Tādā valstī kā Irāna ar sociālajām, kultūras un reliģiskajām “īpatnībām” kino ir bēgšanas vārsts, kas nerada tūkstoš problēmu, ja vien ar pilinātāja piesardzību. Būt režisoram vai režisoram Teherānā ir augsta riska sporta veids, un jebkurš no tiem, kas nav saņēmis sodu, ieslodzījumu un cietumsodu, ir izņēmums… kādu no tiem. No šiem tūkstošiem iemeslu, ko var pastāstīt, iespējams, viskompromitētākais un bīstamākais ir Irānas sieviešu stāvoklis, kas ir personīgā mana, kurā daudzi režisori ir riskējuši mīdīt, atspoguļojot sievietes dažādās versijās, jaunas, pieaugušas, bagātas, trūcīgas, ar studijas, bez to iespējām, drosmīga, padevīga..., bet vienmēr ar rūpību novilkta rindā, jo jebkurš mājiens uz kritiku viņas kā sievietes stāvoklim "un tāpēc..." bija noraidījuma iemesls ne tikai oficiālā bet arī populārs sabiedrībā, kas tik slēgta Rietumu pieskārienam. Režisors, kurš savās filmās atklātāk atspoguļojis atšķirīgu un “brīvāku” sieviešu tipu tādā nozīmē, ka viņa ir izglītotāka, ar labāku sociālo stāvokli un nedaudz attālināta no dažādajiem islāma reliģijas modeļiem, ir Asghar Farhadi. , kurš Viņš ir arī internacionālākais režisors (saņēmis divus Oskarus) un tas, kurš var atļauties filmēt ārpus savas valsts un zināmu sižeta atvieglojumu. Trīs galvenās sieviešu varones viņas filmogrāfijā: Golshifteh Farahani (tagad arī starptautiska zvaigzne) filmā "About Elly" - vidusšķiras universitātes sieviete, kas organizē tikšanās ar draugiem un kas filmā stāda kaut ko neparastu un aizliegtu. aklais randiņš starp šķirtu vīrieti un viņa meitas jauno skolotāju. Cits varētu būt filmā "Naders un Simins", Leilas Hatami atveidotā varone, sieviete, kura vēlas pamest Irānu ar savu meitu un lūdz vīram šķirties nevis laulības problēmu dēļ, bet gan tāpēc, ka viņš nevar viņus pavadīt. viņam ir jārūpējas par savu slimo tēvu... Filma un tās pamatā esošie sižeti ir ārkārtīgi sarežģīti, un arī sieviešu tēli, tostarp slimā veca vīra aprūpētāja (Sareha Bajata), kura piedāvā vēl vienu ļoti izkropļotu attēlu Irānas sieviete. Un trešais būtu Taraneh Alidoosti filmā "Pārdevējs", precēta sieviete, aktrise un kura cieš no kaimiņa seksuālas vardarbības... publisks spriedums un diskreditācija. Ieslodzīts Cits režisors Džafars Panahi, kurš ir saņēmis vairākkārtējus apbalvojumus festivālos un ļoti sodīts savā valstī, griežot spriedumus, pēdējo pirms dažiem mēnešiem un sešiem gadiem cietumā, savā filmogrāfijā ir radījis skaidri definētu attēlu Irānas sieviešu situācija, un, iespējams, vistiešākais un izteiksmīgākais piedāvājums viņa filmā “Offside”, kurā mazu bērnu grupa tiek ieslodzīta par mēģinājumu ielavīties futbola stadionā, kur viņiem ir aizliegts iekļūt. Filma ir no 2006. gada, un pat šajā, 2022. gadā, ir fiksēts nekārtību skaits futbola laukumos, lai liegtu tiem piekļūt. Citiem vārdiem sakot, neliela Irānas sieviešu revolūcija, kas kalpo kā metafora šiem tūkstošiem citu iemeslu. Tādi tēli kā Razieh, astoņus gadus vecā meitene no filmas “Baltais balons”, arī Panahi filma, kas atgūst vientulību, bezpalīdzību un sirdssāpes, ar ko katru dienu cieš ikviena Irānas meitene. Vai arī Vadžda, arābu meitene no Haifas filmas Al-Mansour, kura nesaprot, ka viņas aizraušanās ar velosipēdu ir aizvainojums un sabiedrības aizvainojums. VAIRĀK INFORMĀCIJAS noticia Nē Jaunums no Park Chan-woo, Jafar Panahi un Martin Mc Donagh, oficiālajā Seminci noticia sadaļā Jā Kas paliek no kino, kad sarkanais paklājs tiek noņemts Režisori, kā arī režisori, piemēram, māsas Samira un Hana Makhmalbafas (vēsturiskās Mohsenas Makhmalbafas meitas), kuras ar lielu iejūtību ir izturējušās pret sieviešu stāvokli islāma jūgā un no perspektīvas, kas ir ne tikai sievišķīga, bet arī naiva un dzejas pilna. Būtiska persona, lai saprastu, kur un kā sākas marginalizācija un atstumtība, ir Baktay, meitenes "Buda eksplodēja no kauna" varone, kuras režisore ir jauna Hana Makhmalbafa (tikai septiņpadsmit gadus veca) un kurā viņa parāda šo sešu gadu vajāšanu. veca meitene, kas izliekas, ka iet uz skolu.
