Este martes tivo lugar na Academia de Cine o encontro Guionistas na Serie 2022, organizado pola Unión de Guionistas ALMA, co apoio da Comunidade de Madrid. Os guionistas para as pantallas abordaron as estreas de outono e a análise da aparición das plataformas de streaming dende 2015, así como as suxestións que tiveron no traballo dos creadores e guionistas.
Participaron Borja Cobeaga ('Non me gusta conducir'), Anna R. Costa ('Fácil'), María José Rustarazo ('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui ('La ruta') e diversos representantes da xunta directiva. no encontro.de ALMA, como Carlos Molinero, presidente, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo e Natxo López.
A primeira demanda dos guionistas é a necesidade de contar cunha normativa máis xusta que protexa os dereitos e o traballo dos creadores da serie en España, algo para o que é fundamental o apoio do Goberno. A lexislación europea establece que a retribución debe ser proporcional aos creadores para o éxito da produción, pero é necesario que as plataformas sexan transparentes sobre a audiencia e os datos de visualización.
burbulla asimétrica
A partir de 2015, o número de producións desapareceu e isto rolda o teito, este maior volume de produción, por suposto, non foi máis estable nin lineal nas condicións dos seus creadores. "Esta cantidade de producións non se está a traducir en traballo para o sector, porque están vendo os equipos que realizan o traballo", apuntou María José Mochales.
Antes existía un modelo de traballo con tempadas e capítulos máis longos, que contaba con equipos formados por 12-13 persoas. Agora isto cambiou, hai menos capítulos e a duración é de ata 50 minutos, aspectos positivos para o proceso creativo, aínda que tamén hai que destacar que agora traballan tres persoas como máximo, e unha é quen crea a serie». “Se non tes unha serie creada por ti, é difícil estar traballando nunha plataforma. Estamos notando unha fragmentación, uns poucos guionistas concentran varios proxectos para plataformas”, engadiu Mochales.
Carlos Molinero, presidente de ALMA, expuxo algúns exemplos de contratos con cláusulas totalmente inxustas, "que non son tolerables e non teñen cabida en España". “Están a vulnerarse dereitos e queren que calemos. Hai moitos exemplos de cláusulas que non teñen ningún sentido e que nunca estarán nos contratos estadounidenses”, dixo.
Axuda do Ministerio
“Desde ALMA temos que tentar chegar a acordos marco coas plataformas para que non se asinen certas cousas, pero sería fundamental contar coa Consellería de Cultura en todo este proceso. Ao goberno non lle interesan as historias, só que sexan un prato bonito e barato.
Molinero tamén insistiu na importancia de poder ir da man doutros colectivos, como os produtores. "Non están nesta loita, por iso hai que reforzar a unión e seguir loitando polos nosos dereitos", declarou.
O guionista Natxo López asegurou pola súa banda que "as produtoras viñeron aquí porque hai talento e porque é barato, sobre todo porque era barato". A irrupción das plataformas, dixo, trouxo aspectos positivos, como "atraer e coidar talento, pero o problema xorde cando che mandan o contrato e te enfrontas a plataformas xigantes de dimensión global como estas". Pesado en todo, López animou "a ser valente, infórmate e acudir a ALMA, onde podemos asesorar sobre estas cláusulas abusivas e buscamos fórmulas para loitar contra elas".
Pablo Barrera incidiu na intervención no cambio de rol das produtoras coa irrupción das plataformas. “Agora o produtor pasa a ser o cedente (en substitución do guionista) e a plataforma traballa como produtora. Esta conversión das produtoras en provedoras de servizos supuxo moitos cambios”, explicou o guionista de 'Brigada Costa del Sol'.
'A casa de papel', roubada polos EE.UU
Un exemplo é 'La casa de papel', o produto que máis fixo por promocionar a marca España, e aínda non é español, xa que pertence a EE. UU. Quere dicir que todo é ese patrimonio que se produce sen prexuízo de noso E isto deberían saber os lexisladores. As televisións xeralistas xa loitaron antes por manter o 100% dos dereitos de todo o que se facía, pero coa irrupción dos 'streamers' introducíronse cláusulas abusivas que non teñen cabida na lexislación española”.
Por outra banda, Teresa de Rosendo afirmou que en moitas ocasións, cando dende as plataformas aseguran que os contratos están baseados nos de EE. UU., "non é certo". “Non son iguais e ademais as leis son diferentes. En toda Europa hai preocupación porque non se paga máis á hora de producir para emitir en moitos máis países”.
Pola súa banda, Borja Cobeaga asegura que a chegada das plataformas trouxo elementos positivos: “Moitos dos que facemos comedia e que non queremos escribir só 'remakes' de películas que tiveron éxito noutros países puidemos levar refuxio na ficción á televisión". O creador de 'Non me gusta conducir' dixo como aspecto negativo o feito de que ás veces non se comunica correctamente quen escribiu ou creou a serie nas plataformas.
Para Anna R. Costa, creadora e guionista de 'Easy', as plataformas "non son unha panacea e hai certa censura encuberta". “Cada plataforma ten unha liña editorial, pero tamén unha censura estrutural e os creadores teñen que defender os nosos proxectos. Deberían dar máis liberdade e confianza aos demais, que son os que fan o seu contido”.
María José Rustarazo, guionista de 'Nacho', interveu para dicir que as series "se están facendo demasiado politicamente correctas, con máis moralidade da que debería, o que fai que os creadores teñan que defender máis os nosos proxectos".
Por último, Roberto Martín Maiztegui empurra en valor xa que a entrada dos 'streamers' “xerou un momento de traballo bestial cun músculo que nunca vivimos”. "Agora hai máis formas de facer o que era antes. En 'La ruta' tivemos total liberdade”.
