Првиот шпански филм во историјата, датиран од 1897 година, го носи потписот на Хозе Селиер. Иако е роден во Гиворс, Франција, најголемиот дел од својот живот го поминал во Ла Коруња, каде што, покрај тоа што бил пионерски режисер и најважен фотограф во градот, бил и „трансформатор на општеството“ на градот Херакле. Оваа 2022 година одбележува 100 години од смртта на овој Франко-Коруње „прогресивец, веројатно масон“, кој направи револуција во градот Херакле на крајот на 9 век. Но, тоа не беше познато дури скоро еден век подоцна, кога истражувачите Рубен Вентурира и Хозе Луис Кастро де Паз, соработувајќи со други, како што е Алфонсо Селиер, правнук на братот на режисерот, Луис Селиер, навлегуваа во фигурата на фотограф од Calle San Andrew, XNUMX.
Близок поради неговото англиско потекло до браќата Лумиер, пронаоѓачи на киното, Селиер беше „ако не и првиот, еден од првите“ што го презеде киното во Шпанија.
Досега се веруваше дека тоа е филмот на Едуардо Химено, „Salida de misa de twelve del Pilar de Saragoza“, првиот шпански филм, но на крајот се покажа дека е снимен неколку месеци по „Orzán, oleaje“. , „Fábrica of gas“ и „Plaza de Mina“, од Sellier, кои беа од пред летото 1897 година. Откритието беше објавено од Рубен Вентурира во El Ideal Gallego во декември 1995 година. Делото немаше „големо влијание“. Тој вели, додека еден ден не му заѕвони телефонот на човекот од А Коруња: тоа беше Претседателството на Кунта, кое бараше повеќе информации за Хозе Селиер. „Велам дека претседателот Фрага го прочитал и го видел супер интересен“, се смее Вентурира. Мануел Фрага наредил да се објави соопштение за медиумите, а следниот ден веста „излегла во сите медиуми“ и почнале да се вршат активности околу ликот на Селиер. Додека беше жив и активен, тој беше личност во градот, но по неговата смрт неговото наследство беше изгубено додека овие истражувачи не го вратија на своето место: неприкосновен пионер на шпанската кинематографија.
Всушност, сега давајќи број на плоштад во Херкулејскиот град и на дел од наградите Местре Матео, тој го ангажираше Хозе Луис Кастро де Паз, историчар и професор по аудиовизуелна комуникација на Универзитетот во Сантијаго. „Продавачот има извонредно значење за градот Ла Коруња“, а исто така и за „Галиција“. Професорот одбива да го ограничи своето наследство на тоа да биде „режисер“ на „првиот шпански филм во историјата“, туку неговата продукција како фотограф била исто толку или порелевантна од онаа на филмаџија: преку неговиот објектив тој го снимил првиот“. „хомосексуална свадба“ на Елиса и Марсела - снимка што го обиколи половина свет; Во 1901 година, истополовите бракови беа незамисливи — или со Сантијаго Касарес Кирога. Нејзиниот брат Луис е одговорен за познатата фотографија на Розалија де Кастро, а работел и за нејзиното студио Емилија Пардо Базан. Улогата на ова семејство е важна како пионери и документаристи од тие години, но и како „трансформатори на општеството“, вели Кастро де Паз.
Хозе Селиер, во април 1897 година во кој ги сними тие три филма, веројатно не знаејќи за значењето што ќе го имаат неговите постапки: тој беше првиот, но во тоа време имаше неколку кои, повеќе или помалку во исто време, направија со Светлина. Помеѓу независните купувачи, како Едуардо Химено, и операторите од самите англиски браќа, кои беа на турнеја низ Европа со кинематографери кои снимаа и изложуваа, за кратко време пронајдокот беше пронајден во повеќето главни градови. Всушност, некои португалски изложувачи, патувачки претставници на Casa Lumière, ја обиколија Галиција, влегувајќи од нивната земја, сè додека не стигнаа до Ла Коруња: кога пристигнаа во градот, открија дека Селиер отишол напред и веќе имал кинематограф и дека поставил датум за објавување на неговите филмови: 23 мај 1897 година, сега пред 125 години.
На крајот, и Селиер и Португалецот изложуваа на ист ден и на иста улица. Франко-Коруња, во тоа време, беше организиран во просториите на Calle Real бр. 8, а операторите на Light наскоро се сместија на бр. 23. „Тоа е навистина љубопитен случај“, вели Вентурира. „Патем“, во просториите во Селиер - подоцна ќе се пресели во Сан Андрес -, како да е пророштво, тогаш ќе се изгради „историското кино Париз“ во Ла Коруња: иако до минатата година беше Pull&Bear. , сè уште На неговата фасада можете да го прочитате стариот знак. „Селиер имаше одлична кариера во која со својот кинематографер ги обиколи другите галициски градови“, рече Вентурира, но дојде момент кога тој се повлече како филмски режисер. Сè уште не е многу јасно зошто, но сè укажува на комерцијална одлука, вели Кастро де Паз: пронајдокот се раширил низ цела Шпанија, тој веќе стигнал до сите делови на полуостровот, а новитетот завршил, токму кога обемот бил намален приход. Пред сè, тој „беше фотограф“, а пред повеќе од еден век концепцијата на киното сè уште не беше уметничка, туку спектакуларен и изненадувачки елемент.
Потомството
Во неговото фотографско студио, тој се врати да го прави она што најдобро го знаеше: портрети. „Сите од А Коруња ја поминаа својата цел“, велат истражувачите. Личности како Федерико Фернандез, основач на Депортиво де Ла Коруња, позираа облечени како домородец; градоначалникот на Ла Коруња, Мануел Касас; Касарес Квирога или Сер Џон Мур од неговиот гроб во градината Сан Карлос. Всушност, огромното мнозинство од овие важни портрети - исто така и на Марсела и Елиса - се направени по неговото време како филмски режисер.
Пред да ја остави видео камерата настрана, тој сними уште една шака филмови, некои значајни и импресивни како „Враќање од Куба/Слегување на повредените од Куба во нашето пристаниште“, кога бродот „Исла де Панај“ пристигна во Ла Коруња во септември. 6, 1898 година. Следниот ден печатот објави: ранетите кои беа толку изнемоштени, толку екстремно слаби, со болката предизвикана од болестите што доминираа врз нив и распаѓањето предизвикано од претрпените тешкотии, прикажани на нивните лица, изгледаа повеќе Што е вистина мажи духови“. Исто така, истиот ден е направен фотографски извештај кој е зачуван.
Сега немаме повеќе сведоштво за работата на Селиер од неговите фотографии. Исчезнувањето на неговите филмови ја утврди веројатноста малку свесност што тој ја имаше за неговата пресвртница. „Можеше да ги продаде на уличен продавач“, вели Кастро де Паз, или „неговиот син можеше да ги фрли“ иако работеше во фотографска лабораторија. Во случајот на Химено, неговите потомци, свесни за достигнувањето на нивниот татко, навистина ги спасија неговите филмови, поради што сè уште можете да го видите она што, до пред четвртина век, се сметаше за првиот шпански филм.
уникатен стил
Професорот истакнува дека „од тие години, само една на секои сто ленти е зачувана“, па не е чудно што делото на Селиер е неповратно изгубено. Уште повеќе, „на немиот кино во Шпанија“, веќе во 20 век, „само XNUMX%“ од продукцијата е зачувана. Посебна е срамота затоа што покрај тоа што беа први шпански филмови, се разликуваа од оние што се правеа во тоа време, истакнува професорот.
Работата на Селиер не беше религиозна, како мнозинството - види Химено - и тој дури се осмели со „протофикција“ со „Siesta interrupda“: Кастро де Паз претпоставува дека тоа би било некаков тип на приказна со хумористичен тон во кој некои деца се будат. човек кој трае дремка. Вообичаеното не беше тоа, туку да се снима она што го имаа околу себе, како во „Фабрика за гас“, за која истражувачите претпоставуваат дека ќе биде прва затоа што фабриката „беше она што тој го имаше пред очи уште од дете. "
Сепак, знаеме какви беа тие снимки. Или, барем, можеме да го претпоставиме со фер степен на веројатност. Фотографиите на Селиер направени во исто време кога биле снимени некои од неговите дела, како што се „Entierro del General Sánchez Bregua“ или морето што се пробива на плажата Орзан, се зачувани. Најверојатно е дека „таму каде што лентата ја става камерата, го става и кинематографот“, така што фотографиите би биле, во основа, фотографиите што ќе останат во движење. Вклучувајќи, имало случаи во други делови на Европа во кои фотографиите што се зачувани се рамки извлечени од филмот, па тоа би било хипотеза. Малку веројатно, но можно.
