СЛЕДНО
Болка при породување, несоница по породувањето. Плачот на бебе кое не престанува, раздразливоста, проблемите со парот, но и првите стенкања на новороденчето, неверојатната биолошка моќ на создавање живот, негово донесување на свет. Нијансите на еден процес прикажан како идилична фантазија до сега, киното почна да ги истражува неговите рабови, убавината, но и лузните на мајчинството. Бајките завршија.
„Живееме во малку збунувачки момент. Социјалните мрежи го засладуваат. Сè прави многу идилично да се поучуваат само одредени работи“, вели Алауда Руиз де Азуа, чие сопствено искуство како мајка ја инспирирало да го режира „Cinco lobitos“, победник на Бизнага де Оро на фестивалот во Малага.
а тоа се отвора денеска во шпанските кина. Филм кој сјае таму каде што нема светлина и кој наоѓа светлина во најтемните моменти затоа што не ја одложува цената, ќе биде скап. Тој се валка во процес колку што е горчлив, колку што е инспиративен, и наоѓа убавина во она што претходно не беше кажано. „Мајчинството е целосна спротивност на тој вид на совршенство. Тоа е нешто што предизвикува многу промени, што секако може да биде скапоцено, но е сложено и има работи со кои треба да се соочите и да ги обновите“, се одрази Руиз де Азуа.
Дебито на играниот филм на режисерот од Баракалдо, исто така, ја наследува таа интимност на родното авторско кино, на чело со Карла Симон и нејзиното прифаќање на дуелите во „Верано 1993“ и „Алкарас“, во кои новата генерација ги истура сопствените искуства во она што го гледате. на екранот. Автобиографско, реалистичко кино кое бега од ескапизмот на чистата забава за да го прикаже животот, толку горчлив и суров, но и толку убав што сака да го живее пред и зад камерата.
Можеби најекстремниот случај е оној на режисерот Карлос Маркес-Марсе („10.000 km“), кој пред три години во „Деновите што ќе дојдат“ ја сними вистинската бременост на Марија Родригез, партнерката на актерот Дејвид Вердагер, која компанија во процесите и споредува со целото искуство на екранот. Запали филм, роди син. Камерата навлегува во интимноста, исто како што сценариото ги фикционализира ликовите што ги толкуваат, додека телото на Родригез се менува додека бременоста напредува по рутата која, во оваа прилика, не завршува со породувањето, кое беше резервирано.
Да се биде самохрана мајка, како ликот на Наталија де Молина во „Las Niñas“, полноправно „полнолетство“ во режија на Пилар Паломеро, или најтемната страна на мајчинството, со морална дилема за сурогат мајчинство и заплет што заврши со трилер, како во „La hija“, од Мануел Мартин Куенка, или најновиот „La jefa“, со Аитана Санчез-Хихон во главната улога. Вклучуваше „Паралелни мајки“, каде Педро Алмодовар навлегува во промените во денешното општество, во кое се разводнуваат концептите на семејството и се кршат табуата.
Особено онаа на совршенството. „Мојата прва година од мајчинството беше многу луда, со малку криза, но и многу радост. Малку се губи и се чувствува дека треба повторно да се изгради свет“, објасни Алауда Руиз де Азуа.
Иако, за некои работи, има уште долг пат. „Помирувањето во моментов е утопија. Поубаво би било да е право отколку утопија, но барем веќе се разговара, почнуваме да сме свесни дека генерација жени кои останаа дома, во домашната сфера, го задржаа целокупното ткиво на општеството. И сега треба да најдеме нови формули за луѓето да имаат семејство, но без жените да плаќаат патарина“, вели директорот.
Во „Cinco lobitos“, со Лаја Коста и Сузи Санчез во главните улоги, директорката на фотографија го комплицира патувањето малку повеќе. Вообичаената камера го замаглува концептот на мајчинството и трезвено се одразува на нејзиниот витален круг, на тоа да се биде дете напред-назад. Зашто, како што уверува Санчез, „да почнат да имаат поинакво разбирање за тоа што е да се биде мајка“.
