FØLGE EFTER
Koreeda er blevet noget af en mytologisk figur af en række årsager. Den mest oplagte er i den fysiske forandring. For hvert år der går bliver han til en slags stor klog japansk tegneseriemand. En anden er naturligvis hans biograf: hver af hans film ankommer til Europa som en begivenhed fra østen. Selvom oversætteren, der laver sine ord kan forstås, afslører en hemmelighed: "Jeg ser dine film, når jeg er i Europa, ikke der...". I mellemtiden er Koreeda ikke i stand til at forklare, hvad hans biograf betyder for sine landsmænd: "Jeg har ikke en klar idé om, hvordan den japanske offentlighed ser mig."
Mens han opdager det, stopper han ikke med at rulle. Hans nye film, 'Broker', der åbner i Spanien denne fredag som et modspil til 'A family matter', som han sejrede med i 2018, påvirker endnu en gang familien og alt, hvad der omgiver den.
"For mig er familien som en fantastisk container, og det, der interesserer mig, er, hvad der er indeni den," sagde filmskaberen til ABC, mens han indrømmede, at han skrev denne film tilbage i 2016, samtidig med at 'A Family Affair': ”Men jeg har aldrig fået kolde fødder som en film om familieforhold. Selvom jeg i begge taler om en familie, der ikke har nogen blodsbånd, var det, jeg ville lave ved denne lejlighed, en historie om livet, om hvordan livet baner sig vej”, fortæller hun.
For dette er han rejst til Sydkorea, hvor han fandt en begivenhed så kraftfuld, at den optog ham: postkasser til nyfødte og forladte babyer. Og alt, hvad der opstår derfra, fra tyveri af børn fra unge mødre, der beslutter sig for ikke at abortere. Selvom han husker med et synkoperet smil (som tolken ved hans side oversætter som høj latter) den første scene, han skrev: "Hovedpersonen er klædt ud som en præst og tager babyen op fra postkassen og siger: "Vi går at leve et liv." Og dagen efter tænker han allerede på, hvordan han skal sælge den”, siger han.
Med den start, der tilføjer noget humor til dramaet, og med alle de afledninger, som plottet løber igennem, hvor de, der stjæler babyen fra de postkasser, ender i familie med moderen for at finde en fremtid for barnet, vil Koreeda vende tilbage til viser, at hans udseende er fuld af medfølelse og ømhed. Og lad være med at dømme. Af denne grund, da den havde premiere på filmfestivalen i Cannes, og en skyttegrav i pressen "beskyldte" den for at være "pro-life", påvirkede den ham ikke: "Kritikerne søger at forbinde filmene med et enkelt budskab: de se en film og tro, at den betyder dette eller det andet. Og sådan skal det ikke være,« siger han.
Foto af 'Mægler'
Koreeda foretrækker, at hendes karakterer taler: "Nogle siger, at disse postkasser er én måde at forkæle mødrenes luner på, andre, at de tjener til at redde to liv, barnets og morens, og i filmen var jeg interesseret i kontrast af meninger om, at tilskueren danner sin egen i stedet for at give ham et unikt budskab”. Og på trods af presset - som i hans tilfælde kommer fra det ideologiske Cannes til traditionen i Japan - indrømmer han, at han aldrig har censureret sig selv. "Det ville ikke være smart. I alle lande er betingelserne forskellige, og man ved aldrig, hvilken slags person der kommer til at se filmen. For eksempel var abort i Korea for 10 år siden en forbrydelse, og i den forbindelse ville det være fornærmende for karaktererne at censurere bestemte meninger”, påpeger han.
Udover at se på familien, ser den også på samfundet. Der er fattigdom. Selvom alt for at forme den familiefølelse, som hovedpersonerne ender med at danne. ”Dagens japanske samfund er meget anderledes, end da jeg var ung. Nu er der mange flere fattige, middelklassen forsvinder... Og der er skabt et ord uden oversættelse for folk, der, selvom de arbejder, ikke tjener nok til at overleve... Færre og færre har råd til at blive gift eller få børn, og dette påvirker babyopgivelsessystemet. Det, der havde dannet billedet af Japan som et førende land, som verdens centrum, er fundamenter, der synker, selvom der er mange mennesker, der endnu ikke har indset det”, påpeger han.
