SEGUIGU
La doloro de akuŝo, sendormeco post akuŝo. La ploro de bebo, kiu ne ĉesas, la kolereco, la paro problemoj, sed ankaŭ la unuaj ĝemoj de la novnaskito, la nekredebla biologia potenco krei vivon, alporti ĝin en la mondon. La nuancoj de procezo portretita kiel idilia fantazio ĝis nun, la kinejo komencis esplori siajn randojn, la belecon, sed ankaŭ la cikatrojn de la patrineco. La fabeloj finiĝis.
“Ni vivas en iom konfuza momento. Sociaj amaskomunikiloj dolĉas ĝin. Ĝi faras ĉion tre idilia instrui nur certajn aferojn”, diras Alauda Ruiz de Azúa, kies propra sperto kiel patrino inspiris ŝin reĝisori 'Cinco lobitos', gajninto de la Biznaga de Oro en la Festivalo de Malaga.
kaj kiu malfermiĝas hodiaŭ en hispanaj kinejoj. Filmo, kiu brilas kie ne estas lumo, kaj kiu trovas lumon en la plej malhelaj momentoj ĉar ĝi ne preterpasas, estos multekosta. Li ruliĝas en procezo same amara kiel ĝi estas inspira, kaj trovas belecon en kio antaŭe estis nedirita. “Patrineco estas tute malo de tia perfekteco. Ĝi estas io, kiu ekigas multajn ŝanĝojn, kiuj kompreneble povas esti altvaloraj, sed ĝi estas kompleksa kaj ankaŭ havas aferojn, kiujn vi devas alfronti kaj rekonstrui”, pripensis Ruiz de Azúa.
Ankaŭ la longfilma debuto de la barakaldana reĝisoro heredas tiun intimecon de denaska aŭtora kino, gvidata de Carla Simón kaj ŝia akcepto de duelo en 'Verano 1993' kaj 'Alcarrás', en kiuj nova generacio verŝas siajn proprajn spertojn en tion, kion oni vidas. sur la ekrano. Aŭtobiografia, realisma kinejo, kiu fuĝas de la eskapo de pura distro por portreti la vivon, tiel amaran kaj krudan, sed ankaŭ tiel belan, ke oni volas vivi ĝin antaŭ kaj malantaŭ la fotilo.
Eble la plej ekstrema kazo estas tiu de la reĝisoro Carlos Marqués-Marcet ('10.000 km'), kiu registris antaŭ tri jaroj en 'La tagoj kiuj venos' la realan gravedecon de María Rodríguez, la partnero de aktoro David Verdaguer, kiu la kompanio en la procezoj kaj komparas kun la tuta surekrana sperto. Lumigu filmon, nasku filon. La fotilo invadas intimecon, same kiel la manuskripto fikciigas la rolulojn kiujn ili ludas, dum la korpo de Rodríguez ŝanĝiĝas dum la gravedeco progresas laŭ la itinero kiu, ĉi-okaze, ne finiĝas kun la akuŝo, kiu estis rezervita.
Esti fraŭla patrino, kiel la rolulo de Natalia de Molina en 'Las Niñas', plentaŭga 'aĝo' reĝisorita de Pilar Palomero, aŭ la plej malhela flanko de patrineco, kun la morala dilemo de surrogateco kaj intrigo kiu finiĝis per suspensfilmo, kiel en 'La hija', de Manuel Martín Cuenca, aŭ la plej freŝa 'La jefa', kun Aitana Sánchez-Gijón. Ĝi inkludis "Paralelaj Patrinoj", kie Pedro Almodóvar enprofundiĝas en la ŝanĝojn en la hodiaŭa socio, en kiu familiaj konceptoj estas diluitaj kaj tabuoj estas rompitaj.
Precipe tiu de perfekteco. “Mia unua jaro de patrineco estis tre freneza, kun iom da krizo sed ankaŭ multe da ĝojo. Ĝi estas iom perdita kaj sentas, ke mondo devas esti rekonstruita”, klarigis Alauda Ruiz de Azúa.
Kvankam, por iuj aferoj, estas ankoraŭ longa vojo por iri. "Repaciĝo nun estas utopio. Estus pli agrable, se ĝi estus rajto ol utopio, sed almenaŭ jam estas konversacio, ni komencas konscii, ke generacio de virinoj, kiu restis hejme, en la hejma sfero, retenis la tutan ŝtofon de socio. Kaj nun ni devas trovi novajn formulojn por ke homoj havu familion, sed sen virinoj pagi la paspagon”, diras la direktoro.
En 'Cinco lobitos', kun Laia Costa kaj Susi Sánchez, la fotardirektoro iom pli komplikas la vojaĝon. La kutima fotilo malklarigas la koncepton de patrineco kaj sobre pripensas ŝian esencan rondon, pri esti infanoj tien kaj reen. Ĉar, kiel Sánchez certigas, "komenci havi malsaman komprenon pri tio, kio estas esti patrino".
