Se sizze dat it op in papieren servet wie wêr't Frank Ghery foar it earst de ferantwurdliken foar it projekt de ûnmooglike bochten liet sjen dy't hy foar it Guggenheim Museum yn Bilbao betocht hie. Dit is de earste skets fan it nije museum fan 'e stêd, dat yn 'e iere jierren '90 waard ûntfongen mei in mingsel fan fernuvering, ûnleauwe en spot. Hiel pear leauwe dan dat in avant-garde museum in plak krije kin yn in ôfnimmende yndustrystêd. “It begjin wie tige kontroversjeel”, witte degenen dy’t it proses fan it begjin ôf meimakke hawwe, hjoed noch yn it kommunikaasjeburo fan it museum. "It wie sa'n pionierswurk en unyk ûntwerp dat d'r neat mei te fergelykjen wie," foeget er ta. It ûntwerp fan Frank Ghery (ûnder), leit neist it estuarium, wie kontroversjeel fanwegen syn lef. De obsesje fan 'e Kanadeeske arsjitekt wie om syn trijediminsjonale projekt te bouwen mei in "ienich materiaal". Hy socht ek nei in griisige toan dy't herinnerje soe oan it yndustriële ferline fan 'e stêd, en om dizze reden wiene syn earste bedoelingen dy makke mei roestfrij stiel. In pear tests wiene lykwols genôch om te ferifiearjen dat it mei it wetter (en yn Bilbao reint in protte), it syn glâns ferlear en ferdwûn ferskynde, as "dea". It wie midden yn dy frustraasje dat er syn atelier stroffele mei in stik titanium. Hy besocht der wetter op te jitten en net allinich ferlear it syn glâns net, mar it waard sels fersterke en krige in gouden tint. "Wy hiene it gelok om in Frank Ghery yn in steat fan genede te hawwen dy't ik fan it begjin ôf hiel goed begriep, ús behoeften wiene útsûnderlik," foeget er ta fan it museum. It bouproses wie net sûnder spot. Doe't de arbeiders de malyske platen gearstalden, stie de heldere toan derfan út tsjin it leadgriis fan in nochal smoarge stêd en de buorlju op 'e strjitte fregen har ôf wat it einresultaat wêze soe fan dat gebou dat net op wat boud wie, sels op sinnen. "It liket my op in boat", "it is as in blikje", "se sizze dat as jo it út 'e bergen sjogge, it liket op in roas", herhelle de minsken fan Bilbao sûnder ophâlden mei in bepaalde tinnitus. De iroanyske opmerkings wiene net mear as it direkte gefolch fan de sterke sosjale en politike opposysje dy't fuort nei it presintearjen fan it projekt yn 1992 ûntstie. Op 'e strjitte wie it skokkend dat hy wedde op in avant-garde museum doe't de stêd syn slimste ekonomyske momint belibbe De yndustriële krisis feroarsake de cascadearjende sluting fan histoaryske fabriken en wurkleazens hie skyrocketed nei mear as 25%. Yn 'e midden fan it hearskjende ekonomysk pessimisme hearden in protte net de needsaak om in earste tsjinslach fan 20.000 miljoen pesetas (mear as 120 miljoen euro) te krijen. Boppedat bestie der yn in stêd sûnder in tradysje fan hjoeddeiske keunst twifels oer de kwaliteit fan de keunstwurken en seagen se ek net mei goede eagen dat it om in New Yorkse ynstelling wie, de Solomon R. Guggenheim, dejinge dy't in Baskyske ynstelling beskermje sil. Oteiza neamde de oerienkomst "Disney's eigen soap opera" en folslein "anty-Baskysk".Ien fan 'e meast krityske stimmen wie dy fan 'e byldhouwer Jorge Oteiza. Hy beskreau de oerienkomst as "Disney's eigen soap opera" en folslein "anty-Baskysk." Hy wie benaud dat de ynternasjonale diminsje fan it projekt soe liede ta de "ferlamming" fan lokale kulturele aktiviteiten. Hy skreau sels in brief oan de doetiidske Lendakari, José Antonio Ardanza, om de oerienkomst mei de stichting New York te brekken. De ferwyten wiene ek konstant út 'e politike sfear. It projekt krige sels krityk fan de PSE, partners fan de PNV yn it Baskyske regear. ETA doel It museum waard ek it doelwyt fan de terroristyske groep ETA. Rjochts neist Puppy, de grutte hûn dy't de yngong beweecht, is in plakje dat tinkt oan Txema Agirre. De 35-jierrige ertzaina bewaakte de yngong fan it museum doe't der noch mar noch mar fiif dagen wiene foar de offisjele iepening. Op in stuit tocht ik oan trije manlju, dy't mei in bestelbus mei falske kentekenplaten deden as se blommen nei de ynhuldiging bringe. ETA beweart te aktivearjen ferskate eksplosiven yn in hanneling dy"t de kening, Aznar en de Lendakari soe bywenje. Yn werklikheid, de potten ferburgen ferskate granaatwerpers dy"t de ETA leden fan doel te aktivearjen troch ôfstânsbetsjinning tidens de ynstitúsjonele hanneling dat it regear en de Lendakari bywenne. . Doe't er ien fan 'e terroristen ûntdutsen seach, skeat er him blank. Agirre ferstoar ferskate dagen yn it sikehûs en stoar úteinlik. Nettsjinsteande it feit dat op dat stuit de direkteur fan it museum, Juan Ignacio Vidarte, erkende dat it har net "ferrassing" naam, is de wierheid dat oant no ta kultuer nea it doel fan ETA west hie. In teory dat anty-terroristyske boarnen hawwe behannele is dat ETA socht in ynternasjonale steatsgreep yn 'e midden fan' e rjochtsaak fan 'e nasjonale tafel fan HB. Oaren leauwe dat se har útsprutsen tsjin in elemint fan sosjale kontroversje troch it werheljen fan de lagen dy't binne brûkt tsjin de Lemoniz kearnsintrale as de High Speed Train. De wierheid is dat de moard op 'e ertzaina in sterke sosjale reaksje feroarsake dat ETA net rekkene. 250.000 minsken sammelen yn Bilbao om de moard te protestearjen. Oft fanwege de maatskiplike reaksje of fanwegen de leafde wêrmei it museum de minsken fan Bilbao ferwolkomme, de wierheid is dat de Guggenheim nea wer it doel fan terroristen wie. De minsken fan Bilbao, fan skepsis oant oanbidding Gjin fan 'e minne foartekens kaam wier. No, krekt oarsom. Op 18 oktober 1997 waard it glânzjende gebou oan 'e wrâld presintearre mei it doel om it ikoan te wurden fan 'e 'nije Bilbao' en it hat fan it begjin ôf de prognose fan besikers al oertroffen. "D'r wie in heul rappe feroaring yn 'e persepsje fan' e minsken fan Bilbao," ferklearje se út 'e Guggenheim. GREAT ONTHAFT SYNDT 1997 24 miljoen besikers sûnt de ynhuldiging 62% binne bûtenlânske besikers Ien fan har deugden is ek west om fan 'e earste 'boom' in 'oanhâldend súkses' te meitsjen. Safolle dat yn dizze 25 jier mear as 24 miljoen besikers troch de keunstgalery west hawwe; dat is mear as in miljoen yn it jier. Fan alles binne 62% bûtenlânske besikers, wat bydroegen hat oan it setten fan de stêd Bilbao op de ynternasjonale kaart. Dit alles fertaalt yn in wichtige ekonomyske ympuls foar de stêd. Neffens it lêste rapport fan it museum genereart syn aktiviteit in jierlikse fraach fan mear as 197 miljoen en 80% fan dat jild ferwiist nei útjeften makke troch besikers yn bars, restaurants of lokale bedriuwen. It wurdt rûsd dat it yn 2021 mear as 173 miljoen euro bydroegen oan it BBP en bydroegen oan it ûnderhâld fan 3.694 banen. Fanút it kommunikaasjeburo leit er út dat dizze kontinuïteit yn de besites ferklearre wurdt troch de dynamyk fan de programmearring. Alle jierren wurde in tsiental tydlike tentoanstellingen programmearre. "Hoewol't de besikers werhelje, fine se altyd in nij museum," foegje se ta. Yn akademyske foarums wurdt sels praat oer it 'Guggenheim-effekt' of 'Bilbao-effekt'. It ferwiist nei in model fan urbanisme dat ûntstiet troch de stêd Bilbao en dat liedt ta de ekonomyske en sosjale ferbettering fan stêden troch byldbepalende projekten. Foar Jon Leonardo Aurtenetxe, emeritus heechlearaar sosjology oan 'e Universiteit fan Deusto, wie de nijichheid te wedzjen op it jaan fan "in feroaring fan rjochting" en weddenskip op in kultureel elemint as in "trekker fan metropolitan revitalisaasje". Dêrnjonken hawwe ûndersiken konkludearre dat sukses doe lei yn it bestean fan in "yntegraal proses" fan transformaasje wêr't de Guggenheim krekt it punt fan 'e iisberch wie. Amortisearre yn 6 jier Beatriz Plaza, heechlearaar Ekonomy oan 'e Universiteit fan Baskelân, dy't de meast ekonomyske aspekt fan it ferskynsel studearre hat, beljochtet yn har ûndersyk de facelift dy't de keunstgalery nei Bilbao brocht. Hy berekkene dat de earste ynvestearring "yn seis jier" weromfûn wie, mar beklamme dat it boppedat foarkomt "it fergrutsjen fan de leefberens fan boargers" op "mear manieren dan ferwachte." Neffens de ynvestearring wurdt weromhelle en wurdt it fernijd en ferdraaid. Twa jier letter hie it moderne konferinsjesintrum, Euskalduna, de âlde skipswerven ferfongen en de minsken fan Bilbao gongen fan it kuierjen lâns in fersmoarge estuarium nei it kuierjen lâns in noflike leane mei palmbeammen. De toeristyske boom fergrutte ek de iepening fan hotels, it gastronomyske oanbod en James Bond's sprong fan in dak mei útsjoch oer de Guggenheim makken de stêd modieuze as in film. Ynklusyf Jorge Oteiza erkende syn flater en tekene yn 1998 in gearwurkingsoerienkomst mei it museum. takomst', kin allinnich begrepen wurde as in yntinsjeferklearring. "Wy sille trochgean mei oanpasse," sizze se. Fansels hat it museum syn útwreidingsprojekt taret mei in tentoanstellingshal basearre op duorsumens dy't yn it biosfeerreservaat Urdaibai leit. Wachtsjen om te sjen hoe't dit projekt útkomt, hawwe se in wiidweidich programma makke fan tentoanstellingen, konserten en kulturele eveneminten. De stjer fan it jubileum is 'Motion', in eksposysje gearstald troch Norman Foster dy't in sobere refleksje en artistike wearde fan 'e auto biedt. Foar de gelegenheid hat hy 38 histoaryske aksinten sammele dy't dialooch binne mei 300 keunstwurken. It sukses is sadanich dat it museum foar it earst oankundige hat syn oeren te ferlingjen. Salzburg wie de favoryt en Bilbao, twadde kursus Wat in protte Bilbaoans net witte is dat as de keunstgalery ien fan 'e ikoanen fan' e stêd wurden is, wie it foar in grut part te tankjen oan in gelok. Nei de fal fan 'e Berlynske Muorre, de Solomon R. Guggenheim socht nei in nij haadkantoar yn Europa. Syn blik gie nei de stêd Salzburg.
