SEURAA
Julie Fuchs (Meaux, Ranska, 1984) on täydellinen esimerkki oopperalaulajien sukupolvesta, joka on sulautunut aikansa yhteiskuntaan, toisin kuin monet edeltäjänsä - tästä syystä sana divo. Nuorekas ulkonäkö, tavallinen elämä hänen oloissaan, aktiivisuus sosiaalisessa mediassa... Laulaminen on hänen elämänsä, mutta hänen elämänsä ei ole laulamista.
Nykyään sopraano laulaa Susannan roolia Mozartin "Figaron häissä". Se on rooli, jonka hän tuntee erittäin hyvin, koska hän on laulanut sitä usein. "Mozart on ihanteellinen säveltäjä keittämään äänen - sanoo Julie Fuchs-; se ei anna meidän pettää laulajia ja siten myös yleisöä. Mozartissa nuotit täytyy laulaa tarkasti, hahmojen dramatiikka on musiikissa - ainakin Da Ponten trilogiassa -.
Tunnen oloni raikkaaksi laulaessani sitä, ei vain äänessäni vaan mielessäni."
Julie Fuchs puhuu draamasta, teatterista. Oopperalaulajat puhuvat nyt paljon enemmän hahmoistaan dramaattisesta kuin musiikillisesta näkökulmasta; koska ne antavat enemmän merkitystä näyttelijäpuolen tuntemiselle. ”Teatterinjohtajat ehkä pitävät tästä näkökulmasta enemmän huolta. Esimerkiksi Figaron häissä hahmoni Susannan tapauksessa ääntä ei voi vaihtaa, se on aina sama, jokaisessa tuotannossa muuttuu tulkinta, ohjaajan näkökulma. Minusta kiinnostavaa on muuttaa hahmoa teatraalisesti; tässä Claus Guthin tuotannossa Susanna on hyvin erilainen kuin muut hänen laulamat tuotantonsa; se on tummempi eikä siinä ole niin paljon tilaa komedialle."
Mestariteoksilla, kuten "Figaron häillä", on oma partituurinsa, sanoo sopraano, hahmon tärkeimmät dramaattiset avaimet. ”Rakastan rooliani näyttelijänä; Siksi laulan oopperaa, en voinut tarjota vain konsertteja. Pidän myös siitä, että saan työskennellä kollegoideni kanssa: Susanna on hahmo, jolla on eniten duoja, kolmosia… Ja kaikkien hahmojen kanssa”. "On totta, että harjoituksissa - hän palaa asiaan - puhutaan enemmän teatterista kuin musiikista... Unohdamme, että meidän pitäisi puhua teatterista musiikin KANSSA... Vain käytetyt tempit voivat kertoa monia asioita. dramaattinen näkökulma."
"Figaron häät" jälkeen Julie Fuchs aikoo laulaa Rameaun "Platée" Pariisin oopperassa; Rossinin "Le Comte Ory" Pesarossa; ja ensi kaudella hän esittää Giuliettaa ensimmäistä kertaa Bellinin elokuvassa I Capuleti ei Montecchi ja Kleopatraa Händelin Giulio Cesaressa, jälkimmäistä Calixto Bieiton kanssa - "teimme yhdessä "L'incoronazione di Poppea" , ja olemme rakastuneita", hän sanoo. Hänen ohjelmistoonsa hallitsee bel canto, jossa on hänen mukaansa aina Mozart, barokki - "jota rakastan" -. "hieman englantilaista romantiikkaa".
Tarkkaan ottaen ranskalainen ooppera on horisontissa. "Uskon, että seuraava rooli, jonka aion hyväksyä - olen jo useaan otteeseen kieltäytynyt - on Massenet's Manon." Onko tärkeää sanoa ei? ”Se on perusta ja samalla vaikein. Mutta minut pelastaa se, että seuraavana päivänä sen jälkeen, kun sanon ei roolille tai projektille, unohdan sen.
Hän kertoo, kuinka hän kieltäytyi laulamasta "Manonia" Wienin Staatsoperissa. ”Minulla oli vain neljä päivää harjoituksia, eikä aikatauluni sallinut valmistautua rooliin. Joten en halunnut ottaa riskiä tehdä väärin mikä voisi olla elämäni rooli... Se tulee." On myös tärkeää "sanoa ei niille rooleille, joita näytit, mutta ne eivät enää sovi sinulle, koska ne olen kasvanut."
Se ei maksa hänelle, hän vakuuttaa vakuuttuneena, hän olettaa ajan kulumisen. ”Rakastan, etten ole enää nuori laulaja! Mikä paikka! Parin vuoden ajan minulla on ollut tunne, että voin jo siirtää jotain nuoremmille kollegoilleni. Olen alkanut antaa mestarikursseja -joita rakastan... Minulla on paljon opittavaa, se on loputon tie, mutta pidän kokemukseni jakamisesta».
Oopperalaulajalle on tärkeää, että hän on vakaumukseltaan hyvin ympäröity. "Tätä kilpailua ei voida tehdä yksin, ilman apua." kiitos, minulla on loistava ystävä ja laulunopettaja Elène Golgevit, erittäin älykäs, joka tuntee minut erittäin hyvin, seuraa minua ja yksi harvoista ihmisistä, joihin luotan; vaikka ihmiset kertovat minulle, kuinka hyvin olen onnistunut, mutta he sanovat "kyllä, mutta".
Julie Fuchs on nuori nainen, mutta ei "nuori laulaja"; Hän ei ainakaan enää ajattele itsestään niin. Ja hän uskoo, että nuorilla on nykyään vaikeampaa kuin hänen sukupolvensa tulkeilla. ”Kun katson taaksepäin, ajattelen, kuinka olen voinut tehdä kaiken, mitä olen tehnyt, menettämättä hermojani. Olen ollut erittäin onnekas. Nykyään laulajilta vaaditaan kaikkea: hermoja, ääntä, tekniikkaa, terveyttä, fyysistä läsnäoloa, ihmissuhteita, kieliä... Mutta mielestäni siellä on nyt hyvin valmistautuneita nuoria. Heiltä puuttuu rauhallisuus elämässä, nauttia siitä ilolla… Elämä ei ole vain laulamista; se on elämän lahja, että voi laulaa, mutta se on keino ilmaista tunteita ja tunteita, olla yhteydessä, mutta ääni ei ole elämän loppu. Ja mielestäni nuorten on yleisesti ottaen rauhoittuttava ja oltava hyvin avoimia sille, mitä maailmassa tapahtuu."
Julie Fuchs ja André Schuen – Javier del Real
Mitä vuodet opetti Julie Fuchsille? "Pidäkseni huolta äänestäni. En ole koskaan tehnyt. Ja olen iloinen, että pystyin laulamaan kymmenen vuotta murehtimatta äänestäni, mutta nyt olen ymmärtänyt, että minun on mietittävä sitä vähän enemmän."
Sosiaalisista verkostoista on tullut monille laulajille ikkuna maailmaan. Julie Fuchs neuvoo nuoria laulajia "tahdistamaan paikkaa laulamisessasi ja elämässäsi; hän on se, joka näyttää sinulle tien. Rakastan verkostoja, koska voin käyttää tilaa ilmaistakseni todella mitä ajattelen, mitä olen, mutta emme voi unohtaa, että se ei ole elämää. Voimme tehdä paljon, edistää oopperaa, työtämme… Mutta se ei ole elämää”.
Ranskalaisella sopraanolla on käsissään projekti, jonka hän käynnisti neljä vuotta sitten: "Ooppera on auki". ”Tulen tavallisesta perheestä, enkä liity musiikkiin tai oopperaan, vaikka he halusivat lastensa tekevän jotain tässä mielessä. Aloitin viululla… vihdoin löysin oopperan: flunssan esitykseen kuusivuotiaana ja se kiehtoi minua. Enkä halua kenenkään sanovan minulle, että ooppera on monimutkaista tai kallista; kyllä, se voi olla, mutta se ei toimi tekosyynä, jalkapallo tai rock-konsertit ovat myös. Joten kun aloin matkustaa, olin joskus kaupungissa, jossa en tuntenut ketään, ja jouduin tuhlaamaan teatterin ensi-illan liput. Minulle tuli luonnollisesti mieleen antaa niitä ihmisille, jotka eivät muuten olisi menneet oopperaan; Kokeilin ajatusta suosia jotakuta ensimmäistä kertaa oopperassa. Sitten järjestin sen sosiaalisten verkostojen kautta ja kutsuin sitä "Ooppera on auki". Ooppera on auki, meidän ei tarvitse avata sitä; mutta meidän on autettava ihmisiä ymmärtämään ja menettämään pelkonsa oopperaa kohtaan. Joten nyt annan lippuja ihmisille, jotka eivät ole koskaan käyneet oopperassa."
