Eine interessante Annäherung an die Arbeit von Jean-Luc Godard wird als Leser angesehen, der Kino gemacht hat. Sein Kino ist eine Traumlektüre. Gehen wir zurück zu „Alphaville“ (1965), finden wir überall Literaturreste. Nachdem ich einen guten Teil seiner besten Filme rezensiert habe, hat mich „Alphaville“ als der lebhafteste, radikalste und anregendste seiner goldenen Periode, der sechziger Jahre, überrascht. Es sehen, weil Sie lesen; auch, dass Sie sich an das Gelesene erinnern werden. 'Alphaville' ist ein Aleph mit 1984 Bildern pro Sekunde. Die Charaktere ziehen sich durch den ganzen Film, aber man würde sagen, dass sie auf das nächste literarische Zitat, die nächste Referenz, das Plagiat zulaufen, das es laut Notizbuch des Regisseurs berührt. Die Handlung des Computerautoritarismus, die dem Jahr 60 geschuldet ist, erscheint uns ausschließlich als Möbel: ein Ort, um Dinge, Bücher abzulegen; robots Diese sukzessive Aneignung war bewundernswert wegen der doppelten Lektüre, die sie hervorruft. Man kann völlig ignorieren, dass Hunderte von Wörtern in Godards Drehbuch jemand anderem gehören, und sich an ihnen auf dem Bildschirm erfreuen. Oder Sie können sie erkennen und dann sowohl die unbedeutende Eitelkeit des Wissenden als auch den suggestiven Kontrast dieser vertrauten Wörter in ihrer neuen Umgebung, Godards Film und Charakteren, genießen. Ich kann nicht sagen, ob „Alphaville“ der beste Film für den kultivierten Zuschauer oder für den Laien ist. Ich kann nicht sagen, ob es der beste Film für Kultur oder für den Laien ist, in einer der schönsten Sequenzen der Filmgeschichte, die Protagonisten werden stilisiert, während wir einem Gedicht von Paul Éluard lauschen. Sein Buch „Pain Capital“ ist in den Vordergrund gerückt. Dort konnten wir optisch akkreditiert auf das legitime Zitat hinweisen. Andererseits lieferte Alpha XNUMX am Ende des Films einen faszinierenden Monolog, dem aber – wie wir sofort erkennen – mit leichten Variationen eines Gedichts von Borges folgt. Wir haben nichts dagegen. Weil es Borges auch egal war. Zwischen dem geständigen Éluard und dem gestohlenen Borges gibt es eine Reihe kreativer Möglichkeiten, die Godard in „Alphaville“ fast vollständig abdeckte. Kein Satz darf von Ihnen brillant sein; aber er wusste, dass sie großartig waren.
