Този вторник във Филмовата академия се проведе срещата Сценаристи в сериали 2022, организирана от Съюза на сценаристите ALMA, с подкрепата на Общността на Мадрид. Сценаристите се обърнаха към есенните премиери и анализа на появата на стрийминг платформи от 2015 г. насам, както и предложенията, които са имали в работата на създателите и сценаристите.
Участваха Borja Cobeaga („Не обичам да шофирам“), Anna R. Costa („Fácil“), María José Rustarazo („Nacho“), Roberto Martín Maiztegui („La ruta“) и различни представители на борда на директорите на срещата на ALMA, като Карлос Молинеро, президент, Мария Хосе Мочалес, Пабло Барера, Тереза де Росендо и Начо Лопес.
Първото искане на сценаристите е необходимостта от по-справедлива регулация, която да защитава правата и работата на създателите на сериала в Испания, нещо, за което подкрепата на правителството е от съществено значение. Европейското законодателство установява, че възнаграждението трябва да бъде пропорционално на създателите за успеха на продукцията, но е необходимо платформите да бъдат прозрачни относно аудиторията и данните за гледаемостта.
асиметричен балон
От 2015 г. броят на продукциите е изчезнал и това е около тавана, този по-голям обем на продукцията, разбира се, не е бил по-стабилен или линеен в условията на неговите създатели. „Този брой продукции не се превръща в работа за сектора, защото те виждат екипите, които извършват работата“, каза Мария Хосе Мочалес.
Преди имаше модел на работа с по-дълги сезони и глави, който имаше екипи от 12-13 души. Сега това се промени, има по-малко глави и продължителността е до 50 минути, положителни аспекти за творческия процес, въпреки че трябва да се отбележи, че сега работят най-много трима души, а един е този, който създава сериала ». „Ако нямате сериал, създаден от вас, е трудно да работите върху платформа. Забелязваме фрагментация, няколко сценаристи концентрират няколко проекта за платформи“, добави Мочалес.
Карлос Молинеро, президент на ALMA, представи някои примери за договори с напълно несправедливи клаузи, "които не са толерирани и нямат място в Испания". „Правата се нарушават и те искат да млъкнем. Има много примери за клаузи, които нямат никакъв смисъл и никога няма да присъстват в американските договори“, каза той.
Помощ от министерството
„От ALMA трябва да се опитаме да постигнем рамкови споразумения с платформите, за да не се подписват някои неща, но би било от съществено значение Министерството на културата да участва в целия този процес. Правителството не се интересува от историите, а само от това да е хубаво и евтино ястие.
Молинеро също настоя, че е важно да можем да вървим ръка за ръка с други групи, като производителите. „Те не са в тази битка, затова трябва да укрепим съюза и да продължим да се борим за нашите права“, заяви той.
Сценаристът Начо Лопес увери от своя страна, че „продуцентите са дошли тук, защото има талант и защото е евтино, особено защото беше евтино“. Пробивът на платформите, каза той, донесе положителни аспекти, като „привличане и грижа за таланти, но проблемът възниква, когато ви изпратят договора и се изправите пред гигантски платформи с глобално измерение като тези“. Натоварен с всичко, Лопес насърчи „да бъдете смели, да разберете и да отидете в ALMA, където можем да дадем съвет относно тези злоупотребяващи клаузи и търсим формули за борба срещу тях“.
Пабло Барера се фокусира върху намесата в промяната на ролята на продуцентските компании с прекъсването на платформите. „Сега продуцентът става прехвърлителят (заменяйки сценариста) и платформата работи като продуцент. Това превръщане на продуцентските компании в доставчици на услуги предполага много промени”, обясни сценаристът на „Бригада Коста дел Сол”.
„Хартиената къща“, открадната от САЩ
Пример е „La casa de papel“, продуктът, който е направил най-много за популяризирането на испанската марка, но въпреки това не е испански, тъй като принадлежи на САЩ. Това означава, че всичко е това наследство, което се произвежда без да се засягат нашият И това трябва да е известно на законодателите. Общите телевизии вече се бориха преди да запазят 100% от правата върху всичко, което беше направено, но с намесата на „стриймърите“ бяха въведени злоупотребяващи клаузи, които нямат място в испанското законодателство“.
От друга страна Тереза де Росендо заяви, че в много случаи, когато от платформите уверяват, че договорите са базирани на тези на САЩ, „не е вярно“. „Те не са еднакви, а и законите са различни. В цяла Европа има загриженост, защото не се заплаща повече, когато се произвежда за излъчване в много повече страни”.
От своя страна Борха Кобеага уверява, че появата на платформи е донесла положителни елементи: „Много от нас, които правим комедии и които не искаме да пишем само „римейкове“ на филми, които са били успешни в други страни, успяхме да вземем убежище в фантастиката към телевизията“. Създателят на „Не обичам да шофирам“ посочи като негативен аспект факта, че понякога не се комуникира правилно кой е написал или създал сериала в платформите.
За Анна Р. Коста, създател и сценарист на „Easy“, платформите „не са панацея и има някаква скрита цензура“. „Всяка платформа има редакционна линия, но също и структурна цензура и създателите трябва да защитават нашите проекти. Те трябва да дадат повече свобода и увереност на другите, които са тези, които правят тяхното съдържание”.
Мария Хосе Рустаразо, сценарист на „Начо“, се намеси, за да каже, че сериалът „става твърде политически коректен, с повече морал, отколкото би трябвало, което означава, че създателите трябва повече да защитават нашите проекти“.
И накрая, Roberto Martín Maiztegui увеличава стойността след навлизането на „стримерите“ „генерира момент на зверска работа с мускул, който никога не сме изпитвали“. „Сега има повече начини да направите това, което беше преди. В „La ruta” имахме пълна свобода”.
