يقولون إنه على منديل ورقي ، أظهر فرانك غيري لأول مرة للمسؤولين عن المشروع المنحنيات المستحيلة التي ابتكرها لمتحف غوغنهايم في بلباو. هذا هو أول رسم تخطيطي للمتحف الجديد في المدينة ، والذي استقبل في أوائل التسعينيات بمزيج من الدهشة والكفر والسخرية. يعتقد القليل جدًا أن المتحف الطليعي يمكن أن يكون له مكان في مدينة صناعية متدهورة. "كانت المبادئ مثيرة للجدل للغاية" ، ولا يزال أولئك الذين عايشوا العملية منذ البداية يتذكرون اليوم في مكتب الاتصالات بالمتحف. ويضيف: "لقد كان تصميمًا رائدًا وفريدًا لدرجة أنه لم يكن هناك ما يمكن مقارنته به". كان تصميم فرانك غيري (أدناه) ، الواقع بجوار مصب النهر ، مثيرًا للجدل بسبب جرأته JOSÉ LUIS NOCITO والحقيقة هي أن المنحنيات المستحيلة لرسم غيري وحدت مادة لم يسبق لها مثيل في شوارع بلباو. كان هوس المهندس المعماري الكندي هو بناء مشروعه ثلاثي الأبعاد باستخدام "مادة واحدة". كان يبحث أيضًا عن نغمة رمادية تذكرنا بالماضي الصناعي للمدينة ، ولهذا السبب كانت نواياه الأولى تلك المصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ. ومع ذلك ، كانت بعض الاختبارات كافية للتحقق من أنه مع الماء (وهطول الأمطار كثيرًا في بلباو) ، فقد بريقه وبدا متعفنًا ، كما لو كان "ميتًا". كان في خضم ذلك الإحباط أنه صادف قطعة من التيتانيوم في مكتبه. لقد حاول سكب الماء عليه ولم يفقد بريقه فحسب ، بل إنه عزز وأخذ لونًا ذهبيًا. ويضيف من المتحف: "كنا محظوظين بوجود فرانك غيري في حالة نعمة سأفهمها جيدًا منذ البداية ، وكانت احتياجاتنا استثنائية". لم تكن عملية البناء خالية من السخرية. بينما كان العمال يجمعون لوحات الماليك ، برزت لهجتها اللامعة ضد اللون الرمادي الرصاصي لمدينة قذرة إلى حد ما ، وفي الشارع تساءل الجيران عما ستكون النتيجة النهائية لذلك المبنى الذي لا يشبه أي شيء تم بناؤه حتى. صلاة. "يبدو لي وكأنه قارب" ، "إنه مثل علبة" ، "يقولون إنه عندما تنظر إليه من الجبل يبدو وكأنه وردة" ، كرر سكان بلباو بلا نهاية مع رنين معين. لم تكن التعليقات الساخرة أكثر من نتيجة مباشرة للمعارضة الاجتماعية والسياسية القوية التي نشأت على الفور منذ تقديم المشروع في عام 1992. في الشارع ، كان من المثير للصدمة أنه كان يراهن على متحف طليعي في الوقت الذي كانت فيه المدينة تمر بأسوأ لحظاتها الاقتصادية ، حيث تسببت الأزمة الصناعية في الإغلاق المتتالي للمصانع التاريخية وارتفعت معدلات البطالة إلى أكثر من 25٪. في خضم التشاؤم الاقتصادي السائد ، لم يسمع الكثيرون بالحاجة إلى مواجهة نكسة أولية قدرها 20.000 ألف بيزيتا (أكثر من 120 مليون يورو). بالإضافة إلى ذلك ، في مدينة بدون تقليد للفن المعاصر ، كانت هناك شكوك حول جودة الأعمال الفنية ولم يروا بعيون جيدة أنها مؤسسة في نيويورك ، Solomon R. غوغنهايم ، الذي أشرف على مؤسسة الباسك. أطلق أوتيزا على الاتفاقية اسم "مسلسل ديزني الخاص" و "معاداة الباسك" ، وكان من أكثر الأصوات انتقادًا صوت النحات خورخي أوتيزا. ووصف الاتفاقية بأنها "مسلسلات ديزني الخاصة" و "مناهضة للباسك" تمامًا. وخشي أن يؤدي البعد الدولي للمشروع إلى "شلل" الأنشطة الثقافية المحلية. حتى أنه كتب رسالة إلى لينداكاري آنذاك ، خوسيه أنطونيو أردانزا ، يطالب فيها بخرق الاتفاقية مع مؤسسة نيويورك. اللوم كان أيضا ثابتا من المجال السياسي. تلقى المشروع انتقادات حتى من PSE ، شركاء PNV في حكومة الباسك. هدف إيتا أصبح المتحف أيضًا هدفًا لجماعة إيتا الإرهابية. بجوار Puppy ، الكلب الكبير الذي يحرس المدخل ، يذكر المكان بـ Txema Agirre. كانت ارتزينة الشابة البالغة من العمر 35 عامًا تحرس مدخل المتحف عندما لم يتبق سوى خمسة أيام على الافتتاح الرسمي. في إحدى المرات ، فكرت في ثلاثة رجال تظاهروا في سيارة تحمل لوحات ترخيص مزيفة بإحضار الزهور لحضور حفل التنصيب. وتزعم إيتا أنها قامت بتفجير عدة متفجرات في عمل حضره الملك وأزنار ولينداكاري. وفي الواقع ، أخفت الأواني عدة قاذفات قنابل كان أعضاء إيتا يعتزمون تفعيلها عن طريق التحكم عن بعد أثناء العمل المؤسسي الذي حضرته الحكومة واللينداكاري. عندما تم اكتشاف أحد الإرهابيين ، أطلق النار عليه من مسافة قريبة. أمضى أجيري عدة أيام يتألم في المستشفى وتوفي في النهاية. على الرغم من حقيقة أن مدير المتحف ، خوان إجناسيو فيدارتي ، اعترف في ذلك الوقت بأنه لم يفاجئهم ، فإن الحقيقة هي أنه حتى الآن لم تكن الثقافة هدف إيتا. إحدى النظريات التي استخدمتها مصادر مكافحة الإرهاب هي أن منظمة إيتا سعت إلى انقلاب دولي بالقوة في محاكمة كاملة للجدول الوطني لـ HB. يعتقد البعض الآخر أنهم تحدثوا ضد عنصر من الجدل الاجتماعي ، مكررين الطبقات التي تم استخدامها ضد محطة Lemoniz للطاقة النووية أو القطار عالي السرعة. الحقيقة هي أن مقتل المرتزينة أثار رد فعل اجتماعيًا قويًا لم تعتمد عليه إيتا. تجمع 250.000 شخص في بلباو رفضًا للقتل. سواء كان ذلك بسبب الاستجابة الاجتماعية أو بسبب المودة التي رحب بها المتحف بسكان بلباو ، فإن الحقيقة هي أن Guggenheim لم يعد هدفًا للإرهابيين أبدًا. شعب بلباو ، من الشك إلى العشق لم يتحقق أي من البشائر السيئة. حسنًا ، على العكس من ذلك. في 18 أكتوبر 1997 ، تم تقديم المبنى اللامع للعالم بهدف أن يصبح رمزًا لـ "بلباو الجديد" ، ومنذ البداية تجاوز توقعات الزائرين. "كان هناك تغيير سريع للغاية في تصور بلباو ،" يشرحون من غوغنهايم. استقبال كبير منذ عام 1997 24 مليون زائر منذ افتتاحه ، 62٪ من الزوار الأجانب كانت إحدى فضائله أيضًا ضمان أن يصبح "الازدهار" الأولي "نجاحًا مستدامًا". لدرجة أنه في هذه السنوات الخمس والعشرين ، مر أكثر من 25 مليون زائر من خلال المعرض الفني ؛ أي أكثر من مليون في السنة. من بينهم جميعًا ، 62٪ زائرون أجانب ، الأمر الذي ساهم في وضع مدينة بلباو على الخريطة الدولية. كل هذا يترجم إلى دفعة اقتصادية مهمة للمدينة. وفقًا لأحدث تقرير عن المتحف ، فإن نشاطه يولد طلبًا سنويًا يزيد عن 197 مليونًا ويشير 80٪ من هذه الأموال إلى النفقات التي يتكبدها الزوار في الحانات أو المطاعم أو الشركات المحلية. وتشير التقديرات إلى أنها ساهمت في عام 2021 بأكثر من 173 مليون يورو في الناتج المحلي الإجمالي وساهمت في الحفاظ على 3.694 وظيفة. من مكتب الاتصال ، أوضح أن هذه الاستمرارية في الزيارات تفسر بديناميكية برمجتها. كل عام يتم جدولة اثني عشر معرضًا مؤقتًا. ويضيفون: "على الرغم من تكرار الزائرين ، إلا أنهم دائمًا ما يجدون متحفًا جديدًا". في المنتديات الأكاديمية ، هناك حديث عن "تأثير غوغنهايم" أو "تأثير بلباو". يشير إلى نموذج العمران الذي يظهر من خلال مدينة بلباو والذي يؤدي إلى التحسين الاقتصادي والاجتماعي للمدن من خلال المشاريع المميزة. بالنسبة لجون ليوناردو أورتينيتكس ، الأستاذ الفخري لعلم الاجتماع في جامعة ديوستو ، كانت الحداثة هي الالتزام بـ "تغيير الاتجاه" والالتزام بعنصر ثقافي باعتباره "جرارًا لإعادة إحياء العاصمة". بالإضافة إلى ذلك ، خلصت الدراسات إلى أن النجاح يكمن في وجود "عملية تحول شاملة" حيث كان غوغنهايم مجرد غيض من فيض. أهلكت بياتريز بلازا ، أستاذة الاقتصاد في جامعة إقليم الباسك ، التي درست الجانب الأكثر اقتصادا لهذه الظاهرة ، في بحثها ، شد الوجه الذي يعنيه المعرض الفني لبلباو. وحسب أن الاستثمار الأولي قد تم استرداده "خلال ست سنوات" لكنه يسلط الضوء ، بالإضافة إلى ذلك ، على أنه يمنع "تحسين نوعية حياة المواطنين" "بطرق أكثر مما كان متوقعا". وعليه يتم استرداد الاستثمار وتجديده وتثبيته. بعد ذلك بعامين ، حل مركز المؤتمرات الحديث ، Euskalduna ، محل أحواض بناء السفن القديمة وانتقل سكان بلباو من التنزه على طول مصب النهر الملوث إلى المشي على طول ألاميدا اللطيفة التي تصطف على جانبيها أشجار النخيل. أدى ازدهار السياحة أيضًا إلى زيادة افتتاح الفنادق وعرض تذوق الطعام وقفز جيمس بوند من سطح يطل على Guggenheim مما جعل المدينة عصرية كفيلم. بما في ذلك Jorge Oteiza ، اعترف بخطئه وانتهى به الأمر بتوقيع اتفاقية تعاون مع المتحف في عام 1998. المستقبل '، يمكن فهمه فقط على أنه إعلان عن النوايا. يقولون "سوف نستمر في التكيف". بالطبع ، أعد المتحف مشروعه التوسعي بقاعة عرض على أساس الاستدامة التي ستكون موجودة في محمية المحيط الحيوي Urdaibai. في انتظار رؤية كيف يتحقق هذا المشروع ، فقد أعدوا برنامجًا واسعًا من المعارض والحفلات الموسيقية والفعاليات الثقافية. نجم الذكرى السنوية هو "موشن" ، وهو معرض برعاية نورمان فوستر يقدم انعكاسًا رصينًا وقيمة فنية للسيارة. لهذه المناسبة ، جمعت 38 لهجة تاريخية تتحاور مع 300 عمل فني. كان النجاح كبيرًا لدرجة أن المتحف أعلن لأول مرة أنه سيمدد ساعات عمله. كانت سالزبورغ هي المفضلة وبلباو ، الطبق الرئيسي.ما لا يعرفه الكثير من سكان بلباو هو أنه إذا أصبح المعرض الفني أحد رموز المدينة ، فقد كان ذلك إلى حد كبير بسبب ضربة حظ. بعد سقوط جدار برلين ، قام متحف Solomon R. كان Guggenheim يبحث عن مقر جديد في أوروبا. ذهب بصره إلى مدينة سالزبورغ.
