Dizze tiisdei fûn de Screenwriters in Series 2022-gearkomste plak by de Film Academy, organisearre troch de ALMA Screenwriters Union, mei de stipe fan 'e Mienskip fan Madrid. De skriuwers foar de skermen rjochte de hjerstpremiêre en de analyze fan it ûntstean fan streamingplatfoarms sûnt 2015 oan, en ek de suggestjes dy't se hawwe yn it wurk fan 'e makkers en senarioskriuwers.
Borja Cobeaga ('Ik hâld net fan riden'), Anna R. Costa ('Fácil'), María José Rustarazo ('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui ('La ruta') en ferskate fertsjintwurdigers fan 'e ried fan bestjoer diene mei. yn 'e gearkomste fan ALMA, lykas Carlos Molinero, presidint, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo en Natxo López.
De earste eask fan 'e scriptwriters is de needsaak om in earlike regeljouwing te hawwen dy't de rjochten en it wurk fan' e makkers fan 'e searje yn Spanje beskermet, iets wêrfoar de stipe fan' e regearing essensjeel is. Jeropeeske wetjouwing stelt fêst dat de fergoeding evenredich wêze moat oan 'e makkers foar it sukses fan 'e produksje, mar it is nedich foar de platfoarms om transparant te wêzen oer it publyk en it besjen fan gegevens.
asymmetryske bubble
Fanôf 2015 is it oantal produksjes ferdwûn en dit is om it plafond, dit gruttere folume fan produksje hat fansels net stabiler of lineêr west yn 'e betingsten fan har makkers. "Dit oantal produksjes fertaalt net yn wurk foar de sektor, om't se de teams sjogge dy't it wurk útfiere," sei María José Mochales.
Eartiids wie der in wurkmodel mei langere seizoenen en haadstikken, dy't teams hie fan 12-13 minsken. No is dit feroare, d'r binne minder haadstikken en de doer is oant 50 minuten, positive aspekten foar it kreatyf proses, hoewol it ek moat wurde opmurken dat no trije minsken wurkje op syn heechst, en ien is dejinge dy't de searje makket ». "As jo gjin searje hawwe makke troch jo, is it lestich om oan in platfoarm te wurkjen. Wy fernimme in fragmintaasje, in pear skriptskriuwers konsintrearje ferskate projekten foar platfoarms, "tafoege Mochales.
Carlos Molinero, presidint fan ALMA, presintearre guon foarbylden fan kontrakten mei folslein ûnearlike klausules, "dy't net tolerabel binne en gjin plak hawwe yn Spanje". "Rjochten wurde skeind en se wolle dat wy ús stil hâlde. D'r binne in protte foarbylden fan klausules dy't gjin sin meitsje en dy't noait sille wêze yn Amerikaanske kontrakten, "sei hy.
Help fan it ministearje
“Fan ALMA moatte wy besykje om raamôfspraken te meitsjen mei de platfoarms sadat bepaalde saken net ûndertekene wurde, mar it soe essinsjeel wêze om it ministearje fan Kultuer yn dit hiele proses te hawwen. De oerheid is net ynteressearre yn de ferhalen, allinnich yn it wêzen fan in moai en goedkeap gerjocht.
Molinero stie ek oan op it belang om hân yn hân te gean mei oare groepen, lykas produsinten. "Se binne net yn dizze striid, dêrom moatte wy de uny fersterkje en trochgean te fjochtsjen foar ús rjochten," ferklearre hy.
De senarioskriuwer Natxo López fersekere foar syn part dat "de produsinten hjir kamen omdat der talint is en omdat it goedkeap is, benammen om't it goedkeap wie." De steuring fan 'e platfoarms, sei hy, hat positive aspekten brocht, lykas "talint oanlûke en fersoargje, mar it probleem ûntstiet as se jo it kontrakt stjoere en jo wurde konfrontearre mei gigantyske platfoarms mei in globale diminsje lykas dizze." Heavy op alles, López oanmoedige "om dapper te wêzen, útfine en gean nei ALMA, dêr't wy kinne advisearje oer dizze misledigjende klausules en wy sykje formules om te fjochtsjen tsjin harren".
Pablo Barrera rjochte him op 'e yntervinsje yn' e feroaring fan rol fan 'e produksjebedriuwen mei de ûnderbrekking fan' e platfoarms. "No wurdt de produsint de oerdrager (ferfangt de skriptskriuwer) en it platfoarm wurket as produsint. Dizze konverzje fan produksjebedriuwen yn tsjinstferlieners hat in protte feroaringen ymplisearre", ferklearre de skriptskriuwer fan 'Brigada Costa del Sol'.
'It papierhûs', stellen troch de FS
In foarbyld is 'La casa de papel', it produkt dat it measte dien hat om it Spaanske merk te promoatsjen, en dochs is it net Spaansk, om't it ta de FS heart. It betsjut dat alles dat erfgoed is dat produsearre wurdt sûnder foaroardielen oan ús En dit moat bekend wêze by de wetjouwers. De generalistyske televyzjes fochten al earder om 100% fan 'e rjochten te hâlden fan alles wat dien waard, mar mei it ynbrekken fan 'e 'streamers' binne misbrûkende klausules ynfierd dy't gjin plak hawwe yn 'e Spaanske wetjouwing.
Oan 'e oare kant stelde Teresa de Rosendo dat by in protte gelegenheden, doe't se fan' e platfoarms fersekerje dat de kontrakten basearre binne op dy fan 'e FS, "it is net wier." "Se binne net itselde en ek de wetten binne oars. Yn hiel Europa is d'r soarch, om't der net mear wurdt fergoede by it produsearjen om út te stjoeren yn folle mear lannen."
Borja Cobeaga soarget foar syn kant dat de komst fan platfoarms positive eleminten brocht hat: "In protte fan ús dy't komeedzje dogge en dy't net allinich 'remakes' wolle skriuwe fan films dy't suksesfol binne yn oare lannen, hawwe yn steat west om te nimmen taflecht yn fiksje nei TV". De makker fan 'Ik hâld net fan riden' sei as in negatyf aspekt it feit dat soms net goed kommunisearre wurdt wa't de searje op 'e platfoarms skreaun of makke hat.
Foar Anna R. Costa, skepper en senarioskriuwer fan 'Easy', binne de platfoarms "gjin panacea en d'r is wat ferburgen sensuer." “Elk platfoarm hat in redaksjeline, mar ek in strukturele sensuer en makkers moatte ús projekten ferdigenje. Se moatte mear frijheid en fertrouwen jaan oan de oaren, dy't dejingen binne dy't har ynhâld meitsje.
María José Rustarazo, skriptskriuwer fan 'Nacho', tuskenbeide om te sizzen dat de searje "te polityk korrekt wurde, mei mear moraal dan it moat, wat betsjut dat makkers ús projekten mear moatte ferdigenje".
Uteinlik triuwt Roberto Martín Maiztegui yn wearde sûnt de yngong fan 'e 'streamers' "in momint fan beestlik wurk hat generearre mei in spier dy't wy noait hawwe meimakke". "No binne d'r mear manieren om te dwaan wat earder wie. Yn 'La ruta' hawwe wy folsleine frijheid hân”.
