1604 жылы алғаш рет қойылған «Король Лир» қойылымында Уильям Шекспир билік, отбасы және махаббат тоғысқан оқиғаға тоқталды; яғни адамның жағдайына байланысты. Наталья Менендес британдық драматургтің бұл пьесадағы әйелдерге деген көзқарасын ешқашан ұнатпағанын мойындайды; бүкіл өндіріс. «Испандық алтын ғасыр және ағылшын театры әйелдерге әлдеқайда жақсы қарайды; Неліктен екенін білмеймін, мүмкін бұл әйелдердің ойнай алмағанына, ал әйел рөлдерін ерлердің сомдағанына әсер еткен шығар». Сондықтан оған біраз бұрын драматург Хуан Карлос Рубио ұсынған идея ұнады: «Король Лирдің» корольдің орнына патшайым болған нұсқасын бірлесіп жасау. «Мен одан бірінші сұрағаным: «Неге?», ол: «Ал неге жоқ?» деп жауап берді. Біз ешқашан бірге жұмыс істемедік, сондықтан біз онымен бастадық; Ақырында бейімделу – оның жазуында ол Наталья Менендесті де алған – түпнұсқа туындыға айналады; Бұл өте қызықты саяхат болды. Шығару процесі мен репетициялардан кейін саяхат 6 қарашаға дейін заң жобасында болған Испания театрында «Королева Лирдің» премьерасымен жаңа кезеңді бастады. Наталья Менендес режиссерлік қызметте Мона Мартинес (Королева Лир), Беатрис Аргуэлло (Кент герцогинясы/жестер), Сара Риверо (Гонерил), Амиа Сагасти (Корделия), Марта Геррас (Реган) және Ландер Отаола (Эдмон) бар. Альфонсо Баражас (сахна кеңістігі), Альберто Валькарсель (костюмдер), Педро Чамизо (бейне көрініс), Луис Пердигуэро (жарықтандыру), Луис Мигель Кобо (дыбыс кеңістігі және түпнұсқа музыка) және Мей Линг Бисоньо (сахналық қозғалыс) өнер ұжымын қоршап жатыр. көрсету. Наталья Менендес: «Ең бастысы, сізде нақты идеялар болуы керек», - деп жауап береді Наталья Менендес оған Шекспирге қол жеткізу үшін көп батылдық қажет екенін айтқан кезде. «Сізде айтатын нәрсе және ұсынатын басқа нәрсе болуы керек». Оның монтажының бірегейлігі – «айыпты және зиян келтіретін мінез-құлықты жұмсартпай, оны ақылсыздықпен ақтамайды; бірақ армандаған адамға, оған қалай қарағанына байланысты ар-ұжданға саяхат жасаңыз. Кент графы да өзгерді, біз оны графқа айналдырдық; Оның патшайыммен қарым-қатынасы Шекспирден мүлдем өзгеше. Менің ойымша, үлкен әпкелердің мінезі, мінезі көбірек... Шекспирде екеуі азырақ айқындалған немесе схематталған. Шығарма анасының тәждің ауыртпалығынан құтылып, патшалықты олардың арасына бөлуге шешім қабылдағаны туралы күтпеген жаңалықты алған патшайым Лирдің қыздары Гонерил, Реган және Корделия туралы баяндайды. Осыншама жомарттығының орнына ол бір ғана теріс сұраққа жауап сұрайды: Қайсыларың мені көбірек жақсы көреді? Кіші қызы Корделия бұл ойынға қатысудан бас тартады, бұл әкесін тітіркендіреді, ол оны Франция королінің қайырымдылық қорына тастап, мұрасын басқа екеуінің арасында онымен бірге қарсы алу шартымен бөліседі. жүз рыцарь, ай сайынғы ауысымда. «Негізгі мәселе жынысты өзгерту емес, – деп түсіндіреді директор –; Ең бастысы, басқарудың басқа жолы мен сүюдің басқа жолы болуы мүмкін екенін түсіну. Бұл негізгі өзгеріс. Қалай десек те, нұрға қарай бет алған нұрлы шығарма; «Бұл Шекспирдің мәтіні сияқты қараңғы емес, бұл жағынан ол мүлдем басқа». Наталья Менендес әрқашан король Лирдің – басқа «тарихтағы ұлы арамзалар» сияқты – ақылсыздығы үшін кешірілгенін таң қалдыратын, тіпті тітіркендіретін. «Сондықтан мен бұл пьесаны ешқашан сахналаған емеспін, өйткені мен бұлай есінен танып жатқан зұлым адам туралы айтуға қызықпаймын. «Мен оның зұлымдығын білетін зұлым адам болғанын қалаймын». «Мен бұл оқиғаның адамзат тарихының бір бөлігі болғанын көрсетуге мүдделімін», - деп жазды испан театрының директоры; Бұл эстетика, идеяларға сәйкес, қозғалатын, ренжітетін және тоттың белгілі бір идеясы бар кеңістікте. Алкоголь мен ұйықтататын дәрілермен қуаныш табуға тырысу үшін өкпеңіздің шыңында ән айтып, қайта құрылған табиғатты ұсыныңыз.
