XNUMX ғасырдың басы. Мигель (Тамар Новас) есімді мұғалім Галисияның Португалиямен шекарасының Галисия жағында орналасқан Лобосандаус ауылына келеді. Жаңа өмірін тұман мен дәстүрге толы ауылда қарсы алған ғалым. Көршінің өлімі өмір мен өлім арасындағы шекараның кез келген түрін азайта бастайды: Мигель оның айналасында бәрі қараңғыланып бара жатқанын көреді. Режиссердің сөзімен айтқанда, галисиялық емес, астуриялық Анхелес Хуэрта, «O corpo aberto» «артта қалушылыққа қарсы прогресс идеясын емес, рухани байланысы бар зайырлы әлемді басқаға қарсы қояды» және ырымшыл. .
Фильм Хосе Луис Мендес Ферриннің хикаясынан туындады және сол жерден режиссер мен Даниэль Д. Гарсиа — басқа сценарист — оқиғаны аяқтау үшін қалғанын аяқтады. Ферриннің әңгімесінде «бір уақытта кемшілік пен мүмкіндік болды, яғни ол өте қысқа болды». Эпистолярлық ретінде ойластырылған бос жолдар Хуэрта үшін көптеген кинематографиялық мүмкіндіктерді ашатын үлкен мүмкіндіктерге айналды. Алғышарттан бастап, Ферриннің өзі оны үлкен экранға өте жақсы сәйкес келетінін көрді, дейді режиссер ABC-ке: «Бұл дұшпандық қалаға келген шетелдіктің классикалық оқуы болды, онда батыстық, тән элементтер де болды. готикалық жанр. , еңбекқорлықпен келу...». Хуэрта қалай жұмыс істеу керектігін білетін жақсы шикізаттан бастады және бөлмедегі фигуралар оны қолдайды. Аптаның басында Галисияда 1.500-ге жуық адам «O corpo aberto» фильмін көруге барды, бұл контекстті ескере отырып, өте ерлік: өткен аптада Карлос Вермуттың марапатқа ие болған «Мантикора» сияқты он беске жуық қойылым шықты. және режиссер Сантьяго Митрдің жылдың екінші фильмі, «Аргентина 1985», «Пекенья Флор» фильмінің режиссері. «Қазір шығару одиссей болды», - деді директор қазірдің өзінде жеңілдеп, бірақ Галисияда қабылдау «өте жақсы».
Феррин жұмысының бейімделуіне қайта оралсақ, сценарий авторлары кітапта толық аяқталмаған «мұғалім әңгімесін аяқтау» болды. «Біз жаңа кейіпкерлермен аяқтадық және аяқталмаған сюжеттерді аяқтадық» фильмді аяқтау үшін.
Қоршаған орта, сонымен қатар, ойнады белгілі жақсылық. Сондай-ақ Галисия мәдениеті. «Бізде, - дейді қоғамда жиырма жыл бойы тұрып жатқан режиссер, «өте бай рухани мәдени дәстүр, ең алдымен бізде өте қызықты өлім мәдениеті бар», бұл көркем шығармашылық үшін көп орын қалдырады. «Тірілер мен өлілер арасындағы бұл қатар өмір сүру біздің мәдениетімізде өте бар және өте қызықты эстетикалық және баяндау компоненті бар. Және бұл емдік әлеуметтік деңгей деп ойлаймын». Бала актерлерді таңдауға арналған кастинг сессияларында режиссер ата-аналар фильмнің сюжетін оның барлық қараңғылығымен тамаша тыңдай алуы үшін мұқият болуға тырысты. Ол олардан балаларының осындай фильмге түсуіне қарсы бола ма деп сұрады да, таң қалған аналардың бірі: «Жарайды! Иә, мен әкем қайтыс болғаннан кейін сөйлестім». Жауап Хуэртасты мүлдем абайсызда ұстады және әйел оған бұл «ашық дене» арқылы болғанын түсіндірді: тірілер мен өлілер арасындағы делдал деп мәлімдейтін адамдар.
Шекарадан батысқа қарай
Бұл қорқынышты фильм, қорқынышты фильм, драма, жұмбақ деп айтылды... Бірақ режиссер «O corpo aberto» фильмін сол жанрлардың ешқайсысына кіргізбейді: бұл шекаралық фильм. Бұл ауыл Португалиядан бірнеше шақырым жерде орналасқандықтан, географиялық ғана емес, сонымен қатар лингвистикалық (испан, галисия және португал тілдерінде сөйлейді), сонымен қатар «еркек пен әйелдік» арасында. Әрине, ең маңызды шекара: өлі мен тіріні тоқтататын шекара, барған сайын көмескіленетін шекара. «Ауыл деген бір тайғақ, ондай қиық жоқ».
Вестерн - бұл фильм туралы айтқанда жиі келетін сөз. Бұл кезең Голливудтың алтын дәуіріндегі ұлы фильмдердегі кезеңнен сәл кейінірек болса да, олардың кейбір ұқсастықтары бар: әрине, жау қалаға келген бейтаныс адамның бейнесі. «Либерти Валенсті атып алған адам» фильміндегі Джеймс Стюарт сияқты. Бірақ Хуэрта зеңбірек жанрынан алшақтайды және ол оның «көз торында» анық белгіленгенін мойындаса да, «Аңшының түні» сияқты басқа фильмдер тікелей әсер етеді. Қараңғылық, жұмбақ, «белгісіз аумақ» және Чарльз Лотонның шедевріндегі Стэнли Кортестің жаңашыл фотосуреті режиссер үшін «анықтама» болды.
Кинотеатрдың қызу кезінде шыққан фильммен Уэрта қиын түсірілімге көз жүгіртеді: «Олар әрқашан ашық ауада, әсіресе Галисияда, Анимо мен балалардан аулақ болу керек деп айтады, және бізде үшеуі де болды», - деп күлді. . Бірақ «мен сияқты кәсіби команда оны түсірілімге қосады». Галисия пейзаждары «клише болып көрінгенімен» фильмге «көптеген табиғи сұлулық пен пейзаждардың алуан түрлілігі» ықпал етті. Тамар Новастың жұмысына келетін болсақ (көбісі бұл оның мансабындағы ең жақсы рөл деп айтады), режиссерді жеткілікті түрде мақтауға болмайды. «Сіз сүйіспеншілікке толы, ақылды, еңбекқор жігітсіз... Біз көп жылдар бойы байланыста болдық. «Мен онымен мың рет қайталайтын едім».
