MAKAPALIK
Tulo lang nga pagpakita sa Teatro Real igo na alang sa batan-ong Amerikanong soprano nga adunay mga gamot sa Cuban, si Lisette Oropesa (New Orleans, 1983) aron mahimong usa sa mga paboritong mag-aawit sa madla sa Madrid Coliseum. Sa tinuud, ang direktor niini, si Joan Matabosch, nagtumong sa recital nga iyang itanyag kaniadtong Miyerkules, Marso 30, nga "iyang pagpauli". Si Lisette Oropesa, ang unang babaye nga mitanyag og encore sa kontemporaryong kasaysayan sa Teatro Real, mohatag og recital diin -nga inubanan sa Principal Orchestra ug Choir sa Teatro Real, ubos sa direksyon ni Corrado Rovaris- mokanta siya og arias ni duha ka Italyano nga kompositor, Rossini ug Donizetti… bisan pa gikan sa ilang French opera o sa ilang mga bersyon niini nga pinulongan.
“Bag-o lang kami nga nagrekord sang album nga may ini nga repertoire-nagpaathag sang soprano-; Morag mokanta ko sa Italyano nga mga kompositor; Ganahan ko sa mix.
Sa French opera tungod kay mas interesado kini sa mga liriko, sa balak, kini sama sa pagpintal nga adunay daghang mga kolor; Adunay daghang mga tingog, mas posible nga mga tingog. Dili lamang kita makadungog sa usa ka matahum nga tingog, apan kana nga tingog nagsulti sa daghang mga butang, ug ang kinaiya mas komplikado." Lakip sa mga tipik nga iyang kantahon, mao ang 'Que n'avoirs nous des oiseaux', diin gipulihan ni Donizetti ang aria nga 'Regnava il silenzio' sa Pranses nga bersyon sa 'Lucia di Lammermoor'. “Halos laing matang sa soprano ang gikinahanglan sa pag-awit niini, ilabina kon imong kantahon kini sa tradisyonal nga yawe, nga mas ubos, mas dramatiko. Ang Pranses nga bersiyon kay aria ni Pajaro, mas gaan… Ug naghisgot kini ug lahi nga mga butang kay sa Italyano nga bersyon; kini usa ka aria sa gugma, naghinam-hinam… Kini usa ka hingpit nga lahi nga talan-awon ug kinaiya».
Lisette Oropesa, sa iyang makasaysayanon nga encore sa 'La traviata' – Javier del Real
Gipasalig ni Lisette Oropesa nga kini nga repertoire usa ka hagit alang kaniya, ug nga gusto niya nga sulayan ang iyang kaugalingon sa usa ka gipangayo nga repertoire ug sa grabe nga mga okasyon; usahay, dugang pa, gihimo nga mas lisud sa tradisyon (usa ka butang nga mas mahitabo sa Italyano opera). “Ang tradisyon nagsugod sa dihang ang publiko misulod sa talan-awon; Dili lang sala sa mga mag-aawit, kondili sa publiko usab, nga nagpaabot ug nangayo ug talagsaong mga butang - coloraturas, high notes...- kon nakadungog na sila niini sa makausa".
Ang American soprano naghubit sa iyang kaugalingon isip usa ka "perfectionist" nga mag-aawit. “Kanunay kong nagkat-on ug naningkamot nga molambo; Adunay daghang mga butang nga nahabilin nako nga buhaton ug gusto nakong buhaton sa umaabot. Nagbag-o ang atong tingog kay nausab ang atong lawas, ang importante maningkamot nga molambo. Kaming mga mag-aawit nangitag perfect technique, pero sa dihang nakit-an na nimo, wala na, kay naa na say lain”. Tungod niini, siya midugang, bisan kung gibati niya nga mas komportable sa ubos nga bahin sa iyang tingog, ganahan siya nga magpadayon sa pag-awit sa mas gaan nga repertoire ug "pagmentinar ang coloratura ug ang taas nga mga nota, tungod kay kung dili kini mawala sila. ," mikatawa siya. “Kami nga mga mag-aawit dili makatago sa among instrumento sa usa ka kaso ni kami makalimot niini; ginadala namo kini, ug ang tanan makaapekto niini”.
“Adunay panultihon sa Ingles nga ang kalamposan sa usa ka gabii nagkinahanglan ug napulo ka tuig -gipasabot ni Lisette Oropesa-. Sa bata pa kita aduna kitay premyo ug gusto namong buhaton ang tanan; Dili kita kahibalo kung unsaon pag-ingon nga 'dili' tungod kay wala kita nahibal-an sa atong mga limitasyon, ni nahibal-an kung mahimo ba naton o dili ang pipila ka mga butang. Kung makakita sila og usa ka mag-aawit nga adunay potensyal, gusto sa mga sinehan nga iduso siya tungod kay gusto nila ang mga matahum, presko ug madasigon nga mga tawo. Apan kinahanglang mag-amping ka ug pangitaon ang balanse; kahibalo unsaon pag-ingon nga dili Kinahanglan ka nga makaabot sa usa ka punto diin dili lisud alang kanimo ang pag-ingon nga dili, ug alang niana kinahanglan nimo ang kasinatian, pagkahamtong ug igo nga pagsalig aron mahibal-an nga kung mawala ang usa ka oportunidad, moabut ang lain pagkaugma nga labi ka dako ” .
Imposible karon nga masabtan ang mga nanghitabo. Sa bahin niini nga rason, iyang gitapos ang iyang recital sa usa ka malipayon nga piraso. “Daghan na kaayo ang kaguol sa kalibotan,” mibakho siya. “Walay performer nga makabiya sa tanan kung sila maglakaw sa entablado. Dili ka mopindot sa usa ka buton ug magsugod ang musika, dili kami mga makina. Ang bisan unsang kasubo, bisan unsang kalipay, mouban kanimo ug makita sa imong tingog. Usahay ablihan nako ang akong baba ug makakitag lahi nga tingog; ang tingog apektado sa tanan nga wala nato gusto. Ug mas maayo nga ingon niini, tungod kay kung nagdala ka og mga emosyon, kana nga mga emosyon makaabot sa publiko; kung mokanta ka nga walay emosyon, kinsay imong maabot? Apan sa samang higayon kinahanglan nimo nga makontrol ang mga emosyon, ug kana makab-ot gamit ang teknik.
Wala sila'y kahulogan karon, matod ni Lisette Oropesa, 'ang mga diva' -"bisan tuod adunay duha o tulo pa nga sama sa kaniadto", siya mikatawa-. "Nabag-o kana nga konsepto, ug nagdepende usab kini sa publiko, kung giunsa nila pagtan-aw ang matag singer ... Apan kini usa ka butang nga personal kaayo."
Kini nga matang sa mag-aawit, si Joan Matabosch nanghilabot sa panag-istoryahanay aron isulti nga "kini nga matang sa mag-aawit adunay usa ka indibidwal nga konsepto sa ilang mga karera ug nagtuo nga ang kalibutan naglibot kanila. Karon nahibal-an na sa tanan nga ang usa ka opera usa ka paningkamot sa grupo ug nga adunay ubang mga elemento nga sama ka sukaranan sa mga mag-aawit; kinahanglan adunay usa ka orkestra nga maayo paminawon, kinahanglan nga adunay usa ka dramaturgy sa luyo niini, kini kinahanglan nga adunay usa ka relasyon sa pakigkunsabo sa mga kauban. Nahibal-an nila kini bisan sa labing may kalabutan nga mga numero sa nasudnon nga sirkito; Halos silang tanan, gawas sa duha o tulo nga giingon ni Lisette, nga sama sa usa ka reserba sa Apache ug kinsa ang eksepsiyon. Kaluhaan ug lima o katloan ka tuig ang milabay normal nga makit-an ang ingon nga mga pananglitan sa mga mag-aawit sa kini nga lebel, apan dili karon».
Ug kini mao nga ang kalibutan usab nausab vertiginously, bisan tuod dili kanunay alang sa mas maayo. Ang mga social network adunay daghang kalabotan niini, ug ang opera dili estranghero sa kana nga kalibutan. "Ang problema mao nga adunay daghang sulud: daghan kaayo nga musika, daghang mga video, nga aron mahatagan ka pagtagad sa algorithm, kinahanglan nimo nga kanunay nga mag-post sa mga butang sa Instagram o bisan diin. Aktibo kaayo ko sa mga network, apan kung adunay mga away, kung adunay kontrobersya, daghang mga pag-klik. Sagad sa daghan nga walay pulos, mas tanga, mas popular. Ug dili kana ang among gusto. Dili ko gusto nga madani ang atensyon sa usa ka butang nga wala’y kalabotan sa akong trabaho. Mahimo nakong ibutang ang pipila ka mga litrato sa akong Instagram aron mahimong mas popular, apan dili ako ingon niana.
Apan mahimo nimong maabot ang publiko nga adunay 'seryoso' nga mga hilisgutan. "Pipila ka bulan ang milabay mikanta ko og usa ka recital sa Parma -miingon ang soprano-. Akong giawit ang akong ikaupat nga encore, 'Sempre Libera', gikan sa 'La traviata', ug sa dihang niabot ang bahin ni Alfredo, kinsa gikanta sa gawas [ug kasagarang gipugngan sa mga recital], usa ka batang lalaki gikan sa mga tumatan-aw mitindog ug misugod sa pagkanta uban kanako. Adunay nagrekord niini ug ang maong video nahimong popular. Ug kini usa ka butang nga wala giplano. Apan kini nahimong popular kaayo sa China, pananglitan, ug ako adunay usa ka milyon nga mga sumusunod nga walay nahibal-an mahitungod sa opera, apan kinsa nahigugma sa higayon, sa salamangka sa teatro.
