Den første spanske film i historien, dateret 1897, bærer José Selliers signatur. Selvom han er født i Givors, Frankrig, tilbringer han det meste af sit liv i La Coruña, hvor han også, udover at være en banebrydende filmskaber og den vigtigste fotograf i byen, var en "forvandler af samfundet" i den herkuliske by. Dette 2022 markerer 100-året for denne Franco-Coruñés "progressive, sandsynligvis frimurer", som revolutionerede den herkuliske by i slutningen af det 9. århundrede. Men dette vidste man ikke før næsten et århundrede senere, da forskerne Rubén Ventureira og José Luis Castro de Paz, der samarbejdede med andre, såsom Alfonso Sellier, tipoldebarn af filmskaberens bror, Luis Sellier, dykkede ned i figuren som fotograf fra Calle San Andrew, XNUMX.
På grund af sin engelske oprindelse, tæt på brødrene Lumière, opfinderne af biografen, var Sellier "hvis ikke den første, en af de første" til at erhverve biografen i Spanien.
Indtil nu troede man, at det var Eduardo Jimenos film, 'Salida de misa de twelve del Pilar de Zaragoza', den første spanske film, men til sidst viste det sig, at den var blevet optaget et par måneder efter 'Orzán, oleaje' , 'Fábrica de gas' og 'Plaza de Mina', af Sellier, som var fra før sommeren 1897. Opdagelsen blev udgivet af Rubén Ventureira i El Ideal Gallego i december 1995. Stykket havde ikke "havde meget eftervirkning", siger han, indtil telefonen en dag ringer til Coruña: det var præsidentskabet for Xunta, der beder om flere oplysninger om José Sellier. "Jeg siger, at præsident Fraga havde læst det og fandt det super interessant," griner Ventureira. Manuel Fraga havde bestilt en pressemeddelelse i denne forbindelse, og den følgende dag "kom nyheden ud i alle medier", og aktiviteterne begyndte at blive udført omkring Selliers skikkelse. Mens han var i live og aktiv, var han noget af en personlighed i byen, men efter hans død gik hans arv tabt, indtil disse forskere satte ham tilbage på hans sted: ubestridt pioner inden for spansk filmografi.
Faktisk, nu giver det et nummer til en plads i den herkuliske by og til en del af Mestre Mateo-priserne, den hyrede José Luis Castro de Paz, historiker og professor i audiovisuel kommunikation ved universitetet i Santiago. "Sælger har en ekstraordinær betydning for byen La Coruña" og også for "Galicien". Professoren nægter at begrænse sin arv til at være 'instruktør' af den 'første spanske film i historien', men hans produktion som fotograf var lige så eller mere relevant end en filmskabers: gennem hans linse fangede han det første ' homoseksuelle bryllup ' af Elisa og Marcela - et øjebliksbillede, der rejste halvvejs rundt i verden; i 1901 var ægteskab af samme køn utænkeligt - eller Santiago Casares Quiroga. Hans bror Luis er ansvarlig for det berømte fotografi af Rosalía de Castro og arbejdede også for hans Emilia Pardo Bazán-studie. Denne families rolle er vigtig som pionerer og dokumentarfilmskabere fra de år, men også som "forvandlere af samfundet," siger Castro de Paz.
José Sellier, hvori april 1897, hvor han indspillede de tre film, sandsynligvis uvidende om den betydning, hans handlinger ville have: han var den første, men på det tidspunkt var der flere, som mere eller mindre på samme tid havde lavet med et lys. Mellem uafhængige købere, såsom Eduardo Jimeno, og operatører af de engelske brødre selv, som var på turné i Europa med filmfotografer, der filmede og udstillede opfindelsen i de fleste hovedstæder på kort tid. Faktisk rejste nogle portugisiske udstillere, omrejsende repræsentanter for Casa Lumière, Galicien ind fra deres land, indtil de nåede La Coruña: da de ankom til byen, fandt de ud af, at Sellier var gået videre og allerede havde en biograf, og havde sat en dato for udgivelse af hans film: 23. maj 1897, nu 125 år siden.
Til sidst udstillede både Sellier og portugiseren samme dag og i samme gade. Franco-Coruñes var på det tidspunkt organiseret i lokalerne på Calle Real nº 8, og Light-operatørerne slog sig snart ned, på nº 23. "Det er en virkelig mærkelig sag", siger Ventureira. "Forresten", et sted i Sellier - senere flyttede det til San Andrés -, som om det var en profeti, så ville "den historiske Paris Cinema" blive bygget i La Coruña: selvom det var en Pull&Bear indtil sidste år , det kan du stadig læse det gamle skilt på facaden. "Sellier havde en fantastisk karriere, hvor han turnerede i andre galiciske byer med sin filmfotograf," sagde Ventureira, men der kom et tidspunkt, hvor han trak sig tilbage som filmskaber. Det er stadig ikke helt klart hvorfor, men alt peger på en kommerciel beslutning, siger Castro de Paz: opfindelsen spredte sig over hele Spanien, den havde allerede nået alle punkter på halvøen, og nyheden sluttede, ligesom volumen blev reduceret. fra indkomst. Frem for alt var han "en fotograf", og for mere end et århundrede siden var biografopfattelsen stadig ikke kunstnerisk, men snarere et spektakulært og overraskende element.
Eftertiden
I sit fotografiske studie gik han så tilbage til at lave det, han vidste bedst: portrætter. "Alle fra Coruña havde passeret deres mål," siger forskerne. Personligheder som Federico Fernández, grundlægger af Deportivo de La Coruña, poserede klædt som indfødt; borgmesteren i La Coruña, Manuel Casás; Casares Quiroga eller Sir John Moore fra hans grav i San Carlos Have. Faktisk blev langt de fleste af disse vigtige portrætter - inklusive det af Marcela og Elisa - lavet efter hans tid som filmskaber.
Inden han lagde videokameraet til side, optog han endnu en håndfuld film, nogle så bemærkelsesværdige og imponerende som 'Return from Cuba/Landing of the Wounded from Cuba in our port', da skibet 'Isla de Panay' ankom til La Coruña i september 6, 1898. Pressen rapporterede den følgende dag: de sårede, der var så afmagrede, så ekstremt svage, skildrede på deres ansigter den angst, der var forårsaget af de lidelser, der dominerer dem, og det forfald, der var forårsaget af de strabadser, de led, syntes mere Hvad sande spøgelsesmænd ." Samme dag blev der også lavet en fotografisk rapport, der er bevaret.
Nu har vi ikke flere beviser for Selliers arbejde end hans billeder. Forsvinden af hans film viste, hvor lidt bevidsthed han sandsynligvis havde om sin milepæl. "Han kunne have solgt dem til en gadesælger," påpeger Castro de Paz, eller "hans søn kan have smidt dem væk" på trods af, at han arbejdede i et fotolaboratorium. I Jimenos tilfælde beholdt hans efterkommere, der var klar over hans fars præstation, hans film, hvorfor man stadig kan se, hvad man indtil for et kvart århundrede siden troede var den første spanske film.
unik stil
Professoren påpeger, at "af de år er kun et ud af hvert hundrede bånd gemt", så det er ikke overraskende, at Selliers arbejde er gået uigenkaldeligt tabt. Desuden er "af den stille biograf i Spanien", langt ind i det 20. århundrede, "kun XNUMX%" af produktionen bevaret. Det er særligt ærgerligt, fordi de udover at være de første spanske film var anderledes end dem, der blev lavet dengang, siger professoren.
Selliers arbejde var ikke religiøst, som flertallet — se Jimeno —, og han vovede endda med "protofiktion" med 'Siesta afbrudt': Castro de Paz formoder, at det ville være en slags historie i en humoristisk tone, hvor nogle børn vågner op. har en mand, der holder lur. Det sædvanlige var ikke det, men at registrere, hvad de havde omkring sig, som i 'Fábrica de gas', som forskerne formoder ville være den første, fordi fabrikken "var, hvad han havde foran øjnene, siden han var barn ".
Vi ved dog, hvordan disse optagelser var. Eller i det mindste kan vi antage det med en god sandsynlighed for succes. Billeder af Sellier taget samtidig med, at nogle af hans værker blev optaget, såsom 'Entierro del General Sánchez Bregua' eller havet, der knækker på Orzán-stranden, er bevaret. Det sikreste er, at "hvor båndet placerede kameraet, satte det også filmfotografen", så fotografierne ville i bund og grund være de fotografier, der vil blive holdt i bevægelse. Inklusive har brugt cases i andre dele af Europa, hvor de fotografier, der er bevaret, er stillbilleder taget fra filmen, så det ville være en hypotese. Usandsynligt, men muligt.
