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Il dolore del parto, l'insonnia dopo il parto. Il pianto di un bambino che non si ferma, l'irritabilità, i problemi di coppia, ma anche i primi gemiti del neonato, l'incredibile potere biologico di creare la vita, di metterla al mondo. Le sfumature di un processo ritratto come una fantasia idilliaca fino a quando, ora, il cinema ha iniziato a esplorarne i bordi, la bellezza, ma anche le cicatrici della maternità. Le fiabe sono finite.
“Viviamo in un momento un po' confuso. I social lo addolciscono. Insegnare solo certe cose rende tutto molto idilliaco”, dice Alauda Ruiz de Azúa, la cui esperienza di madre l'ha ispirata a dirigere 'Cinco lobitos', vincitore della Biznaga de Oro al Festival di Malaga
e che apre oggi nei cinema spagnoli. Un film che brilla dove non c'è luce, e che trova luce nei momenti più bui perché non passa il dollaro, sarà costoso. Si crogiola in un processo tanto amaro quanto stimolante e trova la bellezza in ciò che non era stato detto in precedenza. “La maternità è l'esatto opposto di quel tipo di perfezione. È qualcosa che innesca molti cambiamenti, che ovviamente possono essere preziosi, ma è complesso e ha anche cose che devi affrontare e ricostruire”, ha riflettuto Ruiz de Azúa.
Il debutto cinematografico della regista di Baracaldo eredita anche quell'intimità del cinema d'autore autoctono, guidato da Carla Simón e la sua accettazione del duello in 'Verano 1993' e 'Alcarrás', in cui una nuova generazione riversa le proprie esperienze in ciò che si vede sullo schermo. Un cinema autobiografico, realistico, che rifugge dall'evasione del puro spettacolo per ritrarre la vita, così amara e cruda, ma anche così bella da volerla vivere davanti e dietro la macchina da presa.
Forse il caso più estremo è quello del regista Carlos Marqués-Marcet ("10.000 km"), che tre anni fa in "I giorni che verranno" registrò la vera gravidanza di María Rodríguez, la compagna dell'attore David Verdaguer, che la azienda nei processi e confronta con l'intera esperienza sullo schermo. Accendi un film, dai alla luce un figlio. La telecamera invade l'intimità, proprio come la sceneggiatura romanza i personaggi che interpretano, mentre il corpo di Rodríguez cambia mentre la gravidanza avanza lungo il percorso che, in questa occasione, non si conclude con il parto, che era riservato.
Essere una madre single, come il personaggio di Natalia de Molina ne "Las Niñas", un vero e proprio "raggiungere la maggiore età" diretto da Pilar Palomero, o il lato più oscuro della maternità, con il dilemma morale della maternità surrogata e una trama che si è conclusa con un thriller, come 'La hija', di Manuel Martín Cuenca, o il più recente 'La jefa', con Aitana Sánchez-Gijón. Comprendeva "Madri parallele", in cui Pedro Almodóvar approfondisce i cambiamenti nella società odierna, in cui i concetti di famiglia sono diluiti e i tabù sono infranti.
Soprattutto quello della perfezione. “Il mio primo anno di maternità è stato pazzesco, con un po' di crisi ma anche tanta gioia. È un po' smarrito e la sensazione che un mondo debba essere ricostruito”, ha spiegato Alauda Ruiz de Azúa.
Anche se, per alcune cose, c'è ancora molta strada da fare. “La riconciliazione in questo momento è un'utopia. Sarebbe più bello se fosse un diritto che un'utopia, ma almeno c'è già una conversazione, si comincia a prendere coscienza che una generazione di donne che è rimasta a casa, in ambito domestico, ha conservato l'intero tessuto della società. E ora dobbiamo trovare nuove formule perché le persone possano avere una famiglia, ma senza che le donne paghino il pedaggio”, dice il regista.
In 'Cinco lobitos', con Laia Costa e Susi Sánchez, il direttore della fotografia complica un po' di più il viaggio. La solita telecamera offusca il concetto di maternità e riflette sobriamente sulla sua cerchia vitale, sull'essere bambini avanti e indietro. Perché, come assicura Sánchez, "cominciare ad avere una comprensione diversa di cosa significhi essere madre".
