Šo otrdien Kinoakadēmijā notika Scenāristu tikšanās sērijā 2022, ko organizēja ALMA Scenāristu savienība ar Madrides kopienas atbalstu. Ekrānu autori pievērsās rudens pirmizrādēm un straumēšanas platformu rašanās analīzei kopš 2015. gada, kā arī ierosinājumiem, kas viņiem bijuši veidotāju un scenāristu darbā.
Piedalījās Borja Kobeaga ("Man nepatīk braukt"), Anna R. Kosta ("Fácil"), María Hosē Rustarazo ("Nacho"), Roberto Martīns Maiztegi ("La ruta") un dažādi direktoru padomes pārstāvji. ALMA sanāksmē, piemēram, Carlos Molinero, prezidents, María Hosé Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo un Natxo López.
Pirmā scenāriju autoru prasība ir nepieciešamība pēc godīgāka regulējuma, kas aizsargātu seriāla veidotāju tiesības un darbu Spānijā, un tam ir būtisks valdības atbalsts. Eiropas tiesību akti nosaka, ka atalgojumam jābūt samērīgam ar radītājiem, lai iestudējums izdotos, taču ir nepieciešams, lai platformas būtu pārskatāmas par auditoriju un skatīšanās datiem.
asimetrisks burbulis
No 2015. gada iestudējumu skaits ir pazudis un tas ir ap griestiem, šis lielākais ražošanas apjoms, protams, nav bijis stabilāks vai lineārāks tā veidotāju apstākļos. "Šis iestudējumu skaits nepārvēršas par darbu nozarē, jo viņi redz komandas, kas veic darbu," sacīja Marija Hosē Mochales.
Agrāk bija darba modelis ar garākām sezonām un nodaļām, kurās bija 12-13 cilvēku komandas. Tagad tas ir mainījies, nodaļu ir mazāk un ilgums līdz 50 minūtēm, pozitīvi aspekti radošajam procesam, lai gan jāatzīmē arī tas, ka šobrīd strādā ne vairāk kā trīs cilvēki, un viens ir tas, kurš veido seriālu ». “Ja tev nav paša radīta seriāla, ir grūti strādāt uz platformas. Mēs novērojam sadrumstalotību, daži scenāriju autori koncentrē vairākus projektus platformām,” piebilda Močaless.
ALMA prezidents Karloss Molinero iepazīstināja ar dažiem piemēriem līgumiem ar pilnīgi negodīgām klauzulām, "kas nav pieļaujamas un kurām nav vietas Spānijā". "Tiek pārkāptas tiesības, un viņi vēlas, lai mēs apklustu. Ir daudz piemēru klauzulām, kurām nav nekādas jēgas un kuras nekad nebūs ASV līgumos,” viņš teica.
Palīdzība no ministrijas
“No ALMA mums ir jāmēģina panākt pamatlīgumus ar platformām, lai atsevišķas lietas netiktu parakstītas, bet būtu būtiski, lai šajā procesā būtu Kultūras ministrija. Valdību neinteresē stāsti, tikai tas, lai būtu jauks un lēts ēdiens.
Molinero arī uzstāja uz to, cik svarīgi ir spēt iet roku rokā ar citām grupām, piemēram, ražotājiem. "Viņi nav šajā cīņā, tāpēc mums ir jāstiprina savienība un jāturpina cīnīties par savām tiesībām," viņš paziņoja.
Scenārists Natxo López no savas puses apliecināja, ka "producenti ieradās šeit, jo ir talants un tāpēc, ka tas ir lēts, jo īpaši tāpēc, ka tas bija lēts". Viņš sacīja, ka platformu sabrukums ir radījis pozitīvus aspektus, piemēram, "talantu piesaisti un rūpes par tiem, taču problēma rodas, kad viņi nosūta jums līgumu un jūs saskaraties ar milzīgām platformām ar tādu globālu dimensiju kā šīs." Smags uz visu, Lopess mudināja "būt drosmīgam, uzzināt un doties uz ALMA, kur mēs varam sniegt padomus par šīm ļaunprātīgajām klauzulām un meklējam formulas, kā pret tām cīnīties".
Pablo Barrera koncentrējās uz iejaukšanos ražošanas uzņēmumu lomu maiņā ar platformu sagraušanu. “Tagad producents kļūst par nodevēju (aizvieto scenāristu), un platforma strādā kā producents. Šī producentu kompāniju pārvēršana par pakalpojumu sniedzējiem ir saistīta ar daudzām izmaiņām,” skaidroja “Brigada Costa del Sol” scenārija autors.
"Papīra māja", ko nozaga ASV
Kā piemēru var minēt “La casa de papel” – produktu, kas ir visvairāk veicinājis Spānijas zīmola popularizēšanu, taču tas nav spānis, jo tas pieder ASV. Tas nozīmē, ka viss ir mantojums, kas tiek ražots, neskarot mūsu Un tas būtu jāzina likumdevējiem. Ģenerāltelevīzijas jau iepriekš cīnījās, lai saglabātu 100% tiesības uz visu, kas tika izdarīts, taču, pārtraucot "straumētāju", tika ieviestas ļaunprātīgas klauzulas, kurām Spānijas likumdošanā nav vietas.
No otras puses, Terēza de Rozendo paziņoja, ka daudzos gadījumos, kad no platformām viņi apliecina, ka līgumi ir balstīti uz ASV līgumiem, "tā nav taisnība". “Tie nav vienādi, un arī likumi ir atšķirīgi. Visā Eiropā pastāv bažas, jo, ražojot, lai pārraidītu daudz vairāk valstīs, netiek atlīdzināts vairāk.
Savukārt Borja Kobeaga apliecina, ka platformu ienākšana ir nesusi pozitīvus elementus: “Daudzi no mums, kas nodarbojas ar komēdiju un nevēlas rakstīt tikai “rīmeikus” no filmām, kas guvušas panākumus citās valstīs, ir spējušas uzņemties patvērums daiļliteratūrā TV”. 'Man nepatīk braukt' veidotājs kā negatīvu aspektu minēja to, ka dažkārt platformās netiek pareizi komunicēts, kurš seriālu ir sarakstījis vai veidojis.
Annai R. Kostai, filmas “Easy” radītājai un scenāristei, platformas “nav brīnumlīdzeklis, un pastāv zināma slēpta cenzūra”. “Katrai platformai ir redakcionāla līnija, bet arī strukturāla cenzūra, un veidotājiem ir jāaizstāv mūsu projekti. Viņiem vajadzētu dot vairāk brīvības un pārliecības citiem, kas ir tie, kas veido savu saturu.
Filmas "Nacho" scenārija autore Marija Hosē Rustarazo iejaucās, sakot, ka seriāli "kļūst pārāk politiski korekti, ar lielāku morāli, nekā vajadzētu, kas nozīmē, ka veidotājiem ir vairāk jāaizstāv mūsu projekti".
Visbeidzot, Roberto Martíns Maiztegi paaugstina vērtību, jo "streameru" ienākšana "ir radījusi zvērīga darba brīdi ar muskuļu, ko mēs nekad neesam piedzīvojuši". “Tagad ir vairāk veidu, kā darīt to, kas bija iepriekš. “La ruta” mums ir bijusi pilnīga brīvība”.
