ຮູບເງົາແອສປາໂຍນຄັ້ງທໍາອິດໃນປະຫວັດສາດ, ລົງວັນທີ 1897, ມີລາຍເຊັນຂອງ José Sellier. ເຖິງແມ່ນວ່າເກີດຢູ່ໃນເມືອງ Givors, ປະເທດຝຣັ່ງ, ລາວໄດ້ໃຊ້ເວລາເກືອບທັງຫມົດຂອງຊີວິດຂອງລາວໃນ La Coruña, ບ່ອນທີ່ລາວຍັງຢູ່, ນອກເຫນືອຈາກການເປັນນັກສ້າງຮູບເງົາຜູ້ບຸກເບີກແລະນັກຖ່າຍຮູບທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງເມືອງ, "ຜູ້ຫັນປ່ຽນສັງຄົມ" ຂອງເມືອງ Herculean. ປີ 2022 ນີ້ເປັນຂີດໝາຍ 100 ປີນັບຕັ້ງແຕ່ການເສຍຊີວິດຂອງ Franco-Coruñés “ກ້າວໜ້າ, ອາດຈະເປັນ Freemason”, ຜູ້ທີ່ໄດ້ປະຕິວັດເມືອງ Herculean ໃນທ້າຍສັດຕະວັດທີ 9. ແຕ່ນີ້ບໍ່ໄດ້ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກຈົນກ່ວາເກືອບຫນຶ່ງສະຕະວັດຕໍ່ມາ, ໃນເວລາທີ່ນັກຄົ້ນຄວ້າ Rubén Ventureira ແລະ José Luis Castro de Paz, ຮ່ວມມືກັບຄົນອື່ນ, ເຊັ່ນ: Alfonso Sellier, ຫລານຊາຍທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງອ້າຍຂອງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ, Luis Sellier, ເຈາະເລິກເຂົ້າໄປໃນຕົວເລກຂອງ. ຊ່າງພາບຈາກ Calle San Andrew, XNUMX.
ປິດເນື່ອງຈາກຕົ້ນກໍາເນີດພາສາອັງກິດຂອງລາວກັບອ້າຍນ້ອງ Lumière, ຜູ້ປະດິດສ້າງຮູບເງົາ, Sellier ແມ່ນ "ຖ້າບໍ່ແມ່ນຄົນທໍາອິດ, ຫນຶ່ງໃນຄັ້ງທໍາອິດ" ທີ່ຈະຄອບຄອງຮູບເງົາໃນສະເປນ.
ຈົນກ່ວາໃນປັດຈຸບັນມັນໄດ້ຖືກເຊື່ອວ່າມັນເປັນຮູບເງົາຂອງ Eduardo Jimeno, 'Salida de misa de ສິບສອງ del Pilar de Zaragoza', ຮູບເງົາແອສປາໂຍນທໍາອິດ, ແຕ່ໃນທີ່ສຸດມັນໄດ້ຫັນອອກວ່າມັນໄດ້ຖືກຖ່າຍທໍາສອງສາມເດືອນຫຼັງຈາກ 'Orzán, oleaje'. , 'Fábrica of gas' ແລະ 'Plaza de Mina', ໂດຍ Sellier, ເຊິ່ງແມ່ນມາຈາກກ່ອນລະດູຮ້ອນຂອງ 1897. ການຄົ້ນພົບໄດ້ຖືກຈັດພີມມາໂດຍ Rubén Ventureira ໃນ El Ideal Gallego ໃນເດືອນທັນວາ 1995. ສິ້ນດັ່ງກ່າວບໍ່ໄດ້ "ມີຜົນກະທົບຫຼາຍ," ລາວເວົ້າວ່າ, ຈົນກ່ວາມື້ຫນຶ່ງໂທລະສັບດັງຂຶ້ນສໍາລັບຜູ້ຊາຍຈາກ A Coruña: ມັນແມ່ນປະທານປະເທດຂອງ Xunta, ຖາມສໍາລັບຂໍ້ມູນເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບ José Sellier. "ຂ້ອຍເວົ້າວ່າປະທານ Fraga ໄດ້ອ່ານມັນແລະພົບວ່າມັນຫນ້າສົນໃຈຫຼາຍ," Ventureira ຫົວ. Manuel Fraga ໄດ້ສັ່ງໃຫ້ພິມເຜີຍແຜ່ຂ່າວກ່ຽວກັບມັນ, ແລະໃນມື້ຕໍ່ມາຂ່າວໄດ້ "ອອກມາໃນທຸກສື່" ແລະກິດຈະກໍາຕ່າງໆໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະດໍາເນີນການກ່ຽວກັບຕົວເລກຂອງ Sellier. ໃນຂະນະທີ່ລາວມີຊີວິດຢູ່ແລະຫ້າວຫັນ, ລາວເປັນຄົນທີ່ມີບຸກຄະລິກກະພາບໃນເມືອງ, ແຕ່ຫລັງຈາກການຕາຍຂອງລາວມໍລະດົກຂອງລາວໄດ້ຖືກສູນເສຍໄປຈົນກ່ວານັກຄົ້ນຄວ້າເຫຼົ່ານີ້ເຮັດໃຫ້ລາວກັບຄືນສູ່ສະຖານທີ່ຂອງລາວ: ຜູ້ບຸກເບີກທີ່ບໍ່ມີການໂຕ້ຖຽງຂອງຮູບເງົາແອສປາໂຍນ.
ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ປະຈຸບັນໄດ້ໃຫ້ຈໍານວນສີ່ຫຼ່ຽມມົນຢູ່ໃນເມືອງ Herculean ແລະສ່ວນຫນຶ່ງຂອງລາງວັນ Mestre Mateo, ລາວໄດ້ຈ້າງ José Luis Castro de Paz, ນັກປະຫວັດສາດແລະອາຈານສອນວິຊາການສື່ສານສຽງທີ່ມະຫາວິທະຍາໄລ Santiago. "ຜູ້ຂາຍມີຄວາມສໍາຄັນພິເສດສໍາລັບເມືອງ La Coruña" ແລະ "Galicia". ສາດສະດາຈານປະຕິເສດການຈໍາກັດມໍລະດົກຂອງລາວໃນການເປັນ "ຜູ້ອໍານວຍການ" ຂອງ "ຮູບເງົາແອສປາໂຍນຄັ້ງທໍາອິດໃນປະຫວັດສາດ", ແຕ່ການຜະລິດຂອງລາວເປັນຊ່າງຖ່າຍຮູບແມ່ນມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງຫຼາຍຫຼືຫຼາຍກວ່າຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ: ໂດຍຜ່ານທັດສະນະຂອງລາວ, ລາວໄດ້ບັນທຶກຮູບເງົາຄັ້ງທໍາອິດຂອງລາວ. 'ການແຕ່ງດອງແບບຮັກຮ່ວມເພດ' ຂອງ Elisa ແລະ Marcela—ເປັນພາບຖ່າຍທີ່ເດີນທາງໄປເຄິ່ງໂລກ; ໃນປີ 1901, ການແຕ່ງງານຂອງຄົນເພດດຽວກັນແມ່ນເປັນທີ່ຄິດບໍ່ໄດ້—ຫຼື Santiago Casares Quiroga. ອ້າຍ Luis ຂອງນາງແມ່ນຮັບຜິດຊອບສໍາລັບການຖ່າຍຮູບທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງ Rosalía de Castro, ແລະລາວຍັງໄດ້ເຮັດວຽກໃຫ້ Emilia Pardo Bazán studio ຂອງນາງ. ບົດບາດຂອງຄອບຄົວນີ້ແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນໃນຖານະຜູ້ບຸກເບີກແລະນັກສ້າງຮູບເງົາເອກະສານຂອງຊຸມປີນັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນ "ຜູ້ຫັນປ່ຽນຂອງສັງຄົມ," Castro de Paz ເວົ້າ.
José Sellier, ໃນເດືອນເມສາ 1897 ທີ່ລາວໄດ້ບັນທຶກຮູບເງົາສາມເລື່ອງນັ້ນ, ອາດຈະບໍ່ຮູ້ເຖິງຄວາມສໍາຄັນທີ່ການກະທໍາຂອງລາວຈະມີ: ລາວເປັນຄັ້ງທໍາອິດ, ແຕ່ໃນເວລານັ້ນມີຫຼາຍໆຄົນ, ຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍໃນເວລາດຽວກັນ, ໄດ້ເຮັດ. ດ້ວຍແສງ. ລະຫວ່າງຜູ້ຊື້ເອກະລາດ, ເຊັ່ນ Eduardo Jimeno, ແລະຜູ້ປະກອບການຈາກອ້າຍນ້ອງອັງກິດເອງ, ຜູ້ທີ່ກໍາລັງທ່ອງທ່ຽວເອີຣົບກັບນັກຖ່າຍຮູບແລະນັກສະແດງຮູບເງົາ, ໃນເວລາສັ້ນໆ, ສິ່ງປະດິດໄດ້ຖືກພົບເຫັນຢູ່ໃນສ່ວນໃຫຍ່ຂອງນະຄອນຫຼວງ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ຜູ້ວາງສະແດງຊາວປອກຕຸຍການບາງຄົນ, ຜູ້ຕາງຫນ້າການເດີນທາງຂອງ Casa Lumière, ໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມ Galicia, ເຂົ້າມາຈາກປະເທດຂອງພວກເຂົາ, ຈົນກ່ວາພວກເຂົາໄປຮອດເມືອງ La Coruña: ເມື່ອພວກເຂົາມາຮອດເມືອງ, ພວກເຂົາພົບວ່າ Sellier ໄດ້ໄປຂ້າງຫນ້າແລະມີ cinematograph ແລ້ວ, ແລະໄດ້ກໍານົດໄວ້. ວັນທີທີ່ຈະອອກຮູບເງົາຂອງລາວ: ວັນທີ 23 ພຶດສະພາ 1897, ໃນປັດຈຸບັນ 125 ປີກ່ອນຫນ້ານີ້.
ໃນທີ່ສຸດ, ທັງ Sellier ແລະຊາວປອກຕຸຍການໄດ້ວາງສະແດງໃນມື້ດຽວກັນແລະຢູ່ຖະຫນົນດຽວກັນ. Franco-Coruña, ໃນເວລານັ້ນ, ໄດ້ຖືກຈັດຕັ້ງຢູ່ໃນສະຖານທີ່ Calle Real No. 8, ແລະໃນໄວໆນີ້ຜູ້ປະຕິບັດງານແສງສະຫວ່າງໄດ້ຕົກລົງຢູ່ທີ່ເລກທີ 23. "ມັນເປັນກໍລະນີທີ່ຢາກຮູ້ຢາກເຫັນແທ້ໆ," Ventureira ເວົ້າ. "ໂດຍທາງ", ໃນສະຖານທີ່ໃນ Sellier - ຕໍ່ມາມັນຈະຍ້າຍໄປ San Andrés -, ຄືກັບວ່າມັນເປັນຄໍາພະຍາກອນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ "ໂຮງຮູບເງົາປາຣີ" ໃນ La Coruña ຈະຖືກສ້າງຂື້ນ: ເຖິງແມ່ນວ່າມັນເປັນ Pull&Bear ຈົນກ່ວາປີທີ່ຜ່ານມາ. , ມັນ ຍັງ ທ່ານ ສາ ມາດ ອ່ານ ອາ ຍຸ façade ຂອງ ຕົນ . "Sellier ມີອາຊີບທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ລາວໄດ້ທ່ຽວຊົມເມືອງ Galician ອື່ນໆກັບນັກຖ່າຍຮູບເງົາຂອງລາວ," Ventureira ເວົ້າ, ແຕ່ມີເວລາທີ່ລາວອອກບໍານານເປັນນັກສ້າງຮູບເງົາ. ມັນຍັງບໍ່ຊັດເຈນວ່າເປັນຫຍັງ, ແຕ່ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງການຕັດສິນໃຈທາງການຄ້າ, Castro de Paz ເວົ້າວ່າ: ການປະດິດສ້າງໄດ້ແຜ່ລາມໄປທົ່ວປະເທດສະເປນ, ມັນໄດ້ມາຮອດທຸກພາກຂອງແຫຼມ, ແລະຄວາມແປກໃຫມ່ໄດ້ສິ້ນສຸດລົງ, ຄືກັນກັບປະລິມານທີ່ຫຼຸດລົງ. . ສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ລາວ "ເປັນນັກຖ່າຍຮູບ," ແລະຫຼາຍກວ່າຫນຶ່ງສະຕະວັດກ່ອນຫນ້ານີ້ແນວຄວາມຄິດຂອງຮູບເງົາແມ່ນຍັງບໍ່ທັນເປັນສິລະປະ, ແຕ່ແທນທີ່ຈະເປັນອົງປະກອບທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈແລະຫນ້າປະຫລາດໃຈ.
ເຊື້ອສາຍ
ໃນສະຕູດິໂອຖ່າຍຮູບຂອງລາວ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລາວໄດ້ກັບຄືນໄປເຮັດສິ່ງທີ່ລາວຮູ້ດີທີ່ສຸດ: ການຖ່າຍຮູບ. "ທຸກຄົນຈາກ A Coruña ໄດ້ຜ່ານຈຸດປະສົງຂອງເຂົາເຈົ້າ," ນັກຄົ້ນຄວ້າເວົ້າວ່າ. ສ່ວນບຸກຄົນເຊັ່ນ Federico Fernández, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງຂອງ Deportivo de La Coruña, posed dressed ເປັນ native; ເຈົ້າຄອງນະຄອນ La Coruña, Manuel Casás; Casares Quiroga ຫຼື Sir John Moore ຈາກອຸບມຸງຂອງລາວໃນສວນ San Carlos. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງຮູບຄົນທີ່ສໍາຄັນເຫຼົ່ານີ້ - ຍັງເປັນຂອງ Marcela ແລະ Elisa - ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນຫຼັງຈາກເວລາຂອງລາວເປັນນັກສ້າງຮູບເງົາ.
ກ່ອນທີ່ຈະວາງກ້ອງຖ່າຍຮູບວິດີໂອໄວ້, ລາວໄດ້ຖ່າຍຮູບເງົາອີກຈໍານວນຫນຶ່ງ, ທີ່ຫນ້າປະທັບໃຈແລະປະທັບໃຈຄື 'ການກັບຄືນຈາກຄິວບາ / ການຖອນຕົວຂອງຜູ້ບາດເຈັບຈາກຄິວບາໃນທ່າເຮືອຂອງພວກເຮົາ', ເມື່ອເຮືອ 'Isla de Panay' ມາຮອດ La Coruña ໃນເດືອນກັນຍາ. 6, 1898. ໃນມື້ຕໍ່ມາ, ນັກຂ່າວລາຍງານວ່າ: ຜູ້ບາດເຈັບທີ່ມີອາການອ່ອນເພຍ, ອ່ອນເພຍທີ່ສຸດ, ດ້ວຍຄວາມເຈັບປວດທີ່ເກີດຈາກໂລກພະຍາດທີ່ຄອບງໍາພວກເຂົາແລະການເສື່ອມໂຊມທີ່ເກີດຈາກຄວາມລໍາບາກທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມລໍາບາກ, ສະແດງອອກໃນໃບຫນ້າຂອງພວກເຂົາ, ເບິ່ງຄືວ່າເປັນຄວາມຈິງ. ຄົນຜີ.” ເຊັ່ນດຽວກັນ, ໃນມື້ດຽວກັນໄດ້ມີລາຍງານການຖ່າຍຮູບທີ່ໄດ້ຖືກເກັບຮັກສາໄວ້.
ໃນປັດຈຸບັນພວກເຮົາບໍ່ມີປະຈັກພະຍານກ່ຽວກັບວຽກງານຂອງ Sellier ຫຼາຍກວ່າຮູບຂອງລາວ. ການຫາຍຕົວໄປຂອງຮູບເງົາຂອງລາວໄດ້ສ້າງຄວາມເຂົ້າໃຈເລັກນ້ອຍທີ່ລາວມີເຖິງຈຸດສໍາຄັນຂອງລາວ. "ລາວສາມາດຂາຍພວກມັນໃຫ້ຜູ້ຂາຍຕາມຖະຫນົນ," Castro de Paz ເວົ້າ, ຫຼື "ລູກຊາຍຂອງລາວສາມາດເອົາພວກເຂົາໄປ" ເຖິງແມ່ນວ່າລາວເຮັດວຽກຢູ່ໃນຫ້ອງທົດລອງຖ່າຍຮູບ. ໃນກໍລະນີຂອງ Jimeno, ລູກຫລານຂອງລາວ, ຮູ້ເຖິງຜົນສໍາເລັດຂອງພໍ່ຂອງພວກເຂົາ, ໄດ້ຊ່ວຍປະຢັດຮູບເງົາຂອງລາວ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າມື້ນີ້ເຈົ້າສາມາດເຫັນສິ່ງທີ່, ຈົນກ່ວາຫນຶ່ງສ່ວນສີ່ຂອງສະຕະວັດກ່ອນ, ຄິດວ່າເປັນຮູບເງົາແອສປາໂຍນທໍາອິດ.
ແບບເປັນເອກະລັກ
ສາດສະດາຈານຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າ "ຈາກຊຸມປີນັ້ນ, ມີພຽງແຕ່ຫນຶ່ງໃນຮ້ອຍເທບທີ່ຖືກບັນທຶກໄວ້," ສະນັ້ນມັນບໍ່ແປກໃຈທີ່ວຽກງານຂອງ Sellier ໄດ້ຖືກສູນເສຍໄປຢ່າງບໍ່ສາມາດແກ້ໄຂໄດ້. ສິ່ງທີ່ເພີ່ມເຕີມ, "ຂອງ cinema silent ໃນສະເປນ", ດີເຂົ້າໄປໃນສະຕະວັດທີ 20, "ມີພຽງແຕ່ XNUMX%" ຂອງການຜະລິດໄດ້ຖືກຮັກສາໄວ້. ມັນເປັນຄວາມອັບອາຍພິເສດເພາະວ່າ, ນອກເຫນືອຈາກການເປັນຮູບເງົາແອສປາໂຍນທໍາອິດ, ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນແຕກຕ່າງຈາກທີ່ເຮັດໃນເວລານັ້ນ, ຊີ້ໃຫ້ເຫັນອາຈານ.
ວຽກງານຂອງຜູ້ຂາຍບໍ່ແມ່ນສາສະຫນາ, ຄືກັບຄົນສ່ວນໃຫຍ່ - ເບິ່ງ Jimeno - ແລະລາວກໍ່ກ້າກັບ "protofiction" ກັບ 'Siesta interrupda': Castro de Paz ສົມມຸດວ່າມັນຈະເປັນບາງເລື່ອງໃນສຽງຕະຫລົກທີ່ເດັກນ້ອຍບາງຄົນຕື່ນນອນ. ຜູ້ຊາຍທີ່ແກ່ຍາວນານ nap ໄດ້. ສິ່ງທຳມະດາບໍ່ແມ່ນແນວນັ້ນ, ແຕ່ເປັນການບັນທຶກສິ່ງທີ່ມີຢູ່ອ້ອມຮອບຕົວເຂົາເຈົ້າ, ຄືກັບໃນ 'ໂຮງງານອາຍແກັສ' ເຊິ່ງນັກວິໄຈຄິດວ່າຈະເປັນສິ່ງທຳອິດ ເພາະໂຮງງານ “ເປັນສິ່ງທີ່ລາວມີຢູ່ຕໍ່ໜ້າຕາຕັ້ງແຕ່ຍັງນ້ອຍ. "
ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ພວກເຮົາຮູ້ວ່າບັນທຶກເຫຼົ່ານັ້ນເປັນແນວໃດ. ຫຼື, ຢ່າງຫນ້ອຍ, ພວກເຮົາສາມາດສົມມຸດວ່າມັນມີລະດັບທີ່ຍຸດຕິທໍາຂອງຄວາມເປັນໄປໄດ້. ຮູບພາບຂອງ Sellier ທີ່ຖ່າຍໃນເວລາດຽວກັນທີ່ບາງວຽກງານຂອງລາວໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້, ເຊັ່ນ: 'Entierro del General Sánchez Bregua' ຫຼືທະເລແຕກຢູ່ຫາດຊາຍOrzán, ຖືກຮັກສາໄວ້. ສິ່ງທີ່ເປັນໄປໄດ້ທີ່ສຸດແມ່ນວ່າ "ບ່ອນທີ່ເທບໃສ່ກ້ອງຖ່າຍຮູບ, ມັນໃສ່ຮູບເງົາ", ດັ່ງນັ້ນການຖ່າຍຮູບຈະເປັນ, ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວ, ຮູບຖ່າຍທີ່ຈະຢູ່ໃນການເຄື່ອນໄຫວ. ລວມທັງມີກໍລະນີຢູ່ໃນເຂດອື່ນໆຂອງເອີຣົບທີ່ຮູບຖ່າຍທີ່ເກັບຮັກສາໄວ້ແມ່ນກອບທີ່ສະກັດມາຈາກຮູບເງົາ, ດັ່ງນັ້ນມັນຈະເປັນສົມມຸດຕິຖານ. ເປັນໄປບໍ່ໄດ້, ແຕ່ເປັນໄປໄດ້.
