Η πρώτη ισπανική ταινία στην ιστορία, με ημερομηνία 1897, φέρει την υπογραφή του José Sellier. Αν και γεννήθηκε στο Givors της Γαλλίας, πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του στη Λα Κορούνια, όπου ήταν επίσης, εκτός από πρωτοπόρος κινηματογραφιστής και ο σημαντικότερος φωτογράφος της πόλης, «μετασχηματιστής της κοινωνίας» της πόλης του Ηρακλή. Αυτό το 2022 σηματοδοτεί 100 χρόνια από το θάνατο αυτού του Φρανκο-Κορουνιέ «προοδευτικού, πιθανότατα Ελευθεροτέκτονα», ο οποίος έφερε επανάσταση στην πόλη του Ηρακλή στα τέλη του 9ου αιώνα. Αλλά αυτό δεν ήταν γνωστό παρά σχεδόν έναν αιώνα αργότερα, όταν οι ερευνητές Rubén Ventureira και José Luis Castro de Paz, συνεργαζόμενοι με άλλους, όπως ο Alfonso Sellier, δισέγγονος του αδελφού του σκηνοθέτη, Luis Sellier, εμβάθυνε στη φιγούρα του φωτογράφος από το Calle San Andrew, XNUMX.
Κοντά λόγω της αγγλικής του καταγωγής με τους αδερφούς Lumière, εφευρέτες του κινηματογράφου, ο Sellier ήταν «αν όχι ο πρώτος, ένας από τους πρώτους» που ανέλαβε τον κινηματογράφο στην Ισπανία.
Μέχρι τώρα πίστευαν ότι ήταν η ταινία του Εντουάρντο Χιμένο, «Salida de misa de twelve del Pilar de Zaragoza», η πρώτη ισπανική ταινία, αλλά τελικά αποδείχθηκε ότι είχε γυριστεί λίγους μήνες μετά το «Orzán, oleaje». , «Fábrica of gas» και «Plaza de Mina», του Sellier, που ήταν πριν από το καλοκαίρι του 1897. Η ανακάλυψη δημοσιεύτηκε από τον Rubén Ventureira στο El Ideal Gallego τον Δεκέμβριο του 1995. Το κομμάτι δεν είχε «πολύ αντίκτυπο». λέει, μέχρι που μια μέρα χτυπάει το τηλέφωνο για τον άνδρα από την A Coruña: ήταν η Προεδρία της Xunta, ζητώντας περισσότερες πληροφορίες για τον José Sellier. «Λέω ότι ο Πρόεδρος Φράγκα το είχε διαβάσει και το βρήκε εξαιρετικά ενδιαφέρον», γελάει ο Βεντουρέιρα. Ο Μανουέλ Φράγκα είχε διατάξει να δημοσιευτεί σχετικό δελτίο τύπου και την επόμενη μέρα η είδηση «κυκλοφόρησε σε όλα τα ΜΜΕ» και άρχισαν να γίνονται δραστηριότητες γύρω από τη φιγούρα του Σέλιερ. Όσο ήταν ζωντανός και δραστήριος, ήταν μια προσωπικότητα στην πόλη, αλλά μετά το θάνατό του χάθηκε η κληρονομιά του μέχρι που αυτοί οι ερευνητές τον επανέφεραν στη θέση του: έναν αδιαμφισβήτητο πρωτοπόρο της ισπανικής κινηματογραφίας.
Μάλιστα, δίνοντας πλέον αριθμό σε μια πλατεία της Ηρακλείας πόλης και ένα τμήμα των βραβείων Mestre Mateo, προσέλαβε τον José Luis Castro de Paz, ιστορικό και καθηγητή Οπτικοακουστικής Επικοινωνίας στο Πανεπιστήμιο του Σαντιάγο. "Ο πωλητής έχει εξαιρετική σημασία για την πόλη της Λα Κορούνια" και επίσης για τη "Γαλικία". Ο καθηγητής αρνείται να περιορίσει την κληρονομιά του στο να είναι ο «σκηνοθέτης» της «πρώτης ισπανικής ταινίας στην ιστορία», αλλά μάλλον η παραγωγή του ως φωτογράφου ήταν τόσο πολύ ή πιο σχετική από εκείνη ενός σκηνοθέτη: μέσα από τον φακό του απαθανάτισε την πρώτη». «Ομοφυλόφιλος γάμος» της Elisa και της Marcela—ένα στιγμιότυπο που ταξίδεψε στον μισό κόσμο. Το 1901, ο γάμος ομοφύλων ήταν αδιανόητος —ή με τον Santiago Casares Quiroga. Ο αδελφός της Luis είναι υπεύθυνος για τη διάσημη φωτογραφία της Rosalía de Castro και εργάστηκε επίσης για το στούντιο Emilia Pardo Bazán. Ο ρόλος αυτής της οικογένειας είναι σημαντικός ως πρωτοπόροι και δημιουργοί ντοκιμαντέρ εκείνων των χρόνων, αλλά και ως «μετασχηματιστές της κοινωνίας», λέει ο Κάστρο ντε Παζ.
Ο José Sellier, τον Απρίλιο του 1897, στις οποίες ηχογράφησε αυτές τις τρεις ταινίες, μάλλον δεν γνώριζε τη σημασία που θα είχαν οι ενέργειές του: ήταν ο πρώτος, αλλά εκείνη την εποχή υπήρχαν αρκετοί που, λίγο πολύ την ίδια στιγμή, είχαν κάνει με ένα Φως. Ανάμεσα σε ανεξάρτητους αγοραστές, όπως ο Eduardo Jimeno, και χειριστές από τους ίδιους τους Άγγλους αδελφούς, που περιόδευαν στην Ευρώπη με κινηματογραφιστές να γυρίζουν και να εκθέτουν, σε σύντομο χρονικό διάστημα η εφεύρεση βρέθηκε στις περισσότερες πρωτεύουσες. Στην πραγματικότητα, ορισμένοι Πορτογάλοι εκθέτες, πλανόδιοι εκπρόσωποι της Casa Lumière, περιόδευσαν τη Γαλικία, μπαίνοντας από τη χώρα τους, μέχρι να φτάσουν στη Λα Κορούνια: όταν έφτασαν στην πόλη, διαπίστωσαν ότι ο Sellier είχε προχωρήσει και είχε ήδη κινηματογραφική μηχανή και είχε βάλει ημερομηνία κυκλοφορίας των ταινιών του: 23 Μαΐου 1897, τώρα πριν από 125 χρόνια.
Τελικά, τόσο ο Σελιέρ όσο και ο Πορτογάλος εξέθεσαν την ίδια μέρα και στον ίδιο δρόμο. Το Franco-Coruña, εκείνη την εποχή, οργανώθηκε στις εγκαταστάσεις στο Calle Real No. 8, και οι χειριστές Light εγκαταστάθηκαν σύντομα στο No. 23. «Είναι μια πραγματικά περίεργη περίπτωση», λέει ο Ventureira. «Παρεμπιπτόντως», σε έναν χώρο στο Sellier –θα μετακομίσει αργότερα στο San Andrés–, σαν να ήταν προφητεία, τότε θα χτιζόταν «ο ιστορικός κινηματογράφος του Παρισιού» στη Λα Κορούνια: αν και ήταν Pull&Bear μέχρι πέρυσι. , είναι ακόμα Μπορείτε να διαβάσετε την παλιά ταμπέλα στην πρόσοψή του. «Ο Σέλιερ είχε μια σπουδαία καριέρα στην οποία περιόδευσε σε άλλες πόλεις της Γαλικίας με τον κινηματογραφιστή του», είπε ο Βεντουρέιρα, αλλά ήρθε μια στιγμή που αποσύρθηκε ως σκηνοθέτης. Δεν είναι ακόμα πολύ σαφές γιατί, αλλά όλα δείχνουν μια εμπορική απόφαση, λέει ο Κάστρο ντε Παζ: η εφεύρεση εξαπλώθηκε σε όλη την Ισπανία, είχε ήδη φτάσει σε όλα τα μέρη της χερσονήσου και η καινοτομία έληξε, ακριβώς καθώς μειώθηκε ο όγκος από τα έσοδα . Πάνω από όλα, «ήταν φωτογράφος» και πριν από περισσότερο από έναν αιώνα η σύλληψη του κινηματογράφου δεν ήταν ακόμη καλλιτεχνική, αλλά μάλλον ένα θεαματικό και εκπληκτικό στοιχείο.
Απόγονοι
Στο φωτογραφείο του, λοιπόν, επέστρεψε στο να κάνει αυτό που ήξερε καλύτερα: πορτρέτα. «Όλοι από την A Coruña είχαν περάσει από τον στόχο τους», λένε οι ερευνητές. Προσωπικότητες όπως ο Federico Fernández, ιδρυτής της Deportivo de La Coruña, πόζαραν ντυμένοι σαν ντόπιος. ο δήμαρχος της Λα Κορούνια, Manuel Casás· Ο Casares Quiroga ή ο Sir John Moore από τον τάφο του στον κήπο του San Carlos. Στην πραγματικότητα, η συντριπτική πλειονότητα αυτών των σημαντικών πορτρέτων -και αυτό της Μαρσέλα και της Ελίζας- έγιναν μετά την εποχή του ως κινηματογραφιστής.
Πριν αφήσει στην άκρη τη βιντεοκάμερα, τράβηξε άλλη μια χούφτα ταινίες, μερικές τόσο αξιοσημείωτες και εντυπωσιακές όπως «Επιστροφή από την Κούβα/Αποβίβαση τραυματιών από την Κούβα στο λιμάνι μας», όταν το πλοίο «Isla de Panay» έφτασε στη Λα Κορούνια τον Σεπτέμβριο. 6, 1898. Την επόμενη μέρα ο Τύπος ανέφερε: οι τραυματίες που ήταν τόσο αδυνατισμένοι, τόσο αδύναμοι, με την αγωνία που προκαλούσαν οι ασθένειες που τους κυριάρχησαν και τη φθορά που προκλήθηκε από τις κακουχίες που υπέστησαν, απεικονίζονταν στα πρόσωπά τους, φαινόταν περισσότερο Τι αλήθεια άντρες-φαντάσματα." Ομοίως, την ίδια μέρα έγινε φωτογραφική αναφορά που σώζεται.
Τώρα δεν έχουμε άλλη μαρτυρία για τη δουλειά του Sellier από τις φωτογραφίες του. Η εξαφάνιση των ταινιών του καθιέρωσε την πιθανή λίγη επίγνωση που είχε για το ορόσημό του. «Θα μπορούσε να τα είχε πουλήσει σε έναν πλανόδιο πωλητή», λέει ο Κάστρο ντε Παζ, ή «ο γιος του θα μπορούσε να τα είχε πετάξει» παρόλο που εργαζόταν σε ένα φωτογραφικό εργαστήριο. Στην περίπτωση του Jimeno, οι απόγονοί του, έχοντας επίγνωση του επιτεύγματος του πατέρα τους, έσωσαν τις ταινίες του, γι' αυτό ακόμα και σήμερα μπορείτε να δείτε αυτό που, μέχρι πριν από ένα τέταρτο του αιώνα, θεωρούνταν η πρώτη ισπανική ταινία.
μοναδικό στυλ
Ο καθηγητής επισημαίνει ότι «από εκείνα τα χρόνια, μόνο μία στις εκατό κασέτες σώζεται», επομένως δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το έργο του Sellier έχει χαθεί ανεπανόρθωτα. Επιπλέον, «του βωβού κινηματογράφου στην Ισπανία», στον 20ο αιώνα, διατηρείται «μόνο το XNUMX%» της παραγωγής. Είναι ιδιαίτερη ντροπή γιατί, εκτός από τις πρώτες ισπανικές ταινίες, διέφεραν από εκείνες που έγιναν τότε, επισημαίνει ο καθηγητής.
Το έργο του Sellier δεν ήταν θρησκευτικό, όπως η πλειονότητα - βλέπε Jimeno - και τόλμησε ακόμη και με "protofiction" με το "Siesta interrupda": Ο Κάστρο ντε Παζ υποθέτει ότι θα ήταν κάποιο είδος ιστορίας σε χιουμοριστικό τόνο στον οποίο μερικά παιδιά ξυπνούν. ένας άντρας που κρατάει έναν υπνάκο. Το συνηθισμένο δεν ήταν αυτό, αλλά να καταγράφουν τι είχαν γύρω τους, όπως στο «Gas Factory», που οι ερευνητές υποθέτουν ότι θα ήταν το πρώτο γιατί το εργοστάσιο «ήταν αυτό που είχε μπροστά στα μάτια του από παιδί. "
Ωστόσο, γνωρίζουμε πώς ήταν αυτές οι ηχογραφήσεις. Ή, τουλάχιστον, μπορούμε να το υποθέσουμε με αρκετό βαθμό πιθανότητας. Διατηρούνται φωτογραφίες του Sellier που τραβήχτηκαν την ίδια στιγμή που καταγράφηκαν ορισμένα από τα έργα του, όπως το «Entierro del General Sánchez Bregua» ή το κύμα της θάλασσας στην παραλία Orzán. Το πιο πιθανό είναι ότι «όπου η κασέτα έβαλε την κάμερα, έβαλε και τον κινηματογράφο», άρα οι φωτογραφίες θα ήταν, βασικά, οι φωτογραφίες που θα παραμείνουν σε κίνηση. Συμπεριλαμβανομένων υπήρξαν περιπτώσεις σε άλλα μέρη της Ευρώπης όπου οι φωτογραφίες που σώζονται είναι κορνίζες που προέρχονται από την ταινία, οπότε θα ήταν μια υπόθεση. Απίθανο, αλλά πιθανό.
