Sellises riigis nagu Iraan, kus on sotsiaalsed, kultuurilised ja religioossed "eripärad", on kino põgenemisklapp, mis ei tekita tuhandeid probleeme, välja arvatud tilguti ettevaatusega. Teheranis režissööriks või režissööriks olemine on kõrge riskiga spordiala ja igaüks neist, kes pole saanud karistust, vangistust ja vanglakaristust, on erand… Pole ühtegi rahvusvahelist filmifestivali, mis ei peaks esitama ametlikku protesti vangistuse vastu. mõnest neist. Nendest tuhandetest põhjustest on võib-olla kõige ohustatuim ja ohtlikum Iraani naiste olukord, isiklik kaevandus, mida paljud režissöörid on riskinud tallata naiste peegeldusega nende erinevates versioonides, noored, täiskasvanud, jõukad, vaesed, õpingud, ilma nende võimalusteta, julged, alistuvad..., kuid alati hoolikalt joondatud, sest igasugune vihje kriitikale tema kui naise seisundi kohta "ja seetõttu..." oli tagasilükkamise põhjus mitte ainult ametlik kuid ka populaarne ühiskonnas, mis on nii suletud läänelikele puudutustele. Asghar Farhadi on režissöör, kes on oma filmides kõige avalikumalt kajastanud teistsugust ja "vabamat" naisetüüpi, kes on haritumad, parema sotsiaalse positsiooniga ja mõnevõrra kaugemal islami religiooni mustritest. , kes Ta on ka kõige rahvusvahelisem režissöör (ta on võitnud kaks Oscarit) ja see, kes saab endale lubada filmida väljaspool oma riiki ja teatud süžee reljeef. Kolm peamist naistegelast tema filmograafias: Golshifteh Farahani (praegu ka rahvusvaheline staar) filmis "About Elly", keskklassi ülikoolinaine, kes korraldab kohtumisi sõpradega ja kes istutab filmi midagi ebatavalist ja keelatud. pimekohting lahutatud mehe ja tema tütre noore õpetaja vahel. Teine oleks filmis "Nader ja Simin", Leila Hatami kehastatud tegelane, naine, kes soovib oma tütrega Iraanist lahkuda ja palub oma mehel lahutust mitte abieluprobleemide tõttu, vaid seetõttu, et ta ei saa nendega kaasas käia. ta peab oma haige isa eest hoolitsemine... Film ja selle aluseks olevad süžeed on äärmiselt keerulised ning ka naistegelased, sealhulgas haige vanamehe hooldaja (Sareh Bayat), kes pakub filmist veel ühe väga moonutatud pildi. Iraani naine. Ja kolmas oleks Taraneh Alidoosti oma filmis "Müügimees", abielus naine, näitleja ja kes kannatab naabri seksuaalse rünnaku all... avalik kohtuotsus ja diskrediteerimine. Vangistatud Teine režissöör Jafar Panahi, kes on pälvinud festivalidel mitmeid auhindu ja saanud oma riigis kõrgelt karistatud karistuse keerutamise ajal, millest viimane paar kuud tagasi ja kuus aastat vanglas, on loonud oma filmograafias täpselt määratletud pildi filmist. Iraani naiste olukord ning võib-olla kõige otsesem ja rõhutatum pakkumine tema filmis "Offside", kus rühm väikesi lapsi vangistatakse, kuna nad üritasid hiilida jalgpallistaadionile, kuhu neil on keelatud siseneda. Film on aastast 2006 ja isegi sel, 2022. aastal, on fikseeritud jalgpalliväljakutel neile juurdepääsu takistavate rahutuste arv. Teisisõnu, Iraani naiste väike revolutsioon, mis on nende tuhande muu põhjuse metafoor. Sellised tegelased nagu Razieh, kaheksa-aastane tüdruk filmist "The White Balloon", mis on samuti Panahi filmis ja mis taastab üksinduse, abituse ja südamevalu, mida iga Iraani tüdruk igal konkreetsel päeval kannatab. Või Wadjda, araabia tüdruk Haifaa filmist Al-Mansour, kes ei saa aru, et tema kiindumus rattaga sõitmise vastu on nördimus ja ühiskonna solvang. LISATEAVE noticia Ei Uudised Park Chan-woolt, Jafar Panahilt ja Martin Mc Donaghilt Seminci noticia ametlikus jaotises Jah Mis jääb kinost järele, kui punane vaip ära pannakse Režissöörid ja ka režissöörid, nagu õed Samira ja Hana Makhmalbafid (ajaloolise Mohsen Makhmalbafi tütred), kes on suhtunud suure tundlikkusega naiste olukorda islami ikke all ja vaatenurgast, mis pole mitte ainult naiselik, vaid ka naiivne ja poeesia täis. Oluline inimene, et mõista, kust ja kuidas saab alguse marginaliseerumine ja tõrjumine, on Baktay, tüdrukpeategelane filmis "Buda plahvatas häbist", mille režissöör on noor Hana Makhmalbaf (vaid seitseteist aastat vana) ja milles ta näitab selle kuue aasta ahistamist. vanatüdruk, kes teeskleb, et läheb kooli.
