У гэты аўторак у Кінаакадэміі адбылася сустрэча «Сцэнарысты ў серыялах 2022», арганізаваная Саюзам сцэнарыстаў ALMA пры падтрымцы Супольнасці Мадрыда. Сцэнарысты звярнуліся да восеньскіх прэм'ер і аналізу з'яўлення стрымінгавых платформаў з 2015 года, а таксама тых прапаноў, якія яны мелі ў працы стваральнікаў і сцэнарыстаў.
Удзельнічалі Борха Кобеага («Я не люблю ездзіць»), Ганна Р. Коста («Фасіль»), Марыя Хасэ Рустарасо («Начо»), Раберта Марцін Майзтэгі («Рута») і розныя прадстаўнікі савета дырэктараў. на сустрэчы ALMA, такія як Карлас Малінэра, прэзідэнт, Марыя Хасэ Мочалес, Пабла Барэра, Тэрэза дэ Расенда і Наткса Лопес.
Першае патрабаванне сцэнарыстаў - неабходнасць больш справядлівага рэгулявання, якое абараняе правы і працу стваральнікаў серыяла ў Іспаніі, для чаго важная падтрымка ўрада. Еўрапейскае заканадаўства ўстанаўлівае, што ўзнагароджанне павінна быць прапарцыянальна стваральнікам за поспех пастаноўкі, але неабходна, каб платформы былі празрыстымі адносна аўдыторыі і даных прагляду.
асіметрычны бурбалка
Па стане на 2015 год колькасць пастановак знікла, і гэта каля столі, гэты большы аб'ём вытворчасці, вядома, не быў больш стабільным або лінейным ва ўмовах яго стваральнікаў. "Гэтая колькасць пастановак не азначае працу для сектара, таму што яны бачаць каманды, якія выконваюць працу", - сказала Марыя Хасэ Мохалес.
Раней была мадэль працы з больш доўгімі сезонамі і раздзеламі, у якой былі каманды з 12-13 чалавек. Цяпер гэта змянілася, раздзелаў стала менш і працягласць дасягае 50 хвілін, станоўчыя моманты для творчага працэсу, хоць трэба адзначыць, што зараз працуюць максімум тры чалавекі, а стварае серыю адзін». «Калі ў вас няма створаных вамі серыялаў, цяжка працаваць на платформе. Мы заўважаем фрагментацыю, некалькі сцэнарыстаў канцэнтруюць некалькі праектаў для платформ», — дадаў Махалес.
Карлас Малінэра, прэзідэнт ALMA, прадставіў некалькі прыкладаў кантрактаў з абсалютна несправядлівымі пунктамі, "якія недапушчальныя і не маюць месца ў Іспаніі". «Правы парушаюцца і хочуць, каб мы заткнуліся. Ёсць шмат прыкладаў пунктаў, якія не маюць сэнсу і якіх ніколі не будзе ў амерыканскіх кантрактах», — сказаў ён.
Даведка з міністэрства
«З боку ALMA мы павінны паспрабаваць дасягнуць рамачных пагадненняў з платформамі, каб некаторыя рэчы не былі падпісаны, але было б важна, каб Міністэрства культуры ўдзельнічала ва ўсім гэтым працэсе. Урад не зацікаўлены ў гісторыях, толькі ў тым, каб быць прыгожай і таннай стравай.
Малінэра таксама настойваў на важнасці магчымасці ісці рука аб руку з іншымі групамі, такімі як прадзюсары. «Яны не ўдзельнічаюць у гэтай барацьбе, таму мы павінны ўмацоўваць саюз і працягваць змагацца за свае правы», — заявіў ён.
Сцэнарыст Натхо Лопес са свайго боку запэўніў, што «прадзюсеры прыйшлі сюды, таму што ёсць талент і таму што гэта танна, асабліва таму, што гэта было танна». Па яго словах, уварванне платформаў прынесла станоўчыя моманты, такія як "прыцягненне талентаў і клопат пра іх, але праблема ўзнікае, калі вам дасылаюць кантракт, і вы сутыкаецеся з такімі гіганцкімі платформамі глабальнага маштабу". Цяжкі ва ўсім, Лопес заклікаў "праявіць смеласць, даведацца і звярнуцца ў ALMA, дзе мы можам параіць гэтыя абразлівыя пункты і шукаем формулы барацьбы з імі".
Пабла Барэра засяродзіўся на ўмяшанні ў змену ролі вытворчых кампаній з уварваннем платформаў. «Цяпер прадзюсар становіцца трансферэнтам (замяняе сцэнарыста), а платформа працуе як прадзюсар. Гэтае пераўтварэнне вытворчых кампаній у пастаўшчыкоў паслуг прывяло да шматлікіх змен», - растлумачыў сцэнарыст «Брыгады Коста дэль Соль».
«Папяровы дом», скрадзены ЗША
Прыкладам з'яўляецца "La casa de papel", прадукт, які зрабіў больш за ўсё для прасоўвання брэнда Іспаніі, але гэта не іспанскі брэнд, паколькі ён належыць ЗША. Гэта азначае, што ўсё з'яўляецца той спадчынай, якая вырабляецца без шкоды для наш І гэта павінны ведаць заканадаўцы. Тэлебачанне шырокага профілю ўжо змагалася раней за захаванне 100% правоў на ўсё, што было зроблена, але з уварваннем «стрымераў» былі ўведзены абразлівыя пункты, якім няма месца ў іспанскім заканадаўстве».
З іншага боку, Тэрэза дэ Розендо заявіла, што ў многіх выпадках, калі з платформаў яны запэўніваюць, што кантракты заснаваны на кантрактах ЗША, "гэта няпраўда". «Яны не аднолькавыя, і законы таксама розныя. Ва ўсёй Еўропе існуе заклапочанасць, таму што больш не плацяць за вытворчасць для трансляцыі ў значна большай колькасці краін».
Са свайго боку Борха Кобеага запэўнівае, што з'яўленне платформаў прынесла станоўчыя элементы: «Многія з нас, хто займаецца камедыяй і хто не хоча пісаць толькі «рымейкі» фільмаў, якія мелі поспех у іншых краінах, змаглі ўзяць прытулак у мастацкай літаратуры да тэлебачання». Стваральнік «Я не люблю ездзіць» назваў негатыўным момантам той факт, што часам на платформах няправільна паведамляецца, хто напісаў або стварыў серыял.
Для Ганны Р. Коста, стваральніцы і сцэнарысткі фільма «Easy», платформы «не з'яўляюцца панацэяй, і існуе некаторая прыхаваная цэнзура». «Кожная платформа мае рэдакцыйную лінію, але таксама структурную цэнзуру, і стваральнікі павінны абараняць нашы праекты. Яны павінны даць больш свабоды і ўпэўненасці іншым, якія ствараюць іх кантэнт”.
Марыя Хасэ Рустаразо, сцэнарыст «Начо», умяшалася, сказаўшы, што серыял «становіцца занадта паліткарэктным, з большай маральнасцю, чым трэба, а гэта значыць, што стваральнікі павінны больш абараняць нашы праекты».
Нарэшце, Раберта Марцін Майзтэгі павялічвае кошт з моманту з'яўлення «стрымераў» «спарадзіла момант зверскай працы з цягліцамі, якой мы ніколі не адчувалі». «Цяпер ёсць больш спосабаў зрабіць тое, што было раней. У “La ruta” мы мелі поўную свабоду”.
