്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കാമുകന്മാരിൽ ഒരാളായ അലെക്സ് ഡി ലാ ഇഗ്ലേഷ്യ നിർമ്മിച്ചതാണെങ്കിലും അതിൽ വിശദാംശങ്ങളും അന്തരീക്ഷവും ചില ചെറിയ പ്രഹരങ്ങളും (നോട്ടത്തിന്റെ, ചുറ്റികയുടെ.. .) കാഴ്ചക്കാരനിൽ സംഭവിക്കുന്നത് പുറകിനും നെഞ്ചിനും ഇടയിലുള്ള മഞ്ഞുപാളികളാണ്. ഇത് ഒരു കൗതുക ചിത്രമാണ്, അതിനുള്ളിലെ ഒരു നിഗൂഢതയും തിരക്കഥയിലും അരങ്ങിലും കുറഞ്ഞത് അര ഡസനോളം വിജയങ്ങളും അതിനെ കൂടുതൽ ആകർഷകമാക്കുന്നു. റോഡിന് നടുവിൽ ഒരു ദമ്പതികൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന (പ്രശസ്തമായ വളവിലുള്ളത് പോലെ) ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ് പ്രഹേളിക, അവൾ ആരാണ്, അവൾ അവിടെ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്, അവൾ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്, അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ എവിടെയാണെന്ന് കണ്ടെത്തുന്നതാണ് നിഗൂഢത. അവളെ എന്ത് ചെയ്യണം, അവളും അവൾ അനുഭവിക്കുന്ന പ്രകടമായ അസ്വസ്ഥതയും..., കാരണം അവൾ സ്വയം ഒരു ചോക്ക് ചതുരത്തിൽ കൂട്ടിലടച്ചിരിക്കുകയാണെന്ന് കരുതുകയും അത് മായ്‌ക്കപ്പെടുകയോ അല്ലെങ്കിൽ അത് മുറിച്ചുകടക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുകയോ ചെയ്താൽ അവൾ ഭയപ്പെടുന്നു.
'കേജിന്റെ' ഛായാഗ്രഹണം
നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കിടയിലും ദമ്പതികളാകേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയ്‌ക്കിടയിലും ആഖ്യാനം പുരോഗമിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു സ്ത്രീ (എലീന അനയ), പെൺകുട്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെടാനും ഏതാണ്ട് മാതൃപരമായ രീതിയിൽ കേൾക്കാനും, ഈ പുരോഗതിയിൽ സംവിധായകൻ പോയിന്റ് മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്ന രീതി. പ്ലോട്ടിന്റെ ത്രെഡുകൾ എങ്ങനെ കെട്ടണമെന്ന് കാഴ്ചക്കാരന് അറിയുകയോ അറിയാതിരിക്കുകയോ ചെയ്യുന്ന തരത്തിൽ കാണുക. ചോക്ക് ഉപകരണം വളരെ സമർത്ഥമാണ്, അഭിനേതാക്കളുടെ പങ്കാളിത്തം വളരെ പ്രശംസനീയമാണ്, ഈവ ടെന്നിയർ എന്ന പെൺകുട്ടി ഉൾപ്പെടെ, ഈ സിനിമയിൽ അതിമനോഹരമാണ്, എന്നാൽ ഭൂതോച്ചാടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒന്നിൽ അത്ര മികച്ചതായിരിക്കും. എലീന അനയയും അവളുടെ പതിവ് തീവ്രതയും നിഗൂഢതകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു (അവൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്? അവൾ എന്തിനാണ് സിറിഞ്ചും അവളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും മറയ്ക്കുന്നത്?) കൂടാതെ കാർലോസ് സാന്റോസിനെ ഈ സിനിമയിൽ രണ്ടുതവണ കാണേണ്ടതുണ്ട്, അവന്റെ ജോലിയുടെ വ്യാപ്തി അളക്കാൻ. എന്തായാലും, അതിന്റെ പ്രമേയം വളരെ സൂക്ഷ്മവും കാഴ്ചക്കാരന്റെ ബുദ്ധിയെ ബഹുമാനിക്കുന്നതുമാണ്, അത് കൈയ്യടി അർഹിക്കുന്നു. [
കേജ് അവലോകനം]
