Šį antradienį Kino akademijoje vyko Scenarijaus rašytojų susitikimas serijoje 2022, kurį organizavo ALMA scenaristų sąjunga, remiama Madrido bendruomenės. Ekranų rašytojai aptarė rudens premjeras ir srautinių platformų atsiradimo nuo 2015 m. analizę bei pasiūlymus, kuriuos jie turėjo kūrėjų ir scenaristų darbe.
Dalyvavo Borja Cobeaga ("Man nepatinka vairuoti"), Anna R. Costa ("Fácil"), María José Rustarazo ("Nacho"), Roberto Martín Maiztegui ("La ruta") ir įvairūs direktorių tarybos atstovai. ALMA susitikime, tokie kaip Carlos Molinero, prezidentas, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo ir Natxo López.
Pirmasis scenarijaus autorių reikalavimas – teisingesnis reglamentavimas, apsaugantis serialo kūrėjų teises ir darbą Ispanijoje, o tam būtina vyriausybės parama. Europos teisės aktai nustato, kad už produkcijos sėkmę atlyginimas turi būti proporcingas kūrėjams, tačiau būtina, kad platformos būtų skaidrios apie auditoriją ir žiūrėjimo duomenis.
asimetrinis burbulas
Nuo 2015 m. produkcijos nebeliko ir tai yra apie lubas, ši didesnė gamybos apimtis, žinoma, nebuvo stabilesnė ar linijiškesnė jos kūrėjų sąlygomis. „Šis kūrinių skaičius nevirsta darbu sektoriuje, nes jie mato komandas, kurios atlieka darbus“, – sakė María José Mochales.
Anksčiau buvo darbo modelis su ilgesniais sezonais ir skyriais, kai komandos buvo sudarytos iš 12-13 žmonių. Dabar tai pasikeitė, skyrių mažiau, o trukmė iki 50 minučių, teigiami aspektai kūrybiniam procesui, nors taip pat reikia pažymėti, kad dabar dirba daugiausia trys žmonės, o vienas yra tas, kuris kuria serialą ». „Jei neturi savo sukurto serialo, sunku dirbti platformoje. Pastebime susiskaidymą, keli scenaristai sutelkia kelis projektus platformoms“, – pridūrė Mochales.
Carlos Molinero, ALMA prezidentas, pateikė keletą sutarčių su visiškai nesąžiningomis išlygomis pavyzdžių, „kurios nėra toleruotinos ir neturi vietos Ispanijoje“. „Teisės yra pažeidžiamos ir jie nori, kad mes užsičiauptume. Yra daugybė išlygų, kurios neturi prasmės ir kurių niekada nebus JAV sutartyse, pavyzdžių“, – sakė jis.
Pagalba iš ministerijos
„Iš ALMA turime bandyti pasiekti preliminarius susitarimus su platformomis, kad tam tikri dalykai nebūtų pasirašyti, bet būtų būtina, kad visame šiame procese būtų Kultūros ministerija. Valdžia nesidomi pasakojimais, tik tuo, kad būtų gražus ir pigus patiekalas.
Molinero taip pat pabrėžė, kad svarbu turėti galimybę eiti koja kojon su kitomis grupėmis, pavyzdžiui, gamintojais. „Jie nedalyvauja šioje kovoje, todėl turime stiprinti sąjungą ir toliau kovoti už savo teises“, – pareiškė jis.
Scenarijaus autorius Natxo López savo ruožtu patikino, kad „prodiuseriai čia atvyko, nes yra talentų ir todėl, kad tai pigu, ypač dėl to, kad buvo pigu“. Jo teigimu, platformų žlugimas atnešė teigiamų aspektų, tokių kaip „talentų pritraukimas ir rūpinimasis jais, tačiau problema iškyla tada, kai jie siunčia jums sutartį ir jūs susiduriate su milžiniškomis platformomis, turinčiomis tokį pasaulinį matmenį“. Sunkus viskuo, López ragino „būti drąsiems, sužinoti ir eiti į ALMA, kur galime patarti dėl šių piktnaudžiavimo sąlygų ir ieškome formulių, kaip su jomis kovoti“.
Pablo Barrera daugiausia dėmesio skyrė kišimuisi į gamybos įmonių vaidmens pasikeitimą suardžius platformas. „Dabar prodiuseris tampa perdavėju (pakeičia scenarijaus autorių), o platforma dirba kaip prodiuseris. Šis prodiuserių įmonių pavertimas paslaugų teikėjais reiškė daug pokyčių“, – aiškino „Brigada Costa del Sol“ scenarijaus autorius.
„Popierinis namas“, pavogtas JAV
Pavyzdys yra „La casa de papel“ – produktas, kuris labiausiai nuveikė reklamuojant Ispanijos prekės ženklą, tačiau jis nėra ispaniškas, nes priklauso JAV. Tai reiškia, kad viskas yra tas paveldas, kuris gaminamas nepažeidžiant mūsų Ir tai turėtų žinoti įstatymų leidėjai. Bendrosios televizijos jau anksčiau kovojo, kad išlaikytų 100% teisių į viską, kas buvo padaryta, tačiau sutrikus „transliuotojams“, buvo įvestos piktnaudžiavimo sąlygos, kurioms Ispanijos teisės aktuose nėra vietos“.
Kita vertus, Teresa de Rosendo pareiškė, kad daugeliu atvejų, kai iš platformų jie tikina, kad sutartys yra pagrįstos JAV, „tai netiesa“. „Jie nėra vienodi, taip pat skiriasi įstatymai. Visoje Europoje nerimaujama, nes gaminant transliuoti daug daugiau šalių neatlyginama daugiau.
Savo ruožtu Borja Cobeaga tikina, kad platformų atsiradimas atnešė teigiamų elementų: „Daugelis iš mūsų, kurie užsiimame komedijomis ir nenorime rašyti tik filmų, sulaukusių pasisekimo kitose šalyse, „perdarinius“ sugebėjo pasiimti. grožinės literatūros prieglobstis televizijai“. „Man nepatinka vairuoti“ kūrėjas kaip neigiamą aspektą įvardijo tai, kad kartais platformose neteisingai komunikuojama, kas parašė ar sukūrė serialą.
Annai R. Costai, filmo „Easy“ kūrėjai ir scenaristei, platformos „nėra panacėja ir egzistuoja tam tikra slapta cenzūra“. „Kiekviena platforma turi ne tik redakcinę liniją, bet ir struktūrinę cenzūrą, o kūrėjai turi ginti mūsų projektus. Jie turėtų suteikti daugiau laisvės ir pasitikėjimo kitiems, kurie yra tie, kurie kuria savo turinį“.
María José Rustarazo, „Nacho“ scenarijaus autorė, įsiterpė sakydama, kad serialas „tampa pernelyg politiškai korektiškas, turi daugiau moralės nei turėtų, o tai reiškia, kad kūrėjai turi labiau ginti mūsų projektus“.
Galiausiai, Roberto Martín Maiztegui padidina vertę, nes „streamerių“ pasirodymas „sugeneravo akimirką žvėriško darbo su raumenimis, kurių mes niekada nepatyrėme“. „Dabar yra daugiau būdų daryti tai, kas buvo anksčiau. „La ruta“ turėjome visišką laisvę“.
