Кристијан Францен падна во Мадрид во 1923 година, пред речиси еден век, но роднините на неговите помалку познати модели продолжуваат да се појавуваат. „Самиот ги идентификував прабабите и дедовците на една стара пријателка“, вели Алберто де Прада, директор на Архивата RTVE, кој открива дека наишол на слики од познати личности, како Мата Хари, од која има три фотографии, Мари. Кири и еден Ортега и Гасет само во дваесеттите години, речиси непрепознатливи. Јавноста може да помогне и во идентификувањето на анонимните протагонисти на архивата од 37.000 слики конечно отворена за секого благодарение на документарните напори на јавниот канал.
Данскиот уметник и дипломат Кристијан Францен и Нисен (Фјолде, Данска 1864-Мадрид 1923) бил фигура
суштински во Шпанија меѓу вековите. Тој самиот го измислил својот прекар „фотограф на кралевите и крал на фотографите“. Тој беше и „фотографот на Мовида Мадрид од XNUMX век“, како што го дефинира Прада. Во главниот град на Шпанија тој ја фотографираше ноќта во кафулиња, салони и театри, каде што беше без конкуренција благодарение на неговото мајсторство во техниката и тогашната иновативна употреба на магнезиумовиот блиц. На ден, тој беше најпосакуваниот портретист од високото општество.
Неговиот успех во нашата земја е достоен за проучување. Францен ја доби довербата на регентот Марија Кристина и нејзиниот син, кралот Алфонсо XIII, и ја доби титулата официјален снабдувач на Кралската куќа. Тој беше пријател и соработник на Хоакин Сорола, кој ги користеше неговите фотографии за да прикажува ликови како Кралот, без време да позира со часови. Неверојатна галерија на ликови продефилираа пред објективот на неговиот фотоапарат: Конча Еспина и Емилија Пардо Базан му позираа, како и Пракседес Матео Сагаста.
Во случај да немал пристап до најистакнатите настани и места во тоа време, тој работел за ABC и Blanco y Negro, каде што се појавил неговиот одличен аспект како известувач и илустрирал три негови делови: „Физиономски студии“, „Мадрид во ноќта“. и „Интимни фотографии“. Тој, исто така, соработувал во списанија како „La Ilustracion Española y Americana“ и „La Esfera y Nuevo Mundo“. Многу од неговите портрети на големите фестивали се овековечени во книгата „Los salons de Madrid“, со текст на Монте-Кристо, псевдоним на црно-белиот хроничар Еугенио Родригез и Руиз де ла Ескалера, „со пролог на грофицата на Пардо Базан“.
Фотографската архивска авантура на Францен започна со оваа реклама објавена на ABC
Во 1898 година, Францен се преселил во неговото познато студио на број 11 Calle del Príncipe (подоцна нумерирањето се променило во број 9), кое станало еден од нервните центри на Мадрид. За лиценцата за галеријата платил 15 пезети, која била повеќе од амортизирана. Своите служби ги ангажираа тогашните политичари и аристократи. Дојдоа сите што можеа да си дозволат, а некои што не можеа. Секој што бил важен или се преправал дека е би требало да има портрет од модниот фотограф.
Со објавувањето на интернет на каталогот Францен, директорот на Архивата на РТВЕ смета дека една од неговите главни мисии е остварена, непосредно пред и самиот да биде пресреќен. „Следниот дел ќе биде разоткривање“, вели тој. „Не знам дали ќе го видам тоа повеќе, но дава за многу изложби. Таму е прикажана цела ера. Во венчаниците, на пример, има 60 или 70 години, или одела за причест, воени униформи... Фотографии на Алфонсо XIII со различни униформи има поррон. Целото семејство е таму, регентот Марија Кристина, кралицата Викторија Евгенија, децата од мали нозе и целиот двор“.
Патувачка колекција
Марија Кири, на друга слика спасена од архивата на Кристијан Френцен – RTVE
Архивата на Францен дојде во рацете на RTVE во 1971 година, благодарение на малата реклама објавена на ABC. Колекцијата, всушност, дојде од Сарагоса. Некој од јавноста отишол таму да го прими и се погрижил за трансфер назад во Мадрид. „Од затворањето на студиото во средината на 50-тите до 70-тите, не знаеме што се случува со архивата“, вели Алберто де Прада. Познато е дека наследниците продавале се: фотографии, негативи, мебел, завеси... Од фотографиите студиото на Францен потсетува на Сорола во Мадрид или на Фортуни во Венеција.
Целиот материјал пристигнуваше во ТВЕ во картонски кутии, со плочите скриени хоризонтално, понекогаш и до 30 во истиот сад, „во жална состојба“. Многумина се скршени, поради тежината. Повеќето се опоравија, но за другите сè уште се занимаваат со експерти за да видат дали можат да се спасат. Секоја слика е често придружена со рачно напишана белешка, број, датум и малку друго. Сите дигитализирани со достапните податоци и со надеж дека јавноста ќе помогне да дознае повеќе. Само за да се биде успешен во овие случаи, недостатокот на финансиски и човечки ресурси беше најголемата пречка. „Сè е дигитализирано шест или седум години, но ставањето на интернет не чини многу. Сето ова се надополни на секојдневната работа. Промената на кутиите е направена од едно лице, на пример“.
Марија Кири – Кристијан Фрозен / RTVE
Откако не беа во моќта на RTVE, сите одговорни беа подеднакво чувствителни на важноста на материјалот што се стекна. Отпрвин, колекцијата се наоѓаше во архивата на RTVE во Сомосагус. Години подоцна се преселиле во кино депото во Арганда дел Реј, додека на крајот на 90-тите дефинитивно не биле преместени (засега) во Прадо дел Реј. Откако таму, беше извршена првата делумна каталогизација на околу 10.000 оригинали и нивна последователна дигитализација.
Во средината на првата деценија на 2000-тите, оригиналните картонски кутии беа заменети со помодерни и трезвени материјали со неутрален PH и вертикално складирање, за да се подобри нивната конзервација и да се избегнат нови кршења. Оваа промена овозможи детална анализа на состојбата на оригиналите, по што тие беа целосно каталогизирани во 2015 година и нова дигитализација со поголема резолуција, овој пат на сите оригинали, и двата негативи, повеќето од стакло, како на пример копии од хартија.
На 27 декември, RTVE тивко ја отвори веб-страницата посветена на работата на фотографот Кристијан Францен: rtve.es/christian-franzen. „Има многу работи да се направат и подобрат“, признава Де Прада, „но јас сакав да го оставам ова објавено и достапно“. Така, сè уште недостасува пребарувач по бројки, кој ако се биде во ред ќе биде „за неколку месеци“.
Важноста на враќањето на минатото
Францен беше вистински мајстор на фотографскиот објектив, со кој продуцираше величествени композиции, полни со живот и анимација. Ликови од големиот свет на кој тој беше уште една фигура позираа пред неговата камера. Во Црно и бело, ABC и други публикации од тоа време, тој изнесе на виделина сцени не фотографирани претходно, благодарение на светлечкото печатење на магнезиум, чиј мајстор беше. Се прикрадуваше во салони, собири, кафулиња, во Мадрид ноќе.
Неуморен работник, десетина соработници работеа во неговото студио на Кале Принсипе. Висок, русокос, совршен нордиски тип, тој беше и дански конзул во Мадрид. Неговото пријателство со Сорола, која ја запознал во 1889 година, го навело да соработува на некои заеднички проекти. Нивните меѓусебни портрети се почит на композицијата, на светлината, на доловувањето на убавината, на спојувањето на два уметнички модалитети, сликарството и фотографијата.
Фотографската колекција на Францен има огромна културна, историска и економска вредност. Но, Шпанија има Национален фотографски центар. Не се издвојуваат доволно ресурси, недостигаат професионалци и не останува многу време за спас на нашето фотографско наследство, бидејќи материјалите се влошуваат, средствата се распаѓаат или завршуваат фрлени во ѓубре. Поради оваа причина, зависиме од неколку професионалци кои управуваат со фотографските архиви во Шпанија.
За среќа, има некои многу добри, како оние кои работат на величествениот документарен фонд RTVE, на чело со Алберто де Прада. Благодарение на нив и нивната истрајност, 37.000 негативи од трезвено стакло се зачувани, дигитализирани, се работи на нивна конзервација и се каталогизирани. Мораме да им се заблагодариме за оваа работа. Сепак, има многу работа, не само во овој фонд. Неговите иницијативи, како онаа спроведена со делото на Францен лас кваловен, го спасуваат она што останало од фотографската меморија на Шпанија, толку уништена. Но, има толку многу за заштеда, толку малку ресурси и толку малку време!
Федерико Ајала Соренсен, шеф на архивата ABC
