Núria Feliu, stemmen til den catalanske cuplé og bolero fra anden halvdel af det 80. århundrede; kunstneren, der skabte Nova Cançó til Tete Montolius klaver og endte med at blive hovedstaden i Catalonien yeyé, er forsvundet denne fredag i en alder af 400 år. Fem albums, mere end 2005 indspillede sange og utallige samarbejder med kunstnere af størrelsen Joan Manuel Serrat, Raimon, Josep Carreras eller Lou Bennett er arven fra en sanger, der officielt trak sig tilbage fra manuskripter i XNUMX.
Født i Barcelona i 1941 og ambassadør for Sants-kvarteret, hvor inkluderet kom til at få en kæmpe i sit billede og lignelse, fik Feliu et hjerneslagtilfælde sidste år, hvis efterfølgere ikke ville være kommet sig.
Núria Feliu, i 1965 på Barcelona Jamboree Antoni capella
I 2011 hyldede musikere som Peret, Serrat, Marina Rossell, Sílvia Pérez Cruz og Companyia Elèctrica Dharma blandt mange andre hende på Liceo i den fælles koncert "Núria Feliu 50/70". Og i 2016 plantede showet 'La pols i l'era' en genoplivning af catalansk pop fra tresserne og fik Feliu til at gå på pension for at genvinde sig selv som Shirley Bassey fra Hostafrancs.
Det ville være en af de sidste optrædener af en kunstner, der i 2020 modtog Æresprisen fra magasinet 'Enderrock', og som i de senere år har vist sig særligt i politiske spørgsmål og knyttet til den catalanske selvstændighedsproces.
jazzpioner
La Feliu var imidlertid allerede begyndt at sætte spor længe før alt det: 'opdaget' af Antoni Ros-Marbà i begyndelsen af tresserne ændrede hun hurtigt dramatisk kunst til musik og flyttede fra scenen i Orfeó de Sants til Els 4 Gats, den første gruppe af Quico Pi de la Serra. Det var æraen for Nova Cançó, en bevægelse, som Feliu ankom godt akkompagneret af Francesc Burrull, Josep Maria Andreu og Jaume Picas fra, og hvorfra han forlod for at lave historie hånd i hånd med Tete Montoliu. Sammen indspillede de et diskotek i 1966, som tiden har gjort mytisk; et samarbejde kronet af tilstedeværelsen af Erich Peter, Billie Brooks og Booker Ervin, og det gjorde det til en pioner, når det kom til at tilpasse sig den catalanske jazzstandard.
"Jeg tror, historien har straffet mig for ikke at være komponist af mine sange"
Samme år optrådte han også sammen med Montoliu på Waldorf Astoria i New York, en af milepælene i en karriere, der fra da af blev forstøvet til at spænde fra cuplé og bolero til musicals og country. En række registre, som Feliu udnyttede til at synge for Charles Trenet og Barbra Streisand, ryste El Molino med 'El cuplet a Barcelona', hylde Mistinguett og aliaser med Los Guacamayos for at hælde boleroer som 'Nosotros' og 'Lo uncle' '. "Der er ingen musikalsk genre, der ikke er blevet sunget på catalansk", plejede man at sige en elegant swingartist med en dyb respekt for populærkulturen.
Núria Feliu, i tresserne, i Parthenon i Athen H. SEGUÍ
I firserne gav forestillingerne på Venus Dome i Barcelona ham mulighed for at slippe sin passion for musicals og soundtracks løs. 'Memory' og 'Aplauso' var nogle af de store succeser for en sanger, der om noget forsvarede med næb og kløer, det var den optrædendes betydning. "Jeg tror, at historien har straffet mig for ikke at være komponist af mine sange," sagde hun i 2020 efter at have modtaget 'Enderrock' Honor Award.
I 2002'erne vovede hun med sardanaen og i 1987 optrådte hun med 'Amb un aire country', et album, hvor hun coverede Elvis Presley, Garth Brooks og Willie Nelson og et mere eller mindre endegyldigt bevis på alsidigheden hos en sanger, der trods sin musikalske karriere var hun altid villig til at arbejde i biografen sammen med Teresa Gimpera, Ventura Pons eller Rosa Maria Sardà. Hun betragtede sig selv som en 'sanger-skuespillerinde' og dermed huskes hun som sangerinde og skuespillerinde af den plakette, der siden XNUMX præsiderer over huset på Plaza de Osca, hvor hun blev født. En levende hyldest, der allerede har sat relevansen af et af de store ikoner i den catalanske sang i sten.
